記得之前也回答過一個問題，那就是楊再春的書法風光為何不在了？

其實，這個問題我覺得很好解釋，楊再春也是老一輩書法家了，我們看他的書法視頻以及作品都是很早期的，我覺得“筆墨當隨時代”也可以這樣理解：人的風光不在了，慢慢退出了人們的視線，就要看時下的一些人了，就像當面引領硬筆書法熱潮的龐中華，現在似乎風光不在了。

那麼，楊再春的書法好在哪裡呢？

第一，

我覺得他們那一輩的書法家有個共同特點那就是諸體皆通，真行草都擅長，而不像現在的一些書法家只會一種書體，在這一點上，楊再春是向古人看齊的。

第二，

楊再春先後師承鄭誦先先生、黃高漢先生，刻苦研習漢隸、魏碑，王羲之、王獻之行草書以及黃庭堅、米芾、董其昌等諸家法帖，其書法“凝重中有飛動，莊嚴中寓活潑”，細微處如蜻蜓點水，粗壯處猶如山石墜地。

第三，

楊再春的又一個書法貢獻是在1976和劉炳森，範曾，蘇士澍創立了“北京書學研究會”，後又在1980年創辦了“中國書法家協會”，可以說，楊再春是中書協的元老級人物，推動了中國書法事業的發展。

對於楊再春，你還有哪些看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！

鐵匠論書畫

楊再春先生可稱書壇風雲人物，他的電視書法講座，使無數書法愛好者學到了不少書法知識，從而受益非淺。

楊再春先生的書法是有傳統、有古意的，他對篆、隸、楷、行書頗有研究，諸體皆通，特別是行草書略高一籌。

楊老先生的書法，雖然算不上一流水平，但還是有韻味的。

他的“行草章法”一書，對整幅作品如何佈局，包括：橫幅、條幅、中堂、扇面等，作了詳細的論敘，多被書者學習採用。

當今學習書法主要以碑帖為上，楊老先生書法不在被人推崇，這屬正常，但他對書法的推進、發展，具有一定的影響意義。

水天一色梅竹雙清

楊再春先生的書法水平是有很大爭議的。因為楊再春先生參與了中國書法家協會的建立，那應該算是書協裡面輩分比較高的人了了，並且師從鄭誦先。按輩分來說，就是啟功的學生輩兒。鄭誦先和引碑入草李志鎬並稱，包括在楊再春那行朝裡邊也是有引碑入草的筆法的。

楊再春之所以出名是因為上世紀在電視講座的時候，其書風大眾的歡迎。其實他當時講的都是一些什麼呢？在當時的將電視講座來說都是一些初學者的知識，這個也很正常，電視講座主要是為了普及書法，讓書法愛好者找到學習的渠道，離名家更近一點。

其實楊在春先生的楷書功底是非常高的，行草的章法在上世紀非常受追捧，我的老師在當時也是臨過楊在春，周慧珺的章法。他這種字看似習氣很重，但那其實是個人風格。如何辨別習氣和個人風格呢？關鍵在於整體的用筆技巧，結構技巧，和對收放的掌握。有些人臨帖比如說看了楊再春的字就學習他這種很放的這種結構用筆，如果沒有很深的基礎，一定是會走彎路的。

說實話，這種風格在上世紀非常流行，不僅僅在楊在春先生本人身上，當時很多出名的書畫家都有非常濃烈的個人風格。但是到本世紀開始迴歸二王帖學，楊在春先生的風格就明顯不受待見了。

其實楊在春先生的字，就行草書來說從古代的規律來看，算是全國二流當地一流，但是由於其章法非常漂亮，又可加一分，可入全國一流末等。就楊在春先生現在的書法風格來看，行楷書已經是非常有功力的了，足以撐起如此重名。

一個人的名氣和書法水平沒有關係，楊再春先生之所以出名是因為他對書法教育所做的貢獻是不可磨滅的。

希望大家不要質疑楊再春先生的水平，因為他這一生都在致力於傳播書法和基礎書法教育。

如果論水平的話，還是那句話，他在全國可以排一流，一個愛好者，可能不練字，可能並不知道什麼叫醜書，也不知道什麼叫流行書風，也不知道什麼叫現代派，但是他一定知道有一種楷書叫田體，有一種楷書叫啟功體，有一種章法標準是楊再春。

現在他應該是70歲的高齡，還在網絡做自媒體授課。說真的，這個年齡出來教書法，並且他本人也不缺錢的情況下，是非常值得尊重的。