書法中，草書因其張揚、率性、不拘束，也最能表達書寫者當時的情緒，再加上藝術性高、裝飾性強，因此深得書畫藝術界人士的喜愛。
“成”是使用頻率較高的字，也是筆者的姓，再加上本人一些諸如書法篆刻等與文字相關的興趣與小愛好，用毛筆寫“成”字的機會自然比一般的人多。有一段時間裡尤其喜歡臨寫一下草書，在翻閱一些名家法帖時發現，這“成”字的草書寫法，卻很是讓人懵逼的。
我們知道，草書的演變，有章草、今草和狂草之分。先來看看講究章法的章草，其代表者皇象，他寫的“成”是這樣的：
再來看看不拘章法、筆勢流暢的今草，其代表者王羲之，他寫的“成”是這樣的：
最後看看恣意放縱、率性奔放的狂草，其代表者之一懷素，他寫的“成”是這樣的：
此外，還有很多古今的名人名家寫的“成”字：
這樣的“成”字寫法，看得有時真讓人懷疑人生——你確定這是“成”字？明明就是一個“朱”字嘛！我書讀的少，不要騙我。
為什麼大書法家們的“成”字，不約而同地都寫成了這個“朱”字的樣子？其中有何奧秘與玄機？真讓人納悶，也總想探個究竟。
說實話，自讀初中時的某一天接觸到草書的“成”字開始，這個問題就一直時不時鬧心一下了。最近拿毛筆的時間多，這個問題又再次浮現了起來。重新翻讀了一些資料後，慢慢有了一些新的認識，於是嘗試著來解答一下這個問題。
所謂存在即合理，這個“理”，是指可以解釋的道理，亦即事理、緣由。凡事有果（結果）必有因（原因），因此要知道“果”的為什麼，還得找到“因”的源頭在哪裡——對書法而言，書法是“果”，那它的“因”是什麼呢？
書法歸根結底是寫字，因此，字，就是書法的“因”，那麼現在我就和大家一起先來聊聊“字”。
一，字的演變
我們現在閱讀與書寫的漢字，是有著漫長髮展過程的，經歷了從古字（甲骨文、金文與篆書）到今字（隸書、楷書、草書與行書）的演變，這種演變史的形成，是遵循著書寫工具（用什麼寫）、書寫方式（怎麼寫）與書寫載體（寫在哪）的發展而慢慢呈現的。
在毛筆還沒有發明之前，字是在硬質物件上“刻”出來的——或刻在龜殼獸骨上（甲骨文），或刻在碑石鼎器上（金文），或刻在石頭木板上（篆書）。這樣刻劃出來的字，每個字都是由獨立的、沒有量度標準的一筆一劃來完成的，必然限制了筆劃的流暢性與連貫性。
而毛筆的出現，大大地提高了漢字的書寫效率，“字”開始有了真正意義上的“寫”的概念。隨著書寫載體的推陳出新，特別是軟質材料（如布帛、紙）的發明與大面積使用，使字的筆劃變得圓順、飽滿、連貫與流暢起來，筆劃的效果也有了明顯的變化：或粗或細，或彎或曲，或拖或頓，或緩或急……這樣的變化慢慢產生了對筆劃的審美規範，於是便有了“書法”的概念，並演變出了隸書、楷書、草書與行書等各種寫法。
以“成”字的演變為例，可以看出筆劃的變化是越來越趨於連貫與順滑的：
而草書，則把筆劃的連貫與順滑發揮到了極致，甚至出現為了考慮書寫時筆觸的連貫，字中的某些筆劃被直接省略掉的情況。如“成”字的草書，很多名家就把最後的點（丶）都不寫了，大概是因為那個點過於離散，就乾脆略掉了。
二，字的構成
漢字最顯著的特徵，是由筆劃構成的。所謂筆劃，即是漢字書寫時不間斷地一次連續寫成的一個線條，是漢字的最小構成單位。筆劃可分為點（丶）、橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、捺（乀）、折（乛）等幾大類，具體細分可達28多種。
每一個漢字都有自己的構成筆劃，有的多，有的少。以“成”字為例：由橫（一）、撇（丿）、橫折鉤（）、斜勾（㇂）、撇（ノ）、點（丶）等共六個筆劃構成。
字的筆劃是嚴謹的，書寫時不能過於隨意，就是說原筆劃是怎樣的、書寫時就應該是怎樣的，否則就成了錯別字。而草書則有點例外，以“成”字為例：隸書、楷書與行書的“成”字，筆劃斜勾（㇂）的勾是右勾，而草書的“成”字，則寫成了豎勾，且朝左向，同時後面的左撇（丿）則寫成了右捺（乀），這是一個很顯著的變異現象。
三，字的書寫
把筆劃組合在一起，就成了一個字。而筆劃的組合過程中，會有先有後地依序進行，筆劃的這種先後關係便是筆順。其實，即便是一個筆劃也是有筆順的——即體現為起筆與收筆，通常橫向由左至右、豎向由上至下。
每一個字都有著自己約定俗成的筆順，如“成”字的楷書筆順依次是①丿②一③④㇂⑤丿⑥丶，如下圖所示：
紙上的字，是書寫結果的呈現，其筆順誰先誰後一般是看不出來的，即便是約定俗成的筆順，也沒有強制性地說你一定得這樣遵守。而草書不同，它的筆順，通常可以根據其筆勢的連續性揣摩出先後關係來。比如“成”字，其草書的筆順③和④，與上面約定俗的楷書筆順③和④就有不同，順序調換了，以懷素的狂草筆順為例對比一下：
以這樣的方式進行處理，大概也是考慮到書寫的連貫性。
四，字的排列
一般來說，字之間的排列視需要可橫可豎，但在漢字的演化長河中，由於書寫載體的特殊性，特別是竹簡的長時間大規模使用，因竹片纖維方向對墨水擴散趨勢的影響，直接發展出了文字的豎向排列這種方式。
反過來，豎向排列的方式對漢字的書寫也養成了一種縱向運筆的書寫習慣，促成了中國人以縱向延申為審美訴求的書寫思維的形成。
而草書，則是這種縱向延伸審美訴求形式化與具體化的典型代表，因此當看到“成”字的斜右勾（㇂）筆劃被異化為豎左勾（亅）時，就可以理解了。
就草書而言，最初的產生，是書寫載體（布帛和紙張）具備時，書寫者追求寫字效率而慢慢形成的一種文字記錄方法。由於楷書過於規範和講章法，不適於速記，於是便產生了不管字跡、只求速度的草書。
不過由於草書過於潦草甚至隨性，辨識度不佳，適用範圍越來越趨向於純書法藝術的展示。而後來出現的行書，則是修正了楷書與草書的不足而產生的，兼具了楷書的章法與草書的藝術，越來越流行起來。
五，結語
通過上面幾個方面的分析，可以得出這麼一個結論：草書的“成”字，之所以看起來像“朱”字，是由漢字的構成特徵與書寫方式等多個因素綜合影響的結果，這也是書法藝術發展過程中的一個值得探究的現象。
另外，關於草書，我一直是這麼認為的：字怎麼寫，是你的自由，你可以這樣寫，也可以那樣寫，但書法的本質是用於交流為目的的大眾藝術，如果僅僅為了表現而表現，把字寫得最後連自己都認不出來還洋洋得意，那就脫離了書法藝術的本質，與閉門造車無異了。
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