最近上熱搜的娛樂新聞很多，一個接一個的瓜令人應接不暇。也許是年紀大了看得多了，覺得都是些狗屁倒灶的事兒，提不起精神去關注。只有一件有關惠英紅的“陳年舊事”在我心裡激起了漣漪。兩年前惠英紅憑藉《幸運是我》中的精彩表演，第三次獲得香港金像獎最佳女主角獎。獲獎後採訪不斷，在其中的一個訪談節目中，她談到了自己少女時一段無疾而終的初戀。
那是在她11歲，剛剛情竇初開的年紀。對方是一個美國大兵，隨軍隊在香港停靠休息數日。就是在這短暫的日子裡，他和靠販賣香菸、撲克牌養家的惠英紅熟識了。出發去越南戰場的前一天晚上，他請惠英紅教自己“I love you”的粵語說法，惠英紅說完後，他複述了一句“我愛你，too。”就是這句話，惠英紅記到了現在。她還記得那個美國大兵的樣子，說話時的語氣、神態都歷歷在目。她甚至試圖尋找過對方，希望對方還在人世，某天能給她寄一封信，或幾張照片。
惠英紅在聊這件事的時候，眼睛裡含著盈盈淚光，臉上泛著少女式的嬌羞，非常動人。
明明是個遺憾、悲傷的故事，卻讓她在苦澀中講出了一絲絲甜味，令人心馳神往。
看了一些她的採訪，發現她就是這樣神奇，總能用一種歡欣的語氣形容苦難，並且是發自肺腑的。
比如她曾經帶著魯豫重訪自己小時候沿街乞討、兜售小商品的香港紅燈區。按說這應該是她的傷心地，擱一般人好不容易脫離了原來的生活區，可能再也不願意故地重遊。但惠英紅不是，反而興致勃勃跟魯豫講她小時候在這條街上的所見所聞。看到有一家酒吧還基本保留著原來的風格，她激動地走進去想跟老闆打招呼。
魯豫都震驚了，她本以為惠英紅會聲淚俱下地跟她講述自己小時候有多麼慘：吃不飽飯、全家住在樓道里、被警察抓，然後強行送到孤兒院……
結果惠英紅一點不避諱，也不賣慘，反而說那是她一輩子中最快樂的十年。
她曾形容自己是公主命，只不過是“被流放的落難公主”。
“我命好，有人疼我啊。美國水兵們給我買漢堡，炸魚薯條，就連喝水都只喝汽水。”
聊自己當武打女星受過的傷痛也是，她總是很平靜地說自己如何被男演員在毫無防護的情況下打了40多拳，打到嘔吐還要繼續捱打。
穿高跟鞋從4層樓高的地方一躍而下摔斷了腿，劇組卻不放她去醫院打石膏，堅持讓她先拍完戲。
有一次她被道具差點砸瞎眼睛，還好她反應快躲了一下，眼角被砸得血肉模糊。她攬過鏡子一看第一反應是笑，因為感恩自己受到的傷害很小。
這樣樂觀的性格是天生的嗎？恐怕不是。惠英紅有過長達十年的“至暗時刻”。出道三年，二十歲出頭的惠英紅憑藉《長輩》獲得了第一屆金像獎影后，這也是迄今為止唯一一個靠打女角色拿到的金像獎影后。
今非昔比，當年的金像獎影響力還沒有這麼大，並沒有讓惠英紅的演藝事業再創高峰。而且沒過多久，香港電影界武打片逐漸式微，文藝片成為市場主流。被“打女”形象固定的惠英紅也想過轉型，卻心有餘而力不足。一是公司不同意她轉型，二是電影圈對武打演員存在刻板偏見，認為他們只會打打殺殺，演繹不了細膩的文戲。此時惠英紅也不再是二十來歲的小姑娘，中年危機撞上市場變化，找她的好本子越來越少。她當時心氣兒又很高，看不上演配角，也不願意演媽媽角色。拒絕了一次兩次以後，最後一個工作機會也沒有了。
那段時間她把自己放縱在酒桌、牌桌上，每天渾渾噩噩，一照鏡子就罵自己丑死了，真沒用。曾經的風光俱往矣，巨大的心理落差讓她患上了抑鬱症。甚至自殺過一次，幸好被家人及時發現救了回來。
絕境重生後，惠英紅開始把自己重新當做一個新人演員，從頭做起，曾經不願意放下身段演的媽媽、綠葉角色也都不再嫌棄，哪怕是在電視劇裡打個醬油她都用心對待。
《苗翠花》劇照
後來在一篇專訪中她提到這一段，說自己當時不是事業低谷，她害怕的是自己再也演不了花旦，害怕自己變老。
“每一個人手上都有一個叫做年齡的號碼，我心態很年輕，可是外界都知道你的號碼大小，外界的流言蜚語讓你一下子無法面對。”
聽起來是不是很熟悉？原來用實力被圈內人人奉為“神明”的惠英紅，也曾一度被年齡魔咒困死，很久都走不出來。
最終帶她走出來的還是她最熱愛的表演，只是她不再糾結角色大小、戲份多少，不在乎角色是不是夠年輕漂亮。 事實上，正是一些不夠漂亮，甚至可以稱的上是狼狽、破碎的角色讓她重拾輝煌。
時隔29年，她憑藉在電影《心魔》裡演一個佔有慾極強的神經質母親再一次獲得了金像獎影后。
領獎感言這段視頻我反覆看了多次，每一次看腦海裡都會自動播放中島美嘉的《曾經我也想過一了百了》。
僕が死のうと思ったのは
中島美嘉 - DEARS(ALL SINGLES BEST)
如果說惠英紅人生前半段的出道經歷稱得上是幸運，那現在她根本就是開了掛。《幸運是我》裡患有老年痴呆的過氣歌星、《血觀音》裡佛口蛇心的棠夫人讓她接連將金像獎影后和金馬獎影后收入囊中。
《幸運是我》劇照
《血觀音》劇照
她的演技已經無需多言，一雙大眼睛含著淚光，便是愁雲慘霧，看不到希冀的絕望。
轉眼又是笑意盈盈，暖洋洋的關懷中卻藏著一把銳利的匕首，捅你一刀都毫無知覺。
看《演員的誕生》發現很多演員都將惠英紅視作偶像，其實我覺得除了演技和敬業，她身上更值得後輩們，尤其是女演員學習的地方是不要動不動就把所謂的“中年危機”掛在嘴邊。
誠然現在的規則和大環境是對30+的女演員不夠友好，但要麼你用自己的影響力去推動行業發展，如果改變不了這個行業，至少可以改變自己。當然不是說不可以表達不滿，只是表達完之後緊接著應該是反思和努力。僅僅怨天尤人是沒用的。
只盯著“大女主”角色，企圖一直維持“少女人設”不倒，觀眾不買賬的時候自己倒先出來賣慘，說自己沒戲可拍。
是真的沒戲拍還是放不下身段，捨不得自己精心保養的少女形象呢？
“現在有的電影多是男生佔主力，女生當配角，也有可能是演員本身有一點問題，男生可能真的是太出色，女生稍微有一點落後。所以，我希望新一輩的女生，把注意力放在演戲，別放在漂亮身上。”
惠英紅的這段話送給所有女演員共勉。也希望整個行業，包括觀眾和我們媒體人，從惠英紅身上可以看到不同年齡的女性都有自己的美，美的定義也不僅僅只有一種。
穿短裙，宛如十八歲少女的周慧敏很美。
有皺紋，眼神凌厲、氣場強大的惠英紅也很美。
（近期驚豔到我的幾張硬照，來自雜誌《T Magazine》）
有個帖子問中國有沒有氣質和大魔王凱特布蘭切特類似的女星，我想惠英紅就是中國的“大魔王”。
B站有一個UP主跟我想到一塊兒去了，給惠英紅和凱特布蘭切特剪了一個CP視頻。這對眼神殺當真是神仙過招、火花四溢。
好期待哪個導演能慧眼識珠，一舉集齊惠英紅、凱特布蘭切特、蒂爾達斯文頓和於佩爾拍一部戲啊。這個願望似乎遙遠了點，好在還有同樣擅長挖掘不同氣質、風格的女星獨特的美的Miu Miu。
Miu Miu2019早春系列時裝秀此次邀請了惠英紅。她的風格依然是那麼強烈，迎面走來只想到一個字可以形容——颯。
颱風從容大氣，跟專業模特杜鵑相比竟然不相上下。
這場秀上還來了很多在娛樂圈風格獨特，有強烈辨識度的女星。比如金雞獎和白玉蘭獎雙料影后宋佳。她的時尚品味也很出眾，是將歐美大妞風融合亞洲人特質最成功的藝人。
春夏、文淇這兩個影壇中最被看好的兩顆新星也來到了秀場，和前輩們站在一起看得出來還有些青澀。不過這正是屬於她們這個年齡該有的樣子，很珍貴。總有一天隨著不斷的磨礪和成長，她們也會擁有自己的風格和氣場。
Miu Miu正是看到了春夏和文淇身上未來可期的魅力和可能性，才一次又一次選擇跟她們合作。上一次Miu Miu 2019早春秀文淇也在現場，貢獻了很多精彩瞬間。
與此同時，到場的還有張雪迎和李蘭迪，她們倆也是95後女星中的佼佼者，潛力有目共睹。順帶一提，張雪迎主演的電影《狗十三》歷經五年，馬上就要再次上映了。
這次來看秀的還有一個特別的女演員——曾美慧孜，她是今年金馬獎最大的一匹黑馬，冷門到從前從未聽說過，這次卻能跟周迅、孫儷、趙濤等實力派前輩同臺競技。她在金馬獎頒獎典禮穿的就是Miu Miu定製禮服，不得不感嘆Miu Miu獨具慧眼。
其實大膽啟用有個性的文藝女性，願意給年輕人機會一直都是Miu Miu的傳統。合作過的女星有很多都是我非常喜歡的女演員。比如莉莉柯林斯和艾麗範寧。
斯塔西·馬汀（主演了《女性癮者》）。
今年因為一部《小偷家族》成為我朋友圈出現頻次最高的新晉文藝女神安藤櫻。
（安藤櫻主演的Miu Miu系列短片《女人的故事》中第十一部《種子》劇照）
還有阿曼達·塞弗裡德，她在《拉芙蕾絲》裡的細膩表演改變了我對色情女星的看法。
很難得在這個流量為王的年代，Miu Miu依然堅持從女性角度出發，用女性視角去佈置、展現一個秀場。
鳥籠、屏風、暗紅色沙發……影影綽綽的佈景讓人想起了民國時期的上海，獨有的旖旎和曖昧。憑藉《妖貓傳》獲得亞洲電影大獎最佳美術指導獎的屠楠這樣解釋為什麼女士們需要穿過具有晚清民國時期特色的巨型鳥籠才能步入秀場：“通過把舊時代的生活氣氛挪移到當下，暗喻女人如同鳥兒重獲自由。”
屠楠的好友、在《妖貓傳》中讓人印象深刻的張雨綺也作為看秀嘉賓來到了現場。
比起通過一個個鮮肉男星單純刺激女人的感官，Miu Miu真正讓我們思考：什麼才是我們女人想要的美？
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