電影基本法
陳佩斯的父親陳強，是著名的反派明星。陳佩斯出身這樣的藝術之家，從小耳濡目染，再加上陳佩斯的天賦和努力，他一登上央視春晚，在藝術上就達到了爐火純青的水平。吃麵時的惟妙惟肖，演小偷時的幽默風趣，演漢奸時的插科打諢，渾身痞氣的陳佩斯和一身正氣的朱時茂相得益彰，給觀眾帶來了無盡的歡樂和笑聲。後來，陳佩斯和朱時茂與央視因為版權問題對簿公堂，反目成仇，從此告別央視春晚。央視春晚失去了他倆，遜色不少。我們不得不佩服他倆的骨氣，除了他倆，有第三個人敢跟央視叫板，維護自己的合法權益嗎？
趙本山出身寒微，從東北田間地頭的二人轉，一路蹣跚而來，居然登上央視春晚，真可謂醜小鴨變成了白天鵝，堪稱奇蹟。雖然鄉土氣息很濃，但是，低俗是趙本山的硬傷。賣柺系列貶低殘疾人是趙本山的惡俗表演。士別三日當刮目相看，奧運火炬手是趙本山鳳凰涅槃的傑作。趙本山和宋丹丹表演的奧運火炬手，堪稱小品經典。
陳佩斯和趙本山，是中國小品的雙子座。倘若他倆同時登上2019年的央視春晚，豈不更好！
美食家106
劉真是央視的資深導演，曾經多次擔任春晚的副導演，首次正執導筒的他也曾經對春晚的質量表達過不滿，因而這次他力邀趙本山和陳佩斯重回春晚舞臺應該不是空穴來風，他應該是想把春晚搞好的。
（劉真）
至於趙本山會不會上春燕，儘管觀眾的呼聲很高，但我認為他應該是不會的。畢竟年齡大了，身體也不好，作品的口碑的確一年不如一年，再加上其他方面的原因，趙本山應該在很長一段時間甚至永遠都不會輕易上春晚了。
（趙本山）
關於陳佩斯老師，我是非常期待他的迴歸的，相信很多朋友也是非常喜歡這位真正的喜劇大師。陳佩斯的諸多作品，如《主角與配角》、《吃麵條》、《羊肉串》等等，因為文質兼備而備受觀眾喜愛，遺憾的是，後來因為央視的侵權糾紛，陳佩斯很久不在央視露面了。
（陳佩斯）
但是，任何事情都沒有絕對，前兩年陳佩斯導演的電視劇《好大一個家》在央視黃金時間播出，標誌著陳佩斯與央視的和解。所以，陳老師再次迴歸春晚舞臺是很有可能的。2019年的春晚，期待天時地利人和，陳佩斯老師能夠帶著他的精緻作品再次王者歸來，這兩年的春晚語言類節目實在是太令人失望了，希望能有向《主角與配角》這樣的好節目出現。
（19年春晚）
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我支持陳佩斯因為他是中國人，有骨氣的中國人。趙本山破帽子起家已入外國籍，我們不歡迎他，有了兩個臭錢就忘本了，背叛了祖國。這樣的人我們中國人看不起他，也不喜歡他。
老兵
喜歡陳佩斯的小品，幽默，有品位！更支持他上春晚！👍👍👍
黎三姐
支持陳佩斯老師！
喜迎百福
拋棄外部因素以及這兩位爺的身體狀況和心情好壞不談，倘若愣是要在這兩位“大仙”中必選其一，個人倒是比較欣賞陳佩斯在今年春晚的舞臺上，再次“光腦殼兒”閃亮登場。
原因不是他有11次春晚的輝煌歷史，不是《吃麵條》中的滑稽和大愚，不是《烤羊肉串》中的奸詐和狡黠，不是《主角和配角》中的弄巧成拙和正打歪著，不是《警察與小偷》中的膽小如鼠和愚笨可笑，不是《王爺與郵差》中的身份落差和央視舞臺上遠去的背影，也不是他起訴央視“太歲頭上動土”的魄力和勇氣，更不是他一意孤行直至被央視封殺、窮困潦倒的與妻子到北京郊區一萬畝荒山上“土裡刨食兒”的無奈和滄桑，甚至也不是他老北京純爺們身上蘊含的韌勁和精氣神兒，而僅僅是他演慣了小人物，卻是一個真正的大寫之人。
饞了，佩斯，太饞了，若干年前你吃的那一碗麵條兒，是那麼帶勁兒那麼有味兒，回來吧，百姓心目中永遠的的喜劇之王！
魯石3
支持陳佩斯！👍👍👍
曦瑤27
陳佩斯趙本山迴歸春晚？還沒有得到官方任何消息。只是網上有一些傳聞，而且本山傳媒也做出回應稱：“尚未得到春晚邀請函”。至於陳佩斯筆者認為：更是不可能，試想一下當年2014年春晚總導演哈文，藉助著春晚30週年，曾經動用了圈內各種人脈關係，連續兩次邀請陳佩斯。可陳佩斯就是拒絕上春晚，值得注意的是並非春晚不要邀請陳佩斯。有時陳佩斯在公共場合下被問及是否上春晚時，他還會發脾氣。所以我們只是希望兩位迴歸春晚，至於更支持誰？筆者期待趙本山更多一些，畢竟趙本山的作品多一些。其實兩位一起上春晚難道不是更好嗎？一提到趙本山，部分網友會認為“低俗”？具有爭議性。
很多人以《賣柺》“忽悠”系列小品為例，指出趙本山詆譭殘疾人、低俗、壞人勝利、負能量等。筆者認為：觀看這樣一部作品是低俗還是高雅，完全取決於欣賞的人。例如：西方的裸體油畫裸體雕塑等很多人認為很高雅，那麼傳統的人認為低俗也並不無不妥，尤其是裸體模特到底是高雅還是低俗呢？這是一個認知問題，完全取決於你的欣賞水平。我們來看2001年《賣柺》小品背後的故事，趙本山知道這部作品只是搞笑，上央視春晚不太合適。所以給央視的春晚的作品是《夢》，這部作品諷刺了一個白日做夢的人，作品情節平淡但符合春晚高大上的要求。可是審核時春晚領導認為不接地氣不好笑，直接要求趙本山換《賣柺》小品，審核時一下子就通過了。這顯示了春晚的包容性，這難道不是彰顯了春晚接地氣高大上的一面嗎？
筆者注意到：《賣柺》作品中三人演出，只批評趙本山低俗，其他兩位與小品作者卻被認為高雅，這有點說不過去。範偉因此角色正式大火了，趙本山卻被批，部分觀眾難道是以劇中人物來區分演員人品的好壞嗎？那麼陳佩斯《胡椒麵》作品是不是也很低俗呢？不但搶人家的東西，人家不給他就脫光膀子要與人家打架，最後還把人家小店的碗成功偷走，這也是壞人勝利啊，這怎麼就比《賣柺》高雅呢？難道只有小偷勝利才算高雅？
其實範偉在忽悠系列中第2部，他同樣飾演的是一個壞人角色，他一出場就要把拐忽悠賣給別人，這絕不是一個正面角色。所以筆者認為：不要以角色論人品。相對趙本山的正能量作品要比陳佩斯多，效果上不輸給陳佩斯。其實此二人皆王者，何必論高低呢。如果比總體作品的話，陳佩斯的作品呈現下滑趨勢，陳佩斯共11個小品，其中6個耳熟能詳，其他5個不是太好。從1992年之後，他的作品開始比較平淡直至1998年，例如：《拍電影》《狗娃與黑妹》，92年後《大變活人》《王爺與郵差》《宇宙體操隊》，其他平臺的晚會作品也很平淡，例如：《警察與督察》《陳小二乘二》。說實話筆者對陳佩斯最後幾年的作品，失望大於希望，所以筆者對陳佩斯復出不抱太大希望。
趙本山春晚共21個作品，幾乎各個經典，從1990年《相親》一炮走紅。1992年之後趙本山所有作品，可以說碾壓了同時期陳佩斯的所有作品，注意這個時候他們是同臺飆戲。這期間1997年趙本山的《紅高粱模特隊》，對應陳佩斯的《宇宙體操隊選拔賽》。1998年趙本山的《拜年》，對應的是陳佩斯的《王爺與郵差》。1992年之後趙本山一個比一個作品好（忽悠系列除外，有爭議），而陳佩斯的作品開始下滑走下神壇。筆者無心否定陳佩斯以前的經典作品，只是按著最後幾年陳佩斯作品質量來分析的。
之前陳佩斯的6個經典作品，已經很難超越，例如：《吃麵條》《賣羊肉串》《胡椒麵》《主角與配角》《警察與小偷》《姐夫與小舅子》。到了1998年似乎已是個極限，所以此時藝術家全身而退也不是什麼壞事。就讓一些美好東西的留在記憶中挺好，如果復出要是比當年的6經典作品差，那就得不償失了，而當年的6個經典作品是無法超越的。而趙本山21個作品幾乎各個經典，直到隱退時作品依然經典，例如：《不差錢》《捐助》《同桌的你》，似乎還有很大的潛力，所以筆者更支持趙本山復出。不知大家是如何看的呢？
明辨是非123
歡迎陳佩斯老師重歸春晚，重回13億百姓中來。我們永遠支持您！！！永遠愛您！！！
正義屬崔
哈哈，當然是陳小二子！
幽默，風趣，憨態可掬，形象喜慶，人見人愛，一見他就笑。佩斯，佩斯，表演有品位，情調不低俗，生活中無劣跡，笑菌傳承，才藝傳奇！
嘿嘿，一千瓦的燈泡子，一登臺大亮，登時點燃觀眾樂趣，上弦月的口型，妙語解頤，引起笑聲如潮，歡聲雷動，誰不快哉，誰不樂呵！哈哈……
明珠壓箱，數年未見，寶貝該亮相了！我輩思之念之，期待陳小二子，風采再現！精湛的技藝，詼諧幽默的風趣，令人前仰後合，忘記年末煩惱！
佩斯點燈，點亮眾人心燈，消除年來睏倦，融化心中冰雪。觀佩斯耍寶，開心到家，闔家歡樂，笑菌開源，來年神清氣爽，祈望國泰民安，摟起袖子奔小康……掌聲，掌聲？
