一向以傳統文化自負的英國人，
卻熱烈地讚美著一個來自東方的油畫家，
半年間請求他繪像的名單排至40多位。
作為美國肖像畫中心的專屬畫家，
陳衍寧已接受過美國、
英國及其他國家許多傑出人物的委託繪製肖像。
聲名顯赫的維珍大西洋航空公司總裁Richard Branson
和國際流行化妝品連鎖店Body Shop女老闆Anita Roddick
以及加里福尼亞州州長威爾遜都選擇陳衍寧為他們造像；
繼兩年前三進白金漢宮為英國女皇王夫菲力浦親王造像後，
今年應邀赴白金漢宮為英國女皇繪像……
在英國白金漢宮為英女皇作油畫寫生
1999年，應邀為英女皇畫肖像時合影
1984年，
美國商人赫夫納應邀到中國考察石油開發業，
其間參觀了不少畫展。
中國油畫家堅實的造型能力和純熟的技法，
抒寫著屬於東方的含蓄與溫情，
這使看慣了當代西方畫家那種前衛畫風的赫夫納，
仿如聽到了歐洲遺失已久的傳統的回聲。
這一發現，
使這個一向喜愛藝術的美國人，
決心要把這些年輕的畫家和作品介紹到美國。
陳衍寧、王懷慶、王忻東和艾軒
得此機會先後去了美國留學考察。
當陳衍寧的肖像畫在歐美贏得盛譽的時候，
人們在他的畫作中感受到一種潛在的詩情畫意。
那藏在氣質裡、
含在品味中、
映在意像間的東方神韻，
顯然來自他中國傳統的藝術修養。
陳衍寧為自己的成功付出了艱辛的勞動和執著的追求。
當年，
無個性抽象派藝術一度風行畫壇，
急欲與“世界現代潮流”匯合的躁動心態
使不少國內同行輕視技巧技藝，
急功近利尋求成名捷徑，
且振振有詞標榜前衛，
而這時的陳衍寧卻表現出異常的冷靜，
他發出“驚人不是譁眾取寵，
樸素也能驚人”的頗為“保守”的“宣言”，
且以極大的興趣更進一步地轉向
中國傳統寫意繪畫的研習和創作中。
在流派紛爭的風潮面前，
他執著於“厚積薄發”的信行，
用心於“博採眾長”的訓練，
堅持堅守藝術的真誠。
今天，
陳衍寧的油畫藝術之所以得到西方社會的如此“厚愛”，
被稱作“真正跨越了文化與歷史，
蘊含著一種宇宙的和永恆的信息”
（美著名藝術評論家丹尼斯語），
並在他們的國度“恣意放縱”施展才藝，
與他當年的堅持堅守不無關係。
陳衍寧不熱衷於觀念藝術的語言，
也沒有使用千奇百怪的材料，
但他的肖像畫作，
卻瀰漫著一種眩目的光感，
表現出真誠的力量，
或折射出對象最為吸引人的理想化的一面。
聲名顯赫的實業鉅子如斯，
無憂無慮的少年亦如斯。
《理察•布蘭遜》《阿尼坦》《伏在狗背上的女孩》等
都是有代表性的作品，
其真切生動之狀呼之欲出，
表現出畫家對西方當代不同層面人物生活的敏銳觀察。
陳衍寧最善於在平凡的題材中表現他高超的技巧和敏銳的觀察力。
《鏡》這幅油畫並無特的造型，
亦無眩目的色彩，
粗看只是一群練舞的女子站在一面大鏡子面前，
細看原來畫面分成鏡裡鏡外兩個天地，
那些本來非常平常的景物人物，
組合在一個大鏡子裡，
無端變得暖昧與懸疑。
鏡前9個女孩子，
鏡裡卻有13個人影，
一些影像不知來自何方，
應該是練舞場的另一角吧。
你欲細心將鏡裡鏡外作個比較，
只可惜鏡中的只是幻影，
而鏡外本應是現實世界，
卻只看到片面的景象……
平實的畫面，
闡述著一種無處不在的人生哲學。
身在異鄉功成名就，
陳衍寧對故國的懷念更加難以創舍。
他的不少新作，
畫他記憶中的人物和事物，
表現出濃厚的中國文化情結，
充滿懷舊情懷。
其筆下的南方女子，
安靜溫婉，
蘊含著幽雅、清麗、真純的東方韻味。
《檀香扇》系列、《月亮門》、《仲夏夜》、
《少女尋夢》、《方市行》、《中秋夜》
和《對影》等堪稱這方面的代表作。
自1993年以來，
陳衍寧的這類作品都參加了
克里斯蒂國際拍賣公司（又名佳士得公司）的中國油畫拍賣，
價值一直在前五名以上。
個性謙和沉靜的陳衍寧，
和別的追求新潮的藝術家很不相同，
生活有規有律，
畫室收拾井然。
他用他的專注和潛心印證著“樸素也能驚人”的真理，
國際藝術研究會副主席鄭勝天教授如斯評價其人及其畫作：
它不是海灘上呼嘯而去的潮頭，
但卻是大洋深處一顆耀眼的明珠。
陳衍寧的藝術真正跨越了文化與歷史，
蘊含著一種宇宙的和永恆的信息。
他從未接受過在他青年時代一度風行的無個性抽象派藝術的誘惑，
一直堅持其民族傳統中的人文主義價值觀。
今天，
寫實主義已為美術界重新接受，
並在眾多方面向美術愛好者再現其恆久的魅力。
陳的寫實既不屬於菲利普·帕爾斯坦的粗糙冷峻的具象派，
也不屬於理查·埃斯蒂這類時髦畫家的機械照相寫實派。
他的寫實，
帶著一種敏感，
一種對於表現浪漫主義世界觀特徵的敏感。
而他對光與透視的無懈可擊的處理，
他那具有震撼力與想象力的構圖，
以及他對所繪客體神韻的洞悉力，
都在告示人們：
這是一種堅實完美的審美結合，
一個跨越空間的視界。
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