11月25日，由中國電影文學會、華為技術有限公司、中國科技出版傳媒集團有限公司、克拉瑪依市委宣傳部等單位聯合主辦的第二屆"克拉瑪依——為中國編劇原創加油！"活動完美落下帷幕。
時至今日，電影行業工業化已經越來越完善。隨著中國影視業的蓬勃發展，更多的人開始意識到，編劇作為"從無到有"的第一創意者，不僅是一部影視作品的立身的基礎，更是其中諸多生產製作環節的創意來源與創作的根本。本次編劇節，在深入探討中國原創編劇的困境和發展問題的同時，更進一步"為中國編劇原創作品落地影視化"搭建了可實現夢想的平臺。
沒有好劇本，電影必虧本，沒有好編劇，電影上不去！
近年來，編劇原創力滑坡，已成為制約整個產業發展繁榮的瓶頸。從"叫座不叫好"的影視作品頻現、甚至出現觀眾"邊追邊罵，邊看邊吐"的奇特景象，到好劇本荒導致行業對"IP"的盲目追捧，甚至淪落到如今要改韓國電影，仿美國樣式的地步……在中國影視行業規模爆發式擴張的當下，影視作品的質量卻沒有得到相應的提升。某些藝術水準不高的作品雖然憑藉話題、明星等商業元素獲得一時的輿論關注和經濟利益，卻消耗著整個社會對影視行業的信心。
就此亂象，中國電影文學學會會長王興東表示，"目前市面上有三種類型編劇，原創編劇，改編編劇，委託編劇。而委託編劇，是最多也是最被動的，他人出題讓你作文，製片人選擇的題目，規劃大綱，大概想法，類似替人作嫁衣的文秘，不是自己原創的題材。"我們要始終牢記，"沒有好劇本，電影必虧本，沒有好編劇，電影上不去。一劇之本才是一切的源頭，改韓國故事，仿美國樣式都無法參與競爭！"
原創編劇不應在商業邏輯的蠱惑下隨波逐流，放棄應有的藝術堅守。但無論是從業者還是評論家都明白，編劇在當下的影視產業鏈條上，尚屬弱勢群體，很多時候身不由己。對此，王興東指出，"所以像這種為編劇原創加油的活動是具有遠見卓識的，提高對劇本原創的認識，知識產權貴在知識，知識產權重在產權，擁有和使用產權者要遵守法律的常識，提升創新意識，感恩原創才識，使尊重原創，尊重編劇成為全民的共識。"
電影行業一直以來都是一個以創意為核心的高科技行業。所以能否用這些創新而先進的工具服務編劇，為原創助力加油也成為了此次編劇節特別關注的重點。現場，諾華視創、土羅羅、網智天元三家高科技公司，分別為編劇原創插上了"特效""技巧""大數據"翅膀，攜手助力編劇原創騰飛。
諾華視創CEO米春林表示，科技帶動了整個電影的發展，通過技術的發展可以打開創作的空間，讓編劇原創能夠更多元化，造就更多的可能，從而帶給觀眾更多的想象和幻想的空間。土羅羅CEO表示，我們為編劇服務，用數字化的平臺來助力編劇在劇本創作，授權訪問，編劇教學，包括在線劇本管理等方面更便捷高效。網智天元CEO莫倩表示，我們通過大數據能幫助編劇做影視創作，規避風險，加速資源流轉。
隨著技術的更新和迭代，最終我們會回到了一個永遠的核心。要知道，一部好電影的核心還是在於故事，無論科技再發達，技術再前進，它能帶給創作者的永遠都只是助力，原創故事才是影視發展的第一原動力。
取材於現實，才能迴歸現實
一部影視作品的好壞，70%取決於編劇的水平，因為除了導演的把控和演員的演繹之外，劇情才是最根本的"魂"。編劇作為影視劇幕後工作者，不會像熒屏前的演員明星們一樣被觀眾熟知，但他們那些膾炙人口的作品，卻能長久的紮根人心中。《江湖兒女》《我不是藥神》等今年火紅一時的影視佳作，一經上映，反響熱烈。而這些佳作往往都是取材於現實，聚焦於現實的有力示範。
為此，著名編劇汪海林、周智勇、宋方金，以及著名學者陳吉德、楊曉林等數位大咖就"現實題材創作"問題展開了一場別開生面的座談會。會上，陳吉德表示，"我們回到現實不僅僅是回到現實這個題材，從某種程度上我們回到現實題材只是一個表象，我們最根本目的是回到現實要有現實的精神，現實的情懷，現實精神遠遠大於現實的題材，即便你是一個非現實題材，比如說一個民國題材，我們能看出來當下的影子，看到了當下存在的問題，現實的精神真不可丟，你要有現實精神。"
曾幾何時，現實主義電影還是中國電影的中堅力量。從內地第五代導演的幾位代表性人物來看，他們在國際上獲得盛名的作品也大多是反映中國社會的現實主義作品。但如今，這種從生活中來，到真實中去的精神漸漸變得稀缺，就連帶著《歸來》和現實主義情懷迴歸的張藝謀都曾在採訪中悲言："現實主義跟市場流行的東西是兩回事，市場上現實主義題材的電影沒有大賣到10億的，日後也不會有很多。我們被票房綁架了，包括我自己。"
對此問題，宋方金表達了自己的觀點，他認為"稀缺是因為現實主義這邊沒有錢，我們現在現實主義遇到最大的現實問題，就我們沒有現實主義。另外，大家以為拍現實題材就是現實主義，其實這是一種誤解，只有改變一下態度，現實主義作品才會多，其中最重要是資本的認知。"
歸根結底，想要加強編劇隊伍的建設，提高中國影視行業的蓬勃發展，光靠編劇自己提高認知能力、思想素質和業務水平是遠遠不夠的，還需要靠整個行業乃至社會的扶持幫助。
專業力量助推、真金白銀鼓勵，促進線下交易，為原創編劇搭建平臺
為中國編劇原創作品落地影視化，不僅要靠原創者的努力，更需要資本的助力。本屆編劇節徵集到656部餘部優秀編劇原創作品，已經通過專業機構的評委以初評、複評、終評的嚴謹環節，在保證公平公正公開的原則下，最終評選出10部優秀作品。
從懸疑探案到家庭倫理，從青春成長到科幻動作，參與終評的作品題材多樣，風格各異，最終，由賀遒翔和疏疏共同創作的《草原摩托警》脫穎而出，摘得入圍作品頭名。《草原摩托警》以真實人物事蹟改編，是一部現實主義題材下，兼具人文普世價值和高尚品位的懸疑類型故事片，劇本創作歷時四年，曾幾易其稿。
作為本次扶持原創作品第一名，編劇疏疏感慨良多。她表示，能在電影領域得到了含金量如此重的認可，內心非常激動，這也將成為她編劇生涯中最靚麗的一筆。
而作為以"專業力量助推、真金白銀"鼓勵原創作品的編劇節，在此次"為中國編劇原創加油"活動中最終獲得頭名的編劇將獲得20萬元人民幣的獎勵。此外，還將為創作者提供一個項目交易的平臺，積極推動劇本孵化完成，實現優秀項目真正有出路。正如王興東所說，用力用在原創上，劇本就是電影的芯片，沒有芯片產業癱瘓，有了芯片發展無限！
習主席在十九大講話時曾說"因現實複雜而放棄夢想，不因理想遙遠而放棄追求"。這種不斷拼搏的追逐精神，深深鼓舞著新時代的每一箇中國人，鼓舞著人民為國家民族騰飛、讓東方文化傳播至全世界的偉大夢想而拼搏。
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅，目前世界已經進入知識經濟時代，知識經濟的核心競爭是內容為王，創意制勝，不久後的中國必將緊隨其後，迎頭而上。相信，"克拉瑪依為中國原創編劇加油"活動以後將不僅僅是一個行業平臺，亦將更上一層樓，成為原創編劇們一個盛大的節日。
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