王小豆bombom
所謂的作家是區別與作者的。
理由：作家必須是職業性的，就是說將寫作當做職業，從事專職寫作工作，方能稱為作家。
而專職作家裡，嚴肅文學作家才是真正的作家。而網絡寫作者只是寫作者。
嚴肅文學顧名思義就是傳統文學，此類文學是文學藝術的主體，同胞記錄社會變遷，產生思想影響。
而作為一個作家，我最不希望聽到的就是對前景與經濟效益的拷問。
深入生活，埋頭寫作，是一個作家必須具備的條件與精神。只有深入生活，才能瞭解生活，體味生活的各種味道，以及生活的本質。
埋頭寫作是一種工作態度與精神，只有刻苦地創作，不斷地提升作品質量才能寫出恢宏鉅著。埋頭，其實也是靜心，靜心就是不受外界干擾，自我寫作。
寫作是一件苦差事，如果你想成為一個專業的嚴肅文學作家。嚴肅文學是必須要有文學性，即為：思想性與文學特性的結合。意思是寫的作品必須是嚴格的文學作品，用詞準確，用句恰當，用典有據，用俗有考。為什麼要嚴謹？因為是要產生一定的思想，別人讀了後有一定的感觸與收穫。
好的作品是對人們思想的影響，比如魯迅先生。
差的作品是娛樂的產物，哈哈一笑之後就忘了。如網絡作家。
魯迅百年、千年之後依然有人書寫、歌頌、傳承。而網絡作家離開了網絡，就沒人提起，因為他們對社會、對人們沒有產生有價值的作品。
所以，一個合格的作家，必須要產生有價值的作品，不然寫幾千部書，也不過是當廢品賣掉。
路遙42歲與世長辭，因為長期伏案疾書，造成了許多疾病，最終與世長辭。但是他留下了寶貴的遺產。《人生》、《平凡的世界》無疑是給這個世界留下了最寶貴的禮物。
而今年路遙被中央評選為改革開放40年突出貢獻100位人物之一。中央認為其的作品對中國產生了巨大影響，其作品記錄了時代的變遷，勵志奮鬥的故事激勵了幾代年輕人，其功勞是當代作家裡無人可比的。雖然莫言獲得了諾貝爾獎，但那只是國外的獎項，國外人認可了，並不代表國內認可。
所以想當一個好的作家，必須要有吃苦精神，先拋開謀取名利的想法，再刻苦學習、創作。
謝謝！
作家張志海
因為我是一名網絡作家，所以，我以網絡作家為例，來談談作家這個職業和現狀，以及它的未來發展。
與過去幾十年來，大家對作家這個名詞確定的含義不同，網絡作家，目前呈現出兩個顯著的特徵。首先，市場化和商業化的需求，二十年來，催生了一批職業化的網絡作家，這批網絡作家，就是以作家為職業，靠寫出市場化、流行化的小說為生為業。這大抵能夠概括了絕大多數網絡作家的創作狀態。
我對網絡作家的定義，是狹窄的，不是說，你在一個網絡文學網站註冊了，或者發東西了，就是網絡作家，而是，起碼要達到簽約，及有完本的一部作品。這兩個標準一樹立，其實，1300萬網絡作家，也就剩下60萬名左右。當然，60萬名，也是一個絕對數量很大的數字。
這60萬名網絡作家中，除絕大多數以作家為職業的網絡作家中，近兩三年來，湧現了一批以興趣為出發點的網絡作家，除了網絡文學的爽文特徵外，在創作中，他們尤其注意作品的文學性、社會效益，包括小說本身的起承轉合高潮結局等體裁本身特點。
因此，網絡作家形成了職業化的作家和興趣化的作家兩大陣營，當然，目前來講，職業化的網絡作家，還佔據絕大多數，而興趣化的作家，只是一個零頭。但正是這個零頭，讓我們有了未來的希望。而且，我們也能隱隱看到，職業化的網絡作家，尤其是金字塔頂端的重點和大神級網絡作家，也正在慢慢向興趣型靠攏。
這是網絡文學領域，一個非常可喜的變化。它為中國作家的未來，帶來的新的可能。
董江波
在回答前，我先來聊聊普通作者身份。一般大部分人具備寫作能力，而區別開職業作者，普通作者寫文會講究靈感，作品的誕生是偶然的，佳作的成就會經歷時間的漫長過程，又或者佳作成名出道後就有再難有作品。
再來談職業作家這個身份。職業作家作品的量是高產的，佳作以後也會繼續有作品的出現。關於題材和素材，職業作家都無須煩惱，因為其能洞察生活，善於挖掘閃光點。
職業作家有一顆敏感的，能高度領悟到真善美的心。職業作家可以因為一景一物，一人一事一句話立馬可以開始寫文成章。
最後說說我對職業作家這份職業的看法。作家根據自己擅長的寫作領域進行創作，不著急一時半會，輸出的文字與內容，有自己的風格，正常都能獲得認可，得到價值的提現。
沐心於茶
莫言獲得諾貝爾文學獎，成為世界一流作家，莫言是中國作家和文學愛好者心中的偶像；賈平凹每年賺的錢，相當於一箇中型企業，賈平凹寫毛筆字也很賺錢；鐵凝擔任中國作家協會主席，相當於省部級待遇，活得很滋潤；我們山西省的作家張平，曾經擔任過山西省的副省長，可謂功成名就；金庸寫武俠小說，瓊瑤寫言情小說，賺得盆滿缽滿，富得流油，他倆都是了不起的人；鄭淵潔寫童話賺了錢，在北京買了十套房……
國外的柯南道爾寫《福爾摩斯探案集》賺了很多錢，不想寫了，在作品中寫到福爾摩斯在一次探案中，摔到懸崖下。一個讀者給柯南道爾寫信說，你不讓福爾摩斯死而復生，我將暗殺你，並且寄去一顆子彈。柯南道爾無奈，寫到福爾摩斯摔下懸崖並沒有死，掛在了一棵樹上。福爾摩斯死而復生，繼續探案。
八零後作家韓寒，參加新概念作文大賽複賽，因為沒有接到通知，耽誤了，評委單獨考韓寒。評委把一張紙揉成團了，放進盛著半杯水的杯子裡。在寫作上極具天賦的韓寒，文不加點，一揮而就，天才之作《杯中窺人》誕生了。文中寫到紙就像人，水就像社會，人是怎樣逐漸融入社會的……本來，新概念作文大賽只有一、二、三等獎，專門為韓寒的作文《杯中窺人》設立了特等獎。從此，韓寒和他的作文《杯中窺人》就名揚天下。隨後，韓寒又寫了長篇小說《三重門》，當時的中學生幾乎人手一冊……
從事文學創作的人 ，成金字塔形，塔尖是這些功成名就的人；塔的基座是像我這樣的文學愛好者。我在《運城日報》副刊棗花版上發表了我的處女作《天無二日》，隨後，又發表了《公共汽車奏鳴曲》和《黃昏》。棗花百期的時候，由中國文聯出版社出版了一本書《悠悠棗花香》，其中收錄了我的《公共汽車奏鳴曲》。我在《河東文化》上發表了《瓜子皮與芒果煙》，我在《故事林》上發表了《公園裡的錢包》。雖然我在文學上很平庸，但是，業餘時間能夠從事文學創作，我感到很幸福。
作家這個職業不錯，以後發展前景很好。朋友，倘若你對文學有興趣，並且覺得自己有天賦，不妨嘗試一下，如何？
美食家106
作家作為職業，和所有服務行業一樣要讓客人滿意，寫話本，寫言情武俠紙質書，直到今天寫網文，都為了暢銷，尤其網文，流量為王，多少流量多少錢。
魯迅的雜文，也要流量的。
自從作家可以成為職業，杜甫、曹雪芹們飢寒交迫的堅守和高貴的孤芳自賞便不再，文學不再是不受任何人左右的心靈訴說。
真正的作家是可以不認領自己作品的山中高士，就像曹雪芹，搞得《紅樓夢》好像不是他寫的。
記得那非常十年，有非常文學非常優美的民間故事，《三張五線譜》、《一雙繡花鞋》、《恐怖的腳步聲》、《梅花黨》……生動精彩，膾炙人口，風靡全國，有的後來還被拍成電影。
我把《三張五線譜》改寫為網文，放入我的網絡書《微小說與小小說》，居然這半個世紀前的故事80後、90後、00後也很喜歡，被轉載到80多個網站，得分7.8——8.5，打”超酷”、”超好看”滿分的書友佔一半以上。
這些”地下”作者，才是真正偉大的作家，他們寫的是人的那些永恆的東西，他們以寫作為終極目的。
現在，寫作可以發財，可以做官，可以當網紅，可他們就是不出來。
對此，職業作家，情何以堪！
他們不食人間煙火嗎？
他們不食人間煙火。
大悔憶智冰
既然是職業，那就是要靠這個吃飯的。所以最重要的應該能養活自己。如果單靠寫作養活不了自己的自然不能是職業作家。只能算兼職作家或者業餘作家。
第二點靠寫東西能養活自己的人不少，但不是所有人都能成為作家的。不是說你寫了本書就能說自己是作家了，你得有成績，而且是拿的出手的成績。不然衝其量就是一個寫手，一個作者。一說什麼傢什麼家一定是有成就的。沒成就就別什傢什麼家的，怪寒磣的。
第三點，有成績了，出了幾本書，火了很長時間了，基本可以算是作家了，可還不是真正的那種大作家。真正的大作家應該是思想深刻的，於事於人都有裨益的。那才是大作家。
貓臉先生的野望
作家這個職業。在民國時期是最為人們追捧和羨慕的一種職業。很多大家著名的文學作家都出自在民國時期。並紅極一時。像張愛玲。林徽因，冰心。等等這些。那個時候，究其原因，有一種。媒介傳導的特殊性和國民追求文化進步精神的急迫心理。
而與現在的不同是現在的互聯網迅猛發展，媒介離我們越來越近，而且越來越方便。作家作品發表不再是單一的紙質媒介，那個單一的渠道。互聯網各種互聯網平臺的迅猛發展，為網絡寫手為網絡作家也為。吃名作家提供了更加廣闊的施展平臺。
但近幾年為什麼精品作品比較少，而且知名作家用現出的數量也不多。這個和整個社會氣氛和社會氛圍有不可分割的關係。不可否認，現在的一些作家追求短期利益，而商業化利益，作品達不到精品的要求或者處置亂造的急於出俗。包括各種名人寫的自傳，包括各種心靈雞湯，包括各種短篇雜文媒介報道。都充滿著利益鏈條。
真正的作家應該是出的作品，不在數量多，而是在精品。
知名的作家，諾貝爾文學獎獲得者莫言就是現實生活中填補了我們國家，文學創作領域的一個諾貝爾大獎的空白。這裡邊有它的現實意義和歷史巧遇，以及全球文化影響。同時也有作者本身不好高騖遠，紮實認真的作品態度。
好的作家。好的作品在不同社會歷史時期都會出現。他是給人們以心靈的啟迪和社會的現象的一個整個兒的展示。
你有什麼好的建議嗎？歡迎諮詢。
為曰
作家？什麼是作家。寫出的作品能夠適合大眾的口味，能夠讓老少看得懂，能夠得到時間的考驗。也許我們跟不上時代了。如今許多文章到底在寫什麼？可能文化水平有限而看不董。作家，應該是一個民族靈魂的挖掘者，而不是一個名族的撈金者。如果是一個撈金者，他絕寫不出好的作品。像許多地方出現荒唐的笑話，你有作品投來，給多少多少錢，我給你出書。書上還有某某大人物提筆留字。可能某某大人物狗屁不懂，於是出來多少招搖撞騙的騙子來，成立什麼文學究討會，交錢來，成立什麼筆會，交錢來。也許那些組織者什麼也不是，但他有他的組織的後盾，他們當真在為了中國或者某個地方文化發展舉辦的嗎？不！而是為了撈金。於是出來許多二流子作家，於是騙了國家騙個人，沒幾年，搖身一變，成了大人物。以前發表一篇文章，多少人投來羨慕的眼光，而後來呢？不是你發表了多少文章，而是你有多大的權，多少的錢。要讓一個人從一個普通的寫作者而走入作家的行列，要耐得住多少孤獨和心血，也許有的人一身也走不進去。從一個作者走進作家！那條路是十分坎坷的，也願那些好作品能夠喚醒更多的人去愛好文學，也讓那些愛好文學的人寫出好作品來。〈有空陪我聊聊)我的嘴唇/被異鄉的塵土/成封千年/濃濃的鄉音/滋潤著喉嚨/流浪的氣息/切斷著思念的憂傷/拋開勞累與應酬/輕輕地接近/不要用甜言蜜語/不要用花言巧語/講家鄉小調/有空陪我聊聊/讓旅途無遠/讓天涯遲遲/你是信使/會給我捎來什麼’
唐平華2
民國時期的作家地位都是非常高的，甚至比當代演藝工作人員的地位都高。像魯迅、張愛玲、錢鍾書他們才是那個時代的明星。
而且按經濟對比來看，他們不管是收入還是地位都是非常不錯的。而當代新生的作家很少，且文學作品的寫作不僅僅是付出與收穫不成正比，還得要承受填不飽肚子的風險。當代人面臨的經濟困難也是很難解決的。
當今是互聯網時代，關於內容（圖文、視頻音頻）創作也早已演變成了一種快速文化，就是在短時間內能抓人眼球、可以立馬讓人產生興趣。並可以短期獲得較為豐厚的回報。這種快速內容有意思但很思想淺顯，並很快就會淘汰。你可以明顯的看出沒有民國時期學文作品的那樣高深的智慧。這種沒智商沒品位沒內涵的內容反倒可以博得大眾歡心！
如果一個人習慣性看這些簡單快速文化想要再去看一些經典文學作品的話，他是完全看不進去的。
因為他已經喪失了這種思考能力，對著一段文字不會再有更多的想像。只能是簡單的大眾認為是什麼就是什麼完全忽略了事物的另一個層面、再另一個層面。
容易被那些輿論媒體帶著走。現在的有些文章的寫作水平也是以博眼球、看點擊量為主，創作者根本不會有更深層次的思想。
一部好的作品出現的最開始，得要先有靈感，其次還得要找到充分的素材、構想，然後框架、避開各種敏感問題，最後創作，期間作者要面臨種種難題。這一漫長過程，可惜人世間哪會給一個人這麼多時間。就算算辛辛苦苦寫出來又有誰願意看，好不容易有了讀者又要面臨盜版的制裁。
那麼當代的作家們呢，作家寫作水平高的、叫得出名的80後90後幾乎沒有幾個。韓寒的作品我沒看不作評價，那麼郭敬明呢？也就靠著花稍的語言，美好的想像站在80後作家頂峰。是的，也許他的作品很多人喜歡，可是一點真實感都沒有好嗎？ 其他寫網文的也是作家大神但沒有深度不能與一個時代所媲美。
現在能出版的作品除了老一輩的故事也就只能是明星的流水賬了。當代很難再出現一部影響一個時代、記錄一個時代的偉大作品，就算有那個創作者應該
也是在忙活著要有口飯吃，擔心著孩子發燒、媳婦咳嗽、老孃又病了……。
一個時代的過去，一個時代的到來……
我們不得不承認這些，明日的光線，要看又是何種天意。
10XT
作家這個職業很重要，他們提供了人類整體拓寬思維能力以及引導人類走向的作用。沒德行有才華的作家是最可怕的，將會帶壞一批人。而接近聖賢高度的作家能讓人們學到永恆不變的一些智慧。還有些作家德行不好寫一些引導人們起淫慾和殺心的書。比如水滸作者後代都很慘。還有很多作者寫了色情小說，並且文筆很好引人慾罷不能的那些都很慘，歷史記載了很多。比如紀曉嵐的閱微草堂筆記。大家可以看看
