不知大家有沒有注意到一組數據：
2010年以後，國產劇8分以上的作品就大為減少，而2~5分不合格的作品卻大幅增長。
2000~2009年，5分以下只有41部，可2010年代出產的低分劇，竟高達610部，僅2017年就貢獻了91部！
△以上單位均為「部」 製圖：花痴女王
這組驚人的數據，讓小編聯想起今年一個很火的詞——「消費降級」。
現在的國產劇，就好像我們的生活消費一樣，一直在走下坡路。從審美到劇情，從演技到價值觀，和十年前相比，是全方位退步、降級。
這種可怕的“開倒車”現象，就是發生在娛樂圈裡的——影視降級！
題 材 降 級
以前的國產劇題材很豐富。
歷史劇：既有拍權謀的《康熙王朝》、《雍正王朝》，也有藉著歷史的殼，講情愛糾葛的《大明宮詞》。
△ 道明叔的康熙是我的童年男神啊
社會題材：有講農民工的《生存之民工》。
別看這劇名字土土的，題材可是相當尖銳，導演是管虎，裡面涉及了對農民工歧視、社會不公正的問題。2005年播出的時候只能在一些地方臺看到，後來2013年改名叫《春天裡》以及刪減了一些內容才上星重播。
△黃渤那時還只是配角薛六，可是已經讓人印象深刻
有反映家暴現實的《不要和陌生人說話》。
雖然這部劇一度是我的童年陰影，但是這在當年那個對“家暴”還不瞭解的年代，它讓很多人明白了婚姻裡的女人要勇敢反抗。
尺度大一點的，還有講女性犯罪的《紅蜘蛛》。
可現在的劇呢，來來去去，都是狗血的愛情。
職場劇：就是換個職業談戀愛。
仙俠劇、玄幻劇：就是換個時空談戀愛。
所謂“大女主”，也不過是談戀愛的對象多一點而已。
有人統計過2010年以後的大女主戲，拼的就是喜歡她的男人數量，《武媚娘傳奇》《楚喬傳》有4個，《扶搖》《那年花開月正圓》有5個，講女真第一美女的《獨步天下》，有9個！！！
題材這麼侷限，男女之間就那點爭風吃醋的小事，拍多了自然很重複。
再看看，這兩年口碑很好的幾部劇：《琅琊榜》《白夜追兇》《人民的名義》，都不是講愛情的。
可見人民群眾對國產狗血已經失去了耐性。
這些年不是沒有好劇，只是它們數量太少，不足以改變這個被狗血愛情淹沒的市場。
顏 值 降 級
題材降級就算了，讓人痛心疾首的是，現在的劇在視覺感受上，也不停退步。
我們總覺得小時候的美人驚豔，這絕對不是童年濾鏡，而是以前的角色，美得有辨析度。
2003年的《金粉世家》，是典型的“紅玫瑰和白玫瑰”。董潔演的冷清秋那麼清純、那麼美好。
可是你看到了個性更濃烈的白秀珠，又忍不住愛上她。
同一年的《天龍八部》，是張紀中評價最高的金庸劇。評分高，是因為每個角色都很貼合原著。
劉濤的阿朱溫婉，陳好的阿紫嬌豔。林志穎的段譽，也很符合我們對“翩翩公子”的想象。
那時候，不僅偶像劇的人好看，即使是《大宅門》這種不講顏值的正劇，女演員也都明豔動人。
她們身上是一種張揚的美。
△寧靜演的珍兒
△蔣雯麗演的白玉婷
△何賽飛演的九紅
△斯琴高娃的白二奶奶不算大美女，但卻霸氣十足，印象難忘
海巖曾經說過，為什麼大家總覺得以前的角色經典，就因為他們挑演員不僅僅是“好看”，還得有個性魅力。
像徐靜蕾演《一場風花雪月的事》時，有很多人嫌她不夠漂亮，因為原著裡的呂月月是貌若天仙的女警。
可是海巖卻看中徐靜蕾身上那股倔勁，很像為了愛情奮不顧身的女主。
反觀我們現在的戲，選角就只追求“好看”，而且是非常膚淺的“臉好看”。
《一場風花雪月的事》2013年曾經翻拍，女主是ab。
emmm……精緻是精緻了，但感覺這呂月月是AI演的。
△這劇照給我的感覺像是一個AI女警了。
這種選角標準，放在電視劇上，就是每個人都美得像一個洋娃娃，眼睛大、皮膚白、身材纖細。
長相、妝容的極度統一，引發了是嚴重審美疲勞。
現在看劇都像做臉盲測試似的，有時候不看演員表，還真不知道誰是誰。
△2014年的《武媚娘傳奇》，華麗的衣服淹沒了每個人的個性。
△今年的《蘇茉兒傳奇》，演員照片放一起都可以玩連連看了，根本分不出誰是誰！
演 技 降 級
隨著演員顏值一起下降的，還有演技。
我們拿金鷹獎做一個縱向比較：
1980年代，得金鷹獎的是《末代皇帝》的陳道明、《濟公》的遊本昌、《赤橙黃綠青藍紫》的陳寶國……都是老戲骨。
1990年代，是《編輯部的故事》裡的葛優、《雍正王朝》的唐國強、《渴望》裡的張凱麗……那時候能拿獎的偶像劇演員很少，那十年間只有《還珠格格》的趙薇。
2000年，拿獎的偶像劇多起來，但水準還是很高。主打中年觀眾的，有《金婚》的蔣雯麗、《空鏡子》的陶虹。
△蔣雯麗雖然演《金婚》的時候都38了，但還是很靈的。
年輕一點的，則是《永不瞑目》的陸毅，《玉觀音》裡的佟大為和孫儷。
△《玉觀音》裡的佟大為和孫儷有種質樸的美。
以前這些拿了金鷹獎的，都是用演技和角色征服人的演員，他們留給我們很多美好的回憶。
可是這幾年的金鷹獎，注水不要太多。
2014年的金鷹獎視後，《花木蘭傳奇》的侯夢瑤……劇本身評分就不高，而且也沒幾個人看過！
侯夢瑤本人，也非常神奇。入行第一部戲就拍了這個《花木蘭傳奇》，然後就拿了金鷹獎。
按理說應該是表演天才，可接下來就只拍了幾部毫無水花的戲，作品寥寥可數，相信我不說也沒人知道這個金鷹獎視後是誰……
當然，侯夢瑤再撲，也只是默默無聞地撲。
今年的金鷹獎才叫一個慘烈，視帝李易峰，《麻雀》6.3分。
△我承認李易峰的演技有進步，但絕對沒有進步到可以得獎的地步。
視後迪麗熱巴更恐怖，《漂亮的李慧珍》跌到3.2了。
劇 情 降 級
不過，有時候咱們也不能怪演員，你說劇本身腦殘，他們也很難演得好。
以前的劇好看，是因為劇本都是千錘百煉的。《西遊記》是我們百看不厭的童年回憶，全部實景拍攝，拍了六年零兩個月，但其實整部劇只有25集。
“劇王”《大明王朝1566》，目前是豆瓣評分最高的國產劇，9.7分，46集，光劇本就磨了差不多9年。
再看現在的劇，有這樣的魄力和決心嗎？
大部分的劇都是網絡小說裡的熱門IP改編的，編劇的才華不是用來創造，而是拿來注水。
63集的《香蜜》算是今年口碑比較好的仙俠劇，可是連編劇都承認，一開始只打算拍36集。
《沙海》一樣，開播不錯，演著演著變成了《張日山傳》，特別出演變成了“特別主演”。前半部和後半部怎麼完全不是同一個故事？同一個主角？
價 值 觀 降 級
除了上面這些，國產劇在2010年以後，還有一點退步非常可怕，就是價值觀。
本來我們的劇，應該是隨著社會發展，變得更開放、更進步。但可惜的是，現在的劇，卻連十年、甚至二十年前的意識都比不上。
最明顯是在大女主的形象變化上。1995年，劉曉慶的《武則天》是野心家，作為女性她嚮往權力，她要爭帝位是因為不想把命運再次放到男人的手上。
△1995年版的《武則天》沒有字幕，但看劇照就知道這是一個充滿生命力的女人。她在劇裡多次說過，她要改朝換代。
2000年的《大明宮詞》，雖然主線不再是爭權奪位，但戲裡的武則天，依然有反叛精神。
她把所有的時間都獻給政治，就是要反抗“女人不能稱帝”這樣的傳統。
到了2011年的《甄嬛傳》，評價很高，9.0，是2010年以後排名前列的戲。
服化道很精美，演員演技很高，故事也不錯。
可是甄嬛作為一個“大女主”，並不像以前的《武則天》，她沒什麼權力慾望，她渴望戀愛，甄嬛最後走上黑化之路是因為對皇上的愛破滅了，是被逼的。
△甄嬛發現自己是純元的替身，是她走上黑化的第一步。
可她的白蓮花屬性，比起後面的大女主又真的不算什麼了。
2014年的《武媚娘傳奇》，直接把武則天改成了一個毫無野心的戀愛腦。
不過，上面還不算噁心，到了8102年，咱們最火的大女主，噔噔噔，居然是《娘道》！
女人生來命賤，生兒子才是正經事，這樣惡臭的劇情現在還在播？？？而且更神奇的是，tm這貨還是收視冠軍？？？
我們的國產劇，為什麼會倒退成這樣？
「消費降級」我們可以在生活中找到便宜的替代品，可「影視降級」卻意味著我們即使不花錢也要被垃圾荼毒。
最近在微博上看到一句話，很適合表達我對「影視降級」態度：
“我們要拒絕吃屎，
而不是習慣吃屎。”
作者 / 花痴女王 來源 / 花吃了那女孩（ID：huachinvwang）
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