最近上热搜的娱乐新闻很多，一个接一个的瓜令人应接不暇。也许是年纪大了看得多了，觉得都是些狗屁倒灶的事儿，提不起精神去关注。只有一件有关惠英红的“陈年旧事”在我心里激起了涟漪。两年前惠英红凭借《幸运是我》中的精彩表演，第三次获得香港金像奖最佳女主角奖。获奖后采访不断，在其中的一个访谈节目中，她谈到了自己少女时一段无疾而终的初恋。
那是在她11岁，刚刚情窦初开的年纪。对方是一个美国大兵，随军队在香港停靠休息数日。就是在这短暂的日子里，他和靠贩卖香烟、扑克牌养家的惠英红熟识了。出发去越南战场的前一天晚上，他请惠英红教自己“I love you”的粤语说法，惠英红说完后，他复述了一句“我爱你，too。”就是这句话，惠英红记到了现在。她还记得那个美国大兵的样子，说话时的语气、神态都历历在目。她甚至试图寻找过对方，希望对方还在人世，某天能给她寄一封信，或几张照片。
惠英红在聊这件事的时候，眼睛里含着盈盈泪光，脸上泛着少女式的娇羞，非常动人。
明明是个遗憾、悲伤的故事，却让她在苦涩中讲出了一丝丝甜味，令人心驰神往。
看了一些她的采访，发现她就是这样神奇，总能用一种欢欣的语气形容苦难，并且是发自肺腑的。
比如她曾经带着鲁豫重访自己小时候沿街乞讨、兜售小商品的香港红灯区。按说这应该是她的伤心地，搁一般人好不容易脱离了原来的生活区，可能再也不愿意故地重游。但惠英红不是，反而兴致勃勃跟鲁豫讲她小时候在这条街上的所见所闻。看到有一家酒吧还基本保留着原来的风格，她激动地走进去想跟老板打招呼。
鲁豫都震惊了，她本以为惠英红会声泪俱下地跟她讲述自己小时候有多么惨：吃不饱饭、全家住在楼道里、被警察抓，然后强行送到孤儿院……
结果惠英红一点不避讳，也不卖惨，反而说那是她一辈子中最快乐的十年。
她曾形容自己是公主命，只不过是“被流放的落难公主”。
“我命好，有人疼我啊。美国水兵们给我买汉堡，炸鱼薯条，就连喝水都只喝汽水。”
聊自己当武打女星受过的伤痛也是，她总是很平静地说自己如何被男演员在毫无防护的情况下打了40多拳，打到呕吐还要继续挨打。
穿高跟鞋从4层楼高的地方一跃而下摔断了腿，剧组却不放她去医院打石膏，坚持让她先拍完戏。
有一次她被道具差点砸瞎眼睛，还好她反应快躲了一下，眼角被砸得血肉模糊。她揽过镜子一看第一反应是笑，因为感恩自己受到的伤害很小。
这样乐观的性格是天生的吗？恐怕不是。惠英红有过长达十年的“至暗时刻”。出道三年，二十岁出头的惠英红凭借《长辈》获得了第一届金像奖影后，这也是迄今为止唯一一个靠打女角色拿到的金像奖影后。
今非昔比，当年的金像奖影响力还没有这么大，并没有让惠英红的演艺事业再创高峰。而且没过多久，香港电影界武打片逐渐式微，文艺片成为市场主流。被“打女”形象固定的惠英红也想过转型，却心有余而力不足。一是公司不同意她转型，二是电影圈对武打演员存在刻板偏见，认为他们只会打打杀杀，演绎不了细腻的文戏。此时惠英红也不再是二十来岁的小姑娘，中年危机撞上市场变化，找她的好本子越来越少。她当时心气儿又很高，看不上演配角，也不愿意演妈妈角色。拒绝了一次两次以后，最后一个工作机会也没有了。
那段时间她把自己放纵在酒桌、牌桌上，每天浑浑噩噩，一照镜子就骂自己丑死了，真没用。曾经的风光俱往矣，巨大的心理落差让她患上了抑郁症。甚至自杀过一次，幸好被家人及时发现救了回来。
绝境重生后，惠英红开始把自己重新当做一个新人演员，从头做起，曾经不愿意放下身段演的妈妈、绿叶角色也都不再嫌弃，哪怕是在电视剧里打个酱油她都用心对待。
《苗翠花》剧照
后来在一篇专访中她提到这一段，说自己当时不是事业低谷，她害怕的是自己再也演不了花旦，害怕自己变老。
“每一个人手上都有一个叫做年龄的号码，我心态很年轻，可是外界都知道你的号码大小，外界的流言蜚语让你一下子无法面对。”
听起来是不是很熟悉？原来用实力被圈内人人奉为“神明”的惠英红，也曾一度被年龄魔咒困死，很久都走不出来。
最终带她走出来的还是她最热爱的表演，只是她不再纠结角色大小、戏份多少，不在乎角色是不是够年轻漂亮。 事实上，正是一些不够漂亮，甚至可以称的上是狼狈、破碎的角色让她重拾辉煌。
时隔29年，她凭借在电影《心魔》里演一个占有欲极强的神经质母亲再一次获得了金像奖影后。
领奖感言这段视频我反复看了多次，每一次看脑海里都会自动播放中岛美嘉的《曾经我也想过一了百了》。
僕が死のうと思ったのは
中島美嘉 - DEARS(ALL SINGLES BEST)
如果说惠英红人生前半段的出道经历称得上是幸运，那现在她根本就是开了挂。《幸运是我》里患有老年痴呆的过气歌星、《血观音》里佛口蛇心的棠夫人让她接连将金像奖影后和金马奖影后收入囊中。
《幸运是我》剧照
《血观音》剧照
她的演技已经无需多言，一双大眼睛含着泪光，便是愁云惨雾，看不到希冀的绝望。
转眼又是笑意盈盈，暖洋洋的关怀中却藏着一把锐利的匕首，捅你一刀都毫无知觉。
看《演员的诞生》发现很多演员都将惠英红视作偶像，其实我觉得除了演技和敬业，她身上更值得后辈们，尤其是女演员学习的地方是不要动不动就把所谓的“中年危机”挂在嘴边。
诚然现在的规则和大环境是对30+的女演员不够友好，但要么你用自己的影响力去推动行业发展，如果改变不了这个行业，至少可以改变自己。当然不是说不可以表达不满，只是表达完之后紧接着应该是反思和努力。仅仅怨天尤人是没用的。
只盯着“大女主”角色，企图一直维持“少女人设”不倒，观众不买账的时候自己倒先出来卖惨，说自己没戏可拍。
是真的没戏拍还是放不下身段，舍不得自己精心保养的少女形象呢？
“现在有的电影多是男生占主力，女生当配角，也有可能是演员本身有一点问题，男生可能真的是太出色，女生稍微有一点落后。所以，我希望新一辈的女生，把注意力放在演戏，别放在漂亮身上。”
惠英红的这段话送给所有女演员共勉。也希望整个行业，包括观众和我们媒体人，从惠英红身上可以看到不同年龄的女性都有自己的美，美的定义也不仅仅只有一种。
穿短裙，宛如十八岁少女的周慧敏很美。
有皱纹，眼神凌厉、气场强大的惠英红也很美。
（近期惊艳到我的几张硬照，来自杂志《T Magazine》）
有个帖子问中国有没有气质和大魔王凯特布兰切特类似的女星，我想惠英红就是中国的“大魔王”。
B站有一个UP主跟我想到一块儿去了，给惠英红和凯特布兰切特剪了一个CP视频。这对眼神杀当真是神仙过招、火花四溢。
好期待哪个导演能慧眼识珠，一举集齐惠英红、凯特布兰切特、蒂尔达斯文顿和于佩尔拍一部戏啊。这个愿望似乎遥远了点，好在还有同样擅长挖掘不同气质、风格的女星独特的美的Miu Miu。
Miu Miu2019早春系列时装秀此次邀请了惠英红。她的风格依然是那么强烈，迎面走来只想到一个字可以形容——飒。
台风从容大气，跟专业模特杜鹃相比竟然不相上下。
这场秀上还来了很多在娱乐圈风格独特，有强烈辨识度的女星。比如金鸡奖和白玉兰奖双料影后宋佳。她的时尚品味也很出众，是将欧美大妞风融合亚洲人特质最成功的艺人。
春夏、文淇这两个影坛中最被看好的两颗新星也来到了秀场，和前辈们站在一起看得出来还有些青涩。不过这正是属于她们这个年龄该有的样子，很珍贵。总有一天随着不断的磨砺和成长，她们也会拥有自己的风格和气场。
Miu Miu正是看到了春夏和文淇身上未来可期的魅力和可能性，才一次又一次选择跟她们合作。上一次Miu Miu 2019早春秀文淇也在现场，贡献了很多精彩瞬间。
与此同时，到场的还有张雪迎和李兰迪，她们俩也是95后女星中的佼佼者，潜力有目共睹。顺带一提，张雪迎主演的电影《狗十三》历经五年，马上就要再次上映了。
这次来看秀的还有一个特别的女演员——曾美慧孜，她是今年金马奖最大的一匹黑马，冷门到从前从未听说过，这次却能跟周迅、孙俪、赵涛等实力派前辈同台竞技。她在金马奖颁奖典礼穿的就是Miu Miu定制礼服，不得不感叹Miu Miu独具慧眼。
其实大胆启用有个性的文艺女性，愿意给年轻人机会一直都是Miu Miu的传统。合作过的女星有很多都是我非常喜欢的女演员。比如莉莉柯林斯和艾丽范宁。
斯塔西·马汀（主演了《女性瘾者》）。
今年因为一部《小偷家族》成为我朋友圈出现频次最高的新晋文艺女神安藤樱。
（安藤樱主演的Miu Miu系列短片《女人的故事》中第十一部《种子》剧照）
还有阿曼达·塞弗里德，她在《拉芙蕾丝》里的细腻表演改变了我对色情女星的看法。
很难得在这个流量为王的年代，Miu Miu依然坚持从女性角度出发，用女性视角去布置、展现一个秀场。
鸟笼、屏风、暗红色沙发……影影绰绰的布景让人想起了民国时期的上海，独有的旖旎和暧昧。凭借《妖猫传》获得亚洲电影大奖最佳美术指导奖的屠楠这样解释为什么女士们需要穿过具有晚清民国时期特色的巨型鸟笼才能步入秀场：“通过把旧时代的生活气氛挪移到当下，暗喻女人如同鸟儿重获自由。”
屠楠的好友、在《妖猫传》中让人印象深刻的张雨绮也作为看秀嘉宾来到了现场。
比起通过一个个鲜肉男星单纯刺激女人的感官，Miu Miu真正让我们思考：什么才是我们女人想要的美？
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