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所謂的讓筆聽話，其實就是要學會控制毛筆，讓毛筆的筆鋒按照自己的想法運動，寫出自己想要的效果，想要達到這樣的效果。
最需要做的就是提高自己的控筆能力。
那麼怎樣提高自己的控制毛筆的能力呢，方法很簡單，也是我們都知道的方法，那就是去臨帖，通過臨帖來提高自己的控筆能力。
臨帖為什麼能夠提升一個人的控筆能力，原因很簡單，通過臨帖可以訓練一個人的模仿能力，而要想寫的和原作一樣，必須要掌握一定的書寫的技法，在運用這些技法的同時，不斷的提升自己對於毛筆的控制能力。
這個就像我們開車一樣，好想達到人車合一的地步，必須要經常開車上路練習，鍛鍊自己對於車的掌控能力。
臨帖就是對於毛筆用筆的一種訓練，也是練習書法最好的方法，不臨帖是練不好書法的。
臨帖要由精到雜，由專到博，才能更好的訓練書寫者的控筆能力。
什麼意思呢，開始練習臨帖的時候，要專一，把一個練好，把自己的基礎打紮實。比如說以楷書入門，練習熟練以後，可以再接著練習行書、草書、篆書、隸書、魏碑，是自己的筆法越來越豐富，能夠完成各種複雜的筆法，並且熟練掌握和運用，經過這樣的訓練，可以說毛筆就能夠聽話了。
總之一句話，多練習、多臨帖是關鍵。其它也沒有好的辦法。
不二齋
掌握了正確的書寫方法，真正懂得了提按，無需捻管，就可常另筆在畫中行。（也就是中鋒行筆！）筆，聽話，不是筆多麼好，而是執筆的人，功力深厚！
每晚都在看老師寫字，就感覺筆在老師手中是那麼那麼的聽話，筆畫想粗就粗，想細就細，鉤兒想怎麼挑就怎麼挑，那麼有味道！而我們有時就會感覺筆在故意氣自己。聚鋒有時就不夠好！
說來說去，還是控筆能力不行了！我想，要筆聽話的不二法則，就是去了解它，通過不斷的，反覆的書寫，去了解它！無論是切筆，轉筆，頓筆，提筆，按筆，壓筆，都在它的彈力範圍之內。適宜力度的來進行！再配合好翻腕，轉腕！當筆真正服了自己，它就聽話了！
話不多說，練吧！
水邊綠地31664269
想要讓筆聽話很簡單，只有兩點。
第一，足夠了解筆性。
第二，懂得控制。
這兩點說起來容易，實則都是需要功夫去體會的。
首先說筆性“尖、齊、圓、健”，幾乎沒學書法的人都聽說過這四個詞，但是有幾個人深入瞭解過呢？
你練字練了三年五年，有沒有仔細思考過“尖齊圓健”的作用呢？
不尖會如何？
不齊會有什麼效果？
不圓對運筆有什麼影響？
不健該如何用？
筆性的尖齊圓健，是對應筆法的。起收筆看尖，當然不尖也能用，筆法對就行。行筆看“齊”，只有齊才能保證中鋒，這個很重要。
“圓”對應的是轉折，如果把筆裡的一根主毛薅出來，那這個筆轉折效果勢必會非常差，力不勻。
“健”指提按，羊毫雖軟，也有彈性，這是非常重要的一個筆性，會利用彈性，說明會用筆。
至於這些筆性和筆法什麼關係，我也只能一說，具體還需自己體會。
其次就是控筆能力，這是手部肌肉的活計，別無他法，用的多，練的多，則熟悉，練的越細微，越精確，則控制的越細微，越精確。
書法首先是技術活，如廚師一樣，每個好廚師都有自己的“菜刀”，形狀，重量，把手，一定是自己最熟悉的，其次再說切菜的功夫，只有物我相知，才能把黃瓜絲切成頭髮絲。
用筆一樣。
練得多，不瞭解筆性，白搭。瞭解筆性，練得少，一樣白搭。
不要說什麼善書者不擇筆，能用毛筆寫的更好，難道非要用柴火棍寫成“湊合”？
如果他只想給人湊合湊合，則必然是不需要選擇筆的。
等你能通過墨跡看出筆鋒運行時的狀態，就算了解筆了。
為何古人得名家片紙就能自成一家？全在此。
梁宇航
其實是你聽筆的話 這不是故弄玄虛 你的所有注意力應該關注你的動作或說運筆方法有沒有讓筆頭的狀態保持正常 即中鋒行筆 一旦不正常 你的手 眼 立馬能發覺 這就叫得筆了 要訓練你的動作符合筆的特性 這比較痛苦 但痛苦過後立馬是心手雙暢 筆也暢 字也暢 如果反過來 想讓毛筆聽你的話 結果是它會一輩子與你作對 彎了就直不起來 分叉 擰麻花 痛苦死你
手機用戶55461194624
一管好筆能把書家的藝術修養展現極致，其靈性更可直接神明，給書者及觀者以極大的精神愉悅，並大大拓寬創作空間及審美疆域。學習歷代碑帖，感受其中精奧，是要積累隨勢佈局之書技；更要積累陰陽轉換之法理。否則，徒累歲月，空具妙筆。或有形無神，終守死局；或有神無形，墮入邪魔。而今書法之失，皆因此類大行其道。古賢當怒，時人當哭！
用戶8819244311035
你好，個人拙見:讓筆聽話無非一個字“練”，兩個字“多練”。
其實我覺得與其說是讓筆“聽話”，不如說是瞭解“他”，善於與其“交流”，知曉“他”的“脾氣性格”，然後讓他幫助你完成你想要的效果。
書法一途無捷徑，唯有練也。
