劇情
明成化年間，梅俊元娶胡、徐二妾。胡氏有娠，招徐所嫉，乃設計相害。事為胡氏丫環壽春得知，主僕連夜出逃。胡氏半路產一子。恰遇巴山大王金眼豹路過，見胡貌美，擄之上山。胡於掙扎中棄嬰於地。嬰兒為寧武關總兵林鶴路過所得。胡氏被擄，幸得山大王之妻相救下山。與壽春相逢，知幼子失去，驚懼成瘋。主僕路經桑園，遇林鶴及嬰兒。見嬰兒貌似自己，乃大鬧桑園。林見其已瘋恐其不能撫養嬰兒，乃與銀五十兩。俟後歸還其子。
賞析
《失子驚瘋》為《乾坤福壽鏡》中最精彩的一折。《乾坤福壽鏡》一劇，原是清末四喜班珍藏秘本。1919年尚小云在王瑤卿的傳授下排演此戲，是其十分喜愛的一出拿手戲。此劇原為四大本連臺本戲，王瑤卿演時為兩本，分兩日演完。尚小云刪繁就簡，改為一本一天演完。早年尚小云飾演壽春；至20世紀30代後期開始，於前半部飾胡氏，後半部兼演青衣、花旦，飾演壽春。
大鬧桑園一場，為表現胡氏瘋癲後的行為乖張，尚小云通過觀察一個女瘋子的行為，創造了一種斜著走的“瘋步”，同時，又通過眼神的運用，表現胡氏呆滯的目光。此處尚小云運用了對眼的技巧。但雙眼相對，俗稱“鬥雞眼”，外形上看來顯得傻笨。尚小云以其深厚的功力，僅對一隻眼，成為一眼斜視，一目直視，將瘋與傻的眼神區別開來，展示了“四功五法”中“眼法”的微妙。
桑園一場，胡氏瘋態畢現，一番胡鬧以後，被壽春阻止。壽春向林鶴說明乃主母成瘋經過。此時場上雖是壽春與林鶴站在臺中表演，胡氏僅在一旁發呆。然而，尚小云的表演，身形紋絲不動，面目呆滯，而眼神中於空茫之際顯出一縷思念、想望，壽春與林鶴一大段對白之間，胡氏一直保持一個姿勢，全身如鐵鑄銅澆，唯以木然之眼神表示其內心如海波濤，口中雖無一語，而滿臺精神俱在。大師所以為大師，良有以也。
水袖是京劇表演中表現人物性格的重要手段。尚小云的水袖功得王瑤卿、松茂如真傳，根據自己生活中的觀察、體驗又有創新、發展，舞臺演出中獨具魅力。如《失子驚瘋》中胡氏跑著半圓場唱到“望空中不見兒，如刀刺膽”一句時，壽春在身後喊“主母”，胡氏急轉身，在打擊樂中向壽春的“撐袖”，以及後來水袖的“前抖”、“後挑’都是繼承王瑤卿的絕技。“雙託月”、“風攪殘雲”、“單託塔”、“雙託塔”等水袖功，則是源於松茂如的傳授，而根據劇情的需要，由尚小云創造發展而成的。用以表現胡氏複雜失常的心理，已成為京劇藝術中的經典之作。
尚小云曾結合《失子驚瘋》一戲談到旦角水袖的運用，並根據自己的舞臺經驗納為抖、甩、打、撣、撂、翻、挑等十餘種。他還強調說，水袖功的運用不是孤立的，要順、要合、要美、要有內容，要服從情節發展和塑造人物的需要而千變萬化。
尚小云此劇，在表演上充分融合了京劇旦角的表現手段，全面、細緻地刻畫了角色的心理變化過程，從而激起了觀眾對這個特殊角色形象的無限同情。
主演
尚小云（1900-1976），字綺霞。乳名德泉。原籍河北南宮，生於北京。幼年拜李春福為師學戲，初學老生。後入“三樂”科班，先學武生、花臉，後改青衣，取名“三錫”。並拜名且孫怡云為師，改藝名為“小云”。出科後，與眾多名家合作，藝術上很快成熟。並編演了一大批新戲。開創了文武兼備、剛健婀娜、灑脫大方的尚派表演藝術。20世紀30年代初，尚小云與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生一起被列入“四大名旦”，成為當時京劇旦行代表人物。
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