戊戌秋拍紫砂隨筆
——記佳士得秋拍彭年制叔京款刻梅花石瓢壺
2018秋拍正如火如荼的進行，秋拍歷來是重器露面最佳時節；紫砂雖是小眾，但每一場、每一件紫砂器都會吸引紫砂愛好者關注的目光。時至今日國內拍場的紫砂器物多數已經揭開面紗，今年上拍的紫砂器雖波瀾不驚，現代壺卻有一些新的發展趨向：多數是臨摹明清老壺的式樣，甚至可以說在追求“模仿得與老壺一樣”，這個現象亦憂亦喜，何喜何憂壺者各不同，制壺者有制壺者之優，玩壺者有玩壺者之喜，各有其憂，也各得所喜吧；在紫砂彌陀看來至少是一個好的現象。
紫砂彌陀“厚古”，也“愛今”，但是我所愛的“今”，多數被不招人愛的“今”淹沒在茫茫壺海之中，難得一見。古壺雖也是普品眾多，古之普之數量相對浩如煙海之“今”，只不過山間清溪而已。今年秋拍古壺多已露面，稱之為重器的紫砂器件或許有之，然讓紫砂彌陀“夢繞”“驚喜”之器物卻是鮮見；一些雜項如杯、盤、碗、碟之類還有零星呈現出幾絲絲“驚豔”；即使拍場偶然出現幾件重器，幾件美器，也多是“熟面孔”！ “生貨”如當下時令，被深深“雪藏”。今年國內紫砂拍場真“平靜如鏡也”！
國外拍場，紫砂器物雖然數量少的可憐，但多是近幾十年鮮少露面之“生貨”，佳士得秋拍有一件紫砂器雖然混跡與眾普之中，而其熠熠光華，深深的吸引了紫砂彌陀的目光——一把刻梅花詩文石瓢壺。
佳士得秋拍紫砂壺一組
這把刻梅花的石瓢壺，雖然在眾壺中，但是依然脫穎而出。上小下大的三角形壺身很是穩健，敦厚；三個扁圓柱子支角讓厚重三角型的身筒增加了一下“空靈”，身筒雖厚重，卻不笨拙，身筒斜線平直，有一種精神矍鑠的筋骨感。
鋼直嘴，整體筋骨感強烈，三角把處理的也遵從“骨多於筋”原則，身筒、嘴把整體風格一致。圓餅型蓋，上隆起橋鈕，橋鈕從蓋身隆起，根部肉多於骨，橋鈕頂端骨多於肉，形成相輔相成的呼應與對比。
壺身一面刻瘦硬梅花幾枝，虯枝折轉給人以骨感，而花朵卻顯豐美，骨肉相應也。另一面刻隸書詩文，書寫風格也是偏瘦硬風格，有伊秉綬隸書風格，刀痕爽利、流暢。詩文內容：梅花瘦，高士眠，清風生，明月圓，刻署款：叔京；壺底印：叔京摹古；把印：彭年。
從刻款與把款來看，應該是文人定製的石瓢壺。彭年清道光年間非常有名的制壺藝人，因與陳鴻壽合作而被世人所熟知，而其貢獻也被“曼生”名聲所掩蓋，尤其是其石瓢的製作功力非同一般，其石瓢名也不顯，而被子冶石瓢所掩蓋。
顧景舟通過分析研究紫砂傳器，認為彭年的制壺技藝一般，不如同時代的邵大亨、邵友蘭等，而彭年卻往往與文人合作，大亨和友蘭卻與文人合作較少；顧景舟含蓄的說是彭年的運氣好，其實不然也，彭年制壺注重情趣，率真，這種風格被文人所喜愛。大亨精確優美的比例在當時文人眼裡可能會認為太刻意、太完美了吧，尤其是看中“情趣”的曼生。
這把石瓢無疑是“叔京”向彭年的定製壺，叔京不知何許人也，紫砂彌陀曾經臆想是伊秉綬，如然這把壺價值立刻數翻也。歷史上喜歡紫砂的文人有叔美、叔未，今日又多一個叔京，有對書畫有研究的朋友如果能考證出叔京，並不吝賜教，紫砂彌陀感激不盡。
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