著名歌唱家朱逢博
朱逢博是中國久負盛名的歌唱家，也是迄今為止把西洋唱法天衣無縫地融入中國民歌中的典範。
朱逢博的歌聲，空靈飄逸、通透圓潤又清澈甜美，絲毫沒有矯揉造作之感，更聽不出有任何歌唱技巧運用的痕跡，達到了隨心所欲、歌人合一的境界。
朱逢博開啟了中國民歌演唱的一種新風。她鮮明的聲線和獨特的演唱風格，風騷獨領。但凡聽過她演唱的芭蕾舞劇《白毛女》的唱段，是很難忘卻、走出這歌聲的……
久違了 朱逢博
金秋十月的一個風和日麗的星期天下午，我有幸隨作曲家沈傳薪和舞蹈家黃洪玲夫婦，驅車前往本市西南一隅的一幢公寓，去探望久違的歌唱大家朱逢博。
這天，黃洪玲專門帶去了趕燒出來的幾個地道上海小菜，其中有朱逢博喜愛吃的油爆蝦、八寶辣醬、素雞、蘿蔔燒肉等。
朱逢博是個念舊有情的人。在退出歌壇、淡出公眾視線的這些年裡，她深居簡出，基本回絕所有社會活動，只是偶爾與舊時摯友往來。午睡剛起的朱逢博，對客人到訪的喜悅溢於言表。她一面招呼大家入座，一面趕忙泡水沏茶。
朱逢博的寓所三房一廳，很敞亮。客廳充滿著藝術氛圍，四周掛著一些名人的字畫和她當年光鮮的劇照。一架老式的柚木斯坦威立式鋼琴上，放滿了她和愛人施鴻鄂錄製的唱片和CD。客廳的四周及陽臺，擺滿了鬱鬱蔥蔥的花草盆景，呈現了片片盎然綠意，令人賞心悅目。朱逢博說：這些花草是她每天都要陪伴、打理的。這樣既能修身養性、打發時光，又能鍛鍊身體、增強生活情趣。
歲月匆匆，往事歷歷。已很多年不見的朱逢博老師，如今已是一位82歲的老人。這位馳騁歌壇一個甲子的歌唱宿將，雖昔日的容顏不再，但依然能讓人感覺其風範和氣場。因糖尿病的緣故，朱逢博原先豐滿的體態消瘦了很多，眼下輕盈的身姿和步履，反而更顯精神，也更有利於運動。現在飯後，她都要獨自一人在小區的綠蔭中散步。
朱逢博告訴我們：她如今正在過著普通人的正常生活。平日在家看電視以新聞節目為主，每天半夜睡覺，但中午一定會午睡。一日三餐，她都自理。每頓一碗米飯佐以綠葉蔬菜和小葷。因為愛吃牛排，每天都要煎上一塊，以補充營養。家中所有的食物、瓜果，都是她住在樓上的獨生兒子施勁購買來的。家中用的鐘點工，每星期來五次，主要打掃衛生和洗衣服。
近幾年，朱逢博的身體每況愈下，先後多次大病開刀。好在有醫護人員的悉心治療，每次總能逢凶化吉。朱逢博說：自己每次大病，醒來躺在病床上，感受到各方人士和親朋好友無微不至的關愛，心裡充滿著無法用語言表達的感恩。在朱逢博退出舞臺後的前些年間，她還經常帶教一些學生。但今年因身體原因，不再教學了，徹底與歌唱斷緣。
閒談間，朱逢博的兒子施勁下樓看望母親。他先替母親打完胰島素，見家中有客，就獨自駕車送女兒去學校。原本每個星期天的下午，朱逢博總要和兒子一同去送孫女上學。孫女乖巧懂事，學習成績又好，是復旦大學新聞學院三年級的高材生，同時還是一位出色的長笛手。
她思念施鴻鄂
朱逢博人生中最思戀、最不捨的人，就是她已故的丈夫——蜚聲海內外的著名男高音歌唱家施鴻鄂。兩人因歌結緣，終身相廝相守；尤其是朱逢博對施鴻鄂一見鍾情、痴情一生。
朱逢博和施鴻鄂在一起
這天，在談到施鴻鄂被保送到保加利亞隨勃倫巴諾夫深造，其後又在國際聲樂大賽上獲金獎時，我向朱逢博提議，是否可去看望施鴻鄂老師。朱逢博欣然同意，隨即高興地帶著我們進入施鴻鄂生前的臥室。室內所有擺設依然照舊，只是床前多安放了一個靈臺。靈臺上方懸掛著施鴻鄂大幅照片，骨灰盒四周有多張他的唱片和CD。我和沈傳薪夫婦先後點香，致哀遠在天國的施鴻鄂……
當我們回到客廳重新落座後，只見朱逢博的眼眶裡已熱淚盈盈，此時，我的心也已嗚咽，許多往事彷彿就在眼前。
1984年冬，我和胞弟李建國及同仁一道策劃舉辦了“著名歌唱家音樂會”。這臺音樂會以北京最負盛名的老一輩歌唱家為主，上海演員只有溫可錚和羅魏參加。但在演出前，周小燕教授提議上海方面要請施鴻鄂參加。旋即，我就聯繫上了施鴻鄂並商定了演出曲目。但在演出的當天，原本要去接施鴻鄂來演出的司機竟把此事給忘了，致使施鴻鄂沒能趕上演出，還在隆冬的寒風中足足被吹了一個小時。第二天，我登門致歉，他非常平靜地表示諒解，展現了一個真正藝術家的寬廣胸懷和高尚品德。
施鴻鄂曾擔任過上海歌劇院院長。那時院裡派給他一輛小車供他專用，但他從未私用過一次。每天他還照例騎著那輛破舊的自行車上下班。一身正氣、兩袖清風的施鴻鄂曾多次因心臟病治療，有一次因心臟要搭橋，需要自費人民幣一萬餘元，但施鴻鄂拿不出，準備放棄治療，最後還是朋友相助才渡過此關。
《白毛女》成就她
這天，我詢問了朱逢博從藝的一些情況。朱逢博說：1960年，她是同濟大學建築設計系快畢業的六年級學生。有一次去本市一處工地實習，正巧上海歌劇院在那裡演出。在看演出時，她的外貌和嗓音被人發現。後來幾經周折，市文化局和歌劇院的領導許平、張拓親自面試，一致看好她，當場拍板錄用。就這樣，朱逢博陰差陽錯地從一名建築設計師變成了一位歌唱演員。
1965年，在歌劇院已工作了5年的朱逢博，終於有機會主演為她量身定做的歌劇《嘉陵怒濤》。這部作品是根據夏衍同志的名作《包身工》改編的，劇中的主人公“蘆柴棒”與當時長得又瘦又高體重也只有45公斤的朱逢博非常相似。但此劇就在公演前，朱逢博突然被借調到上海舞蹈學校，擔任芭蕾舞劇《白毛女》的伴唱，這一去就是九年。
朱逢博有著得天獨厚的嗓音條件和常人難以企及的音樂感覺，加之她的刻苦努力，很快她的演唱就融入了整個舞劇之中，併為全劇增色不少。朱逢博清晰地認識到，她雖然只是在幕後伴唱，但角色就是喜兒，她應該用歌聲來傾訴喜兒靈魂深處全部情感。
朱逢博與本文作者近照
起初朱逢博的演唱，基本都用真聲。但在唱到兩百多場後的1968年，她倒嗓了。由於聲帶過度疲勞，生了兩個小結節，需要開刀治療。其實這個問題，她的丈夫施鴻鄂老早就提醒過她：歌唱一定要用氣息支撐，不能全憑聲帶的閉合；而且高音一定要用真假聲結合來完成，只不過當時朱逢博有一副好嗓子，掩蓋了她演唱問題的存在。
倒嗓治療後的朱逢博，開始潛心追隨丈夫學習西洋歌唱的氣息、發聲，以及解決真假聲的轉換和混合共鳴的問題。經過不懈的學習，天資聰慧的朱逢博具備了超一流的歌唱能力，從而像“喜兒哭爹”那樣有難度的唱段，她都能舉重若輕、遊刃有餘地演繹。因為《白毛女》的演唱而形成了朱逢博的演唱風格，也直接影響她日後在歌唱藝術之路上的發展和跨躍。《白毛女》奠定了朱逢博在中國歌壇的地位。
迎著落日的餘暉，我們又驅車返家。途中，播放著朱逢博的另一首代表作《那就是我》，我想：歲月可以帶走時光、容顏，甚至生命。但不朽的歌聲是會一代一代流淌在人們心田的。（李定國）
致敬朱逢博
以現在的歌星年齡測算，說是老一輩歌唱家，一點問題也沒有。但在生長於五六十年代的人看來，朱逢博確實是一位年輕的歌唱家，也沒錯；而且，他們心目中的朱逢博似乎從來沒有老過，即使從最後一次觀看朱逢博演出至今已有二三十年了。
朱逢博給人留下“從未老過”的深刻印象，一個關鍵的原因:總是激情飽滿；總是追求完美地演繹作品；總是散發著青春氣息。而當年齡、形象和聲音不太允許繼續保持過去那種狀態時，她從容地選擇了退隱，或做幕後工作，或培養學生，不再無節制地拋頭露面。
朱逢博把自己一生最好時期的形象鐫刻在了她的擁躉們的心裡。儘管許多喜歡她的人對她的退隱感到遺憾，但我以為朱逢博是明智的——在正確的時間作出了正確的選擇。必須承認，藝術家發揮才華是有周期的，所謂任何時期都精彩，只不過是說說而已。踏準時間節點毅然告別舞臺、迴歸尋常生活，這樣的藝術家才是真正懂藝術的。
為此，我們要向朱逢博致敬。（劍簫）
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