GIaube
題主的字，大致上做到了字形方正，前後統一，但也存在一些問題。
1、沒有寫出顏體含蓄凝重的味道，落筆太輕，頂鋒翻筆不沉著，線條過輕，缺乏厚重圓渾。
2、一些筆畫過快，筆鋒未送到，一掃而出形成針尖。露鋒的動作要舒緩，筆力要送到位。
建議作者注意觀察原帖的特點。一是起筆。此碑的切紙入紙後，要將筆拎起來，與切入方向形成稍有角度的“頂筆”，乾淨利落。
二是收筆。以橫為例，其收筆很多是分筆的，橫畫寫到頭後筆鋒立起來再寫一點，這個點大多稜角分明，字口清晰。按死的筆和站不起來的筆做不到這一點。
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千年蘭亭
學碑，一定要看原碑。如果一本拓片能解決事情，西安碑林就不會那麼多人慕名而去了。
拓片跟原碑一定是有區別的，拓片中很難表現筆的力度和彈性，拓片中就比較容易表現。
“四”中紅圈“一方一圓”，原碑中的用筆就同時期顏家廟中相似，寫成“圓”的也不是不對，只不過在初學來說，很難一筆下來就寫成“圓”的，所以可能就多描一下，這個不是好習慣，不是正確的筆法。
“舉”一捺，原碑明顯更厚重，更方勁。
“多”撇中原碑更長，那個缺角也是一筆，並不是兩筆，殘缺了而已。
比如“謂”“言”的起筆，幾乎都失真，“月”的筆畫“田”的筆畫，幾乎都有些“軟”。
“及”中的捺，紅圈處明顯的有彈性的一波三折，很明顯的動作變化產生的“角兒”，但是拓片中就不明顯，好像用筆加重了一樣，沒有明顯的動作變化。
“軍”橫的起筆失真，收筆處拓片失真。
學書法，尤其是初學，最好要找一些清楚的拓片，最好是墨跡，有墨跡一定要寫墨跡學筆法。
等有經驗之後，自然能看出來拓片中的好與壞。
拓片，即使是最善本，也有可能比碑更失真，因為碑刻侵蝕對拓紙一定會產生影響，功夫最深的老師傅去拓，也會出問題。
這些問題不影響有經驗的人，但是初學者不行，沒有分辨能力，很容易把那些錯誤的地方也學。
只有這幾個字的結構不錯，用筆也比較穩，其餘的字大多都有問題，沒法說清楚。
如果初學從麻姑，顏家廟，多寶塔入手，一定會比學顏勤禮寫的更好，因為這些碑就顏勤禮最難，拓片也最失真。
既然有了基礎，希望書友去在仔細看一下原碑高清圖，對比對比拓片，自己思考一下。
或者，直接去學墨跡。
一定會有很大進步。
梁宇航
看題主寫的字結構和用筆都沒有太大的問題了，先在感覺越寫越難看，進步也不大，說明你已經進入一個瓶頸期了。
問題
由於這九個月以來你一直練習著一種書體，對字帖越來越熟悉，眼睛的觀察的觀察能力不斷的提高，可是手上的功夫跟不上眼睛的觀察能力，所以會出現越寫越難看的情況，這其實是一種進步，說明你自己也在思考，此時你更應該加強理解帖訓練，爭取讓自己手頭上的功夫再上一個臺階，取得下一次的進步。
接下來要做的事
當然，由於你現在對於字帖已經掌握了七八成像，再取得像剛開始那樣的進步是不可能了，往後的進步可能就比較緩慢了，接下來的理解帖要以精細化的臨摹為主，適當的可以進行一些通臨的訓練，這樣一方面可以使自己的結構更加完善，另一方面也可以接觸更多的單字，為以後的創作做準備。
不要輕易換帖
雖然你現在已經基本掌握了字帖的結構和用筆，但是還不夠熟練，還有很長的路要走，所以此時也不要輕易的改變字帖，要不斷的反覆去臨摹，和這本字帖談談戀愛，寫到把字帖上的每一個字都瞭然於胸，慢慢的你就會體會到字體機構的規律，這種規律是看別人的總結學習不到的，這是自己親身體會到的，這種親身體會到的規律才能熟練的運用到創作上去。
做一些集字創作
此時的創作還是要以集字創作為主，不要再去用那些集字創作教程了，直接找一首詩，從字帖裡面去一個一個的找字，然後把它們寫成一幅作品，集字創作30個字，比對著臨寫300個字還要管用，這一點已經被無數次證明。
關於紙張的選擇
這個時候就不要一直用毛邊紙了，可以買一些宣紙試試，通臨的時候也可以用一些大尺幅的紙張，比如四尺整張、六尺整張或者六尺屏。
不二齋
筆法出現了問題。
1.用筆太方，藏鋒不夠細緻
2.用筆方式不夠到位，簡單的來說就是沒看仔細碑帖
3.字的結構太散，寫的太隨意
4.多看看顏真卿的其它的字，找到他那種隨意又十分嚴謹的感覺，筆畫速度節奏感強一點，他的屋漏痕你也沒表現出來
5.推薦看看陳忠健的顏體教學，以及寫一寫麻姑會有幫助
汲古院堂
樓主好，從樓主的作品來看，還是有一定基礎的；很多人都會有這樣的經歷，這屬於普遍現象；加上樓主是自學書法，當然不是說自學書法不好，一般來說自學最大的問題就在於不得其法；俗話說，師父領進門修行在個人！這裡有個前提，就是你必須要已經進門了！類似樓主這種情況相信有很多，這裡就說一下個人的一些經驗：
第一、要先確定方向；
初學者切忌貪多，一般來說先從楷書開始入手，至於是學歐學顏，要看自己的喜好；
第二、分階段制定目標；
書法的三個入門階段，第一階段學基本筆畫、第二階段學偏旁部首、第三階段學字體結構；定製目標的時候可以第一個月練基本筆畫，第二個月練偏旁部首，第三個月練字體結構；根據目標的完成情況，再來相應的調整計劃；
第三、選帖；
選帖好比選武功秘籍，俗話說，取法乎上得其中，取法乎中得其下；學歐就選歐的經典帖，學顏就選顏的經典帖；
第四、對照原帖練習；
練習的時候方法很重要，要一看、二練、三背；先看原帖的筆畫、偏旁、結構，再對照練習，最後把關鍵點都背下來，做到不看帖子也能寫出來；
第五、貴在堅持；
每天都練習半個小時，好過三天打魚兩天曬網；每個字自己腦子裡面都要想一下，筆畫是否寫對、偏旁是否寫對、結構是否寫對；
簡單的說，就是每一筆都問一下是否筆畫正確，每個字都問一下結構是否合理，跟原帖一一對比，找出問題點，改正，再臨摹，再改正，直至能夠每一筆每一劃都爛熟於心。
牛童書法工作室
在教學中我體會《勤禮碑》主要有以下特點:1、字形較大，行距列距較緊。2、橫細豎粗且對比度很大。3、筆畫圓為主，少方筆與尖筆，所以要適當轉筆。4、絕大多數帶框的字(囗字框)兩邊的豎要稍彎曲，對應成鼓形。5、橫折有斷與不斷之分，但斷的不要刻意寫斷。6、典形筆畫捺的起行收三步寫法。作為初學者，只要多在以上六點進行學習和體會，勤禮碑的特點就基本抓住了。
半月軒書法教育
恰巧，我也是顏體入門的，早期寫顏體，一定要看視頻，看教學，字的特點就是線條和結構，顏體和歐體趙體不同 ，和柳體有點相似，顏體遒勁，第一字體佔格偏方，筆畫均間，第二橫豎差異巨大，第三就是用筆，這點不看視頻很難發現，顏體很多骨節都是重按扭筆轉出來的，不是像歐體那樣畫出來的，顏體第二筆起筆多為藏鋒圓頭，顏體左右兩豎左細右粗，成括弧形，顏體對均間體現要求高，字型方不外張。早期顏體在多塔碑上用筆還是橫平豎直，轉折處方比圓多，後期橫豎皆有弧度，用筆變方為圓，顏體是一種非常適合榜書的字體，威武大氣，個人認為和歐體也非常容易影響書寫風格，不過後期可以轉其它體尋求突破，我熱愛書法，今年22歲出頭，也是一枚年輕的書法愛好者，希望在餘生書法道路上與大家共勉，
此外，題主的字，第一眼看上去我就看出了是顏勤禮碑的字，因為顏勤禮碑和多寶塔碑我都臨過，這是一件好事，也是說明題主的字有了顏勤禮碑的基本特點，題主的字現在存在一個明顯的問題，就是隻肥但無勁，字無神，型有點像但神不夠，
夏口江城
對於臨摹階段，最重要的就是神似。
臨摹的要素
若要達到神似，無非要考慮以下幾點：
1.字的輪廓
2.字的結構，即各筆畫的位置
3.筆畫的粗細
4.筆畫的斜度
5.筆畫的外延線
6.筆畫的輕重
7.筆畫的弧度
8.字與字的間距或字的佔格
這次講一些乾貨，說說自己的一些理解，不去說一些大道理，希望可以更加直觀的幫助到大家。
最近我對字的結構有了新的比較深的感受，這次就只講一講“結構”。
也為解決很多人對於字的結構總是“臨的快，忘的也快”的問題。
漢字又常被人們稱作“方塊字”。那麼什麼是方塊字呢？
是其輪廓的四條邊長度都相等的是方塊字？
還是隻要其輪廓的四個角都是90º？
我認為是第二種。
為什麼這樣說呢？
因為中國人講究對稱美，所以長方形也完全可以。
但是歸根結底四條邊都是由水平線和豎直線構成的。“對稱美”這種審美觀絕對是融入到了字的每一個筆畫當中。
對於題主的問題
雖然我沒有臨過《勤禮碑》，但是用上面這種原理完全可以幫助到題主。
以這個“不”字為例，可以看出每一筆的起筆、收筆和轉折的位置都有其關聯性。
其中所畫的三條橫線和三條豎線基本平行並且等間距。
多去對照其它的字吧，當你去仔細對照這個原理時一定會有不小的收穫。
希望對大家有所幫助。總結這個規律花費了不少的精力，希望得到大家的支持。如果有什麼看法和問題，歡迎留言評論。求關注！
方圓行書
清風明月137759442
首先，恭喜你，進步了。其次，所有的努力都會有回報，相信功夫不負有心人。說你進步了，是所有學書法的人都是先提高眼力(即欣賞水平)，才能提高表現水平(即書寫水平)。內行看門道，能看出好壞來，就是入行的開始，隨著眼力的提高，手的表現水平才能逐步提高。這就是學書的規律。僅此一事，展開論述，篇幅侷限不能夠。有緣再敘吧
