這篇文章就是的蔡邕《九勢》——古代經典書論之一
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蔡邕《九勢》原文：
夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。
藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
護尾，畫點勢盡，力收之。
疾勢，出於啄磔（zhé，指捺畫）之中，又在豎筆緊趯（tì，指跳躍的樣子）之內。
掠筆，在於趲[zǎn，指快走]鋒峻趯用之。
澀勢，在於緊駃[kuài，迅疾]戰行之法。
橫鱗，豎勒之規。
此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。
前半段解讀
蔡邕《九勢》在書法理論中佔有極其重要的地位，不得不佩服古人的智慧，如今一個書法愛好者如果沒有讀過九勢，或者不明白其中的要義，那就太可惜，這篇文章是書法入門的金鑰匙之一。
蔡邕《九勢》談到：自然書寫、陰陽、筆力、筆勢、藏鋒、中鋒用筆、筆意呼應、毛筆的柔軟特性、行筆快慢地等等關鍵詞都是書法家常提到的詞。
然而理解它，確有一定的困難，因為古人的語言太過抽像，都是通過比喻來描述書法，沒有一定書法經驗的人是很難理解的。
原文：“夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。”
這段話非常經典，是許多大書家常記心中的名言，不同的書家都能有自己的理解。
這段話我用有三個關鍵詞：陰陽，筆力，筆勢
陰陽：這就是古人的哲學思維，萬事萬物起於陰陽，由陰陽相互交織，相互影響，形成如今的大千世界，諸如：男女、黑白、有無、0與1等等都是陰陽的哲學思想，也符合《易經》中：“一陰一陽之謂道”的哲學思想，而毛筆生髮出來的各種勢態與變化都是從陰陽來的。簡單的理解就是黑色與白色。
筆力：強調筆法中的力量感，任何筆畫都要體現出力，軟軟塌塌、輕飄無力的筆畫絕對是書法中的禁忌，一般對毛筆控制力比較好的都能到達這一點。筆力的體現要求有很好的中、側鋒行筆能力，偏鋒宜少用或者不用。
燕尾的筆力
中鋒行筆的力量
筆勢：蔡邕《九勢》中就已經指出書法需要勢態變化，筆勢的來去應自如，並且因為毛筆柔軟的緣故，使得你每個字都能產生不同的勢態，揭示了書法變化萬千的緣由，“奇怪”應該理解為不同，每個字如果都寫的那麼端正漂亮、沒什麼勢態，那就不是書法，館閣體、宋體、印刷體、田英章的字都屬於端正漂亮範疇，那僅僅是寫字，不是書法。
館閣體
宋體
田英章
《禮器碑》的姿態美
後半段解讀
“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
護尾，畫點勢盡，力收之。
疾勢，出於啄磔（zhé，指捺畫）之中，又在豎筆緊趯（tì，指跳躍的樣子）之內。
掠筆，在於趲[zǎn，指快走]鋒峻趯用之。
澀勢，在於緊駃[kuài，迅疾]戰行之法。
橫鱗，豎勒之規。”
這段話不太好了理解。
藏鋒：即藏鋒起筆，當然書法中的露鋒起筆也是可以的。
藏頭：即強調中鋒行筆。
護尾：收筆要有力道，不能太快，一劃而過，回鋒收筆，或者出鋒有力。
《張遷碑》出鋒有力
《鮮于璜碑》橫畫收筆有力
疾勢、澀勢：既強調行筆的快慢有度，描述筆毛與紙的摩擦的感覺。
掠筆：就是指筆鋒蓄力後順勢出鋒。如勾筆、挑筆。
掠筆
橫鱗，豎勒之規：即指橫畫像魚鱗，豎畫像勒馬的韁繩，也在強調中鋒行筆，魚鱗與“屋漏痕、錐畫沙、折叉股、印印泥”意思相近。”。
鄧石如書法中的中鋒行筆
《張遷碑》的中鋒行筆
這些基本都在講筆法，同時也強調了筆法所產生的勢態美，需要學書者仔細體會。
如今這些筆法在書法中非常重要。
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