費蕭何
鈞窯位於今河南省禹縣神垕鎮的鈞臺等處。始燒於北宋。北宋晚期尤其興盛，開始為宮廷燒製貢瓷。金元時期繼續燒製，並影響到河南、河北和山西的許多地區，形成了一個龐大的鈞窯窯系。南方的宜興和景德鎮等地也有仿製，但風格已有所不同。
鈞窯瓷器，胎質為灰色，較粗松。鉤窯瓷器最大的特色是在釉上，它的釉色是以天青和月白色為主，是一種失透的乳濁釉，釉層較厚。一些上佳的產品的天青釉有紫紅色或玫瑰紅色的斑塊。這類器物大多是皇帝用的貢瓷，器物底部刻有一二三的編號，編號越小，器形越大。銅紅釉燒製的技術難度很大。一般要控制在百分之零點三至百分之零點四五左右，否則就會影響色彩。此外，它對燒製的溫度等各種因素也十分敏感，稍有偏離就會得不到正常的紅色，而會發灰髮黑。
鈞窯瓷器的另外一個特點就是在噐物的內底往可以看到淺淺的陷下去的紋路，用手摸卻摸不出來。如同蚯蚓在泥中走過的痕跡，人稱"蚯蚓走泥紋"。一些較細小的紋路人稱"牛毛紋"。
鈞窯的產品後世仿製很多，但始終未能超過北宋末年貢瓷的水平。只要細緻變認，是可以分變的。
茶之人生\n
“鈞窯瓷器如何鑑定真假？價值如何?”這個問題提出本身很不嚴謹(不好意思，直話直說)，鈞窯瓷器做為瓷器本身沒有假的，從唐到宋到金元到明到清到民國到現在，鈞窯一直在燒鈞瓷，請問哪一個是假的。本人以為提問者想問“宋代(古代)鈞窯瓷器如何鑑定真假？價值如何?”
現在就回答“宋代鈞窯瓷器如何鑑定真假？價值如何?”的問題。
本人以為歷代瓷器鑑定要以眼學鑑定和科學儀器鑑定相結合在現在最為合理和科學。現階段不論眼學還是科學儀器都有侷限性，暫時誰也取代不了誰。最終隨著科技的進步科學儀器會更據合理性甚至取代眼學，那是後話。
言歸正傳，宋代鈞窯瓷器鑑定要點(這裡官窯民窯就不區分了，以官窯為主為重點):
1.護胎釉。宋鈞瓷全都加有護胎釉，為褐色護胎釉。
2.蚯蚓走泥紋。由於釉料混合不均勻和燒成環境不同才會形成蚯蚓走泥紋，並不是每件宋鈞瓷都有蚯蚓走泥紋。蚯蚓走泥紋一般不會出現在釉薄的地方。
3.造型。宋鈞整體造型一般較秀美或古拙，上部胎骨薄，往下逐漸加厚，所以給人感覺既穩重又有美感。
4.胎骨緻密，但有細小雜質。這是古代工藝所致。敲擊有較沙啞的硬木聲。
5.加工旋胎紋痕。通過護胎釉可以看見器身細密的旋轉紋痕或拉坯輪指痕。
6.棕眼。宋鈞瓷釉面分布有不均勻的棕眼，棕眼四周都有褐色雜質顆粒。
7.圈足。圈足一般呈外撇的八字形，足跟平切，露出褐色護胎釉。精品器物底足內施與器身一致的釉子。
8.紫口鐵足。由於宋鈞都施褐色護胎釉，所以大部分宋鈞瓷都有紫口鐵足現象。
9.數字號碼。宋精品官鈞特徵。底部刻有"一"到"十"數字，"一"是最大器型。
宋鈞價值。到代的宋鈞價值很高，幾十萬至幾千萬都是它。以前說的“縱有家財萬貫，不如有鈞瓷一片"就是指宋官窯鈞瓷。
說明:下圖鈞瓷不一定老，更不定是宋鈞。
收藏大實話
這個問題，適合用簡單粗暴地方式來回答。
官、哥、汝、定、鈞，做為宋代五大名窯。價值如何，可想而知。有這樣一句話在古玩、收藏界廣為流傳。“家有千貫，不如鈞瓷一件”
說到鈞窯瓷器如何鑑定真假，那真是仁者見仁， 智者見智，各有說辭，且各有千秋，實非隻字片語能夠講的明白。事實證明眾多專家、學者在鈞窯瓷器鑑定方面也是捉襟見肘，大多無可奈何。
我在這裡有一些小小的技巧，可做為鈞窯瓷器鑑定的方法之一。
首先多多交結古玩攤主，請求幫助掌眼、鑑定。對於他們的眼力不可小覷。在某些鑑定真偽領域，技術大甩某些專家學者幾條街，因為如果打眼，直接導致經濟損失不說，行業口碑大打折扣，損失更大。
其次還是自己努力學習吧，多聽，多看，多瞭解，多上手，少下手。早日捅破窗戶紙。不要輕信他人之言，萬不可高估自己專業水準。正所謂“道高一尺 魔高一丈”呀。
寶肋
鈞窯在宋代五大名窯當中影響非常大，特別是在北方。鈞窯的燒造時間長，窯口遍及廣研究和喜愛收藏瓷器的朋友都知道有“鈞窯系”的說法。直到清代甚至現在仍有仿製燒造。但現在大家討論的應該是“狹義的鈞窯”也就是宋代鈞窯。
鑑定文物或古器物屬於經驗科學，行裡也叫“眼學”即使有儀器也是建立在經驗科學的基礎上，儀器只能起輔助作用。鑑定辦法主要是用比對法進行 肯定或否定。與館藏真品或文物專家腦海儲存的真品數據極其相似的定為真品!有疑問的由“專家團判定”即使如此也未必100%準確!只是經過權威肯定或經過拍賣成交的東西大家都認為是真的沒人去考慮那可能有可能沒有的萬一了。
至於價值影響的因素就很多了。比如：藏品是不是珍品，孤品，御用品。是否有過拍賣成交，收藏送拍人是那個以及是否完整，完美等等。總之宋代鈞瓷的價值是非常搞的，一件器型優美，釉色肥厚漂亮完好無損的宋代鈞瓷價格大拍應在幾千萬以上。
何等樣人
均窯的好東西胎重釉厚，有的可見蚯蚓走泥紋，有蚯蚓走泥紋的鈞瓷很大程度上都是好東西，窯變效果成素色的鈞瓷（一至兩色）的斑斕效果和純潔度可證明東西的好壞，五彩效果的鈞瓷要看其層次感和形成古樸氣質的自然窯變程度的高低來證明自身的價值，以上個人感受，不足之處見諒！謝謝！
鑽石姜老九
鈞瓷的釉色窯變藝術效果不是人為的，而是在窯內爐火的高溫下自然形成的。鈞瓷入窯的時候，是沒有任何色彩的，是一體素凈。那七彩輝映、讓人心旌動搖的絢麗色彩和自然逼真的畫面都是在燒制過程中在窯內形成的，這就是窯變，也就是我們常說的「入窯一色，出窯萬彩」。窯變原理就是釉料礦物在爐火高溫下轉化呈色的物理化學現象。好的窯變效果的形成所需要的因素非常複雜，它需要性能良好的窯爐、器物在窯中的最佳位置以及科學的燒成制度等因素的巧妙組合才能實現。如果稍有不慎，就會前功盡棄。就是在人們對窯變現象有了相當認識和了解的今天，人們對窯變效果也不能完全掌握，往往是招之不來、不期而至，這也更增添了鈞瓷藝術震撼人心的魅力。
真正的鈞窯瓷器。非常有價值。
古之屋珍藏
一切古董古玩都要專家老師實物上手 瓷器看朝代 看風格
古董陶瓷文化
蚯蚓走泥紋是其特徵之一。顯微下似氣泡串起一條條呈立體狀的蚯蚓奔爬，魚卵紋等包裹正欲孵化而出的特徵等等，具傳家有萬貫不如鈞瓷一片，可想其價值之高
ggiifv
據資料記載，我國自唐至清各朝代都有大批鈞窯瓷器，每個朝代都有各自特點，尤以宋代紅釉鈞瓷聞名，它開創了宋代彩釉先河，怎樣鑑定宋代各階段鈞瓷？價格如何？確實是一個高難度的問題，只有畢生從事宋代鈞瓷鑑定的專家，才最有資格回答。
蟻議
鈞瓷在宋代達到頂峰，宋代鈞窯要有以下幾個特徵，蚯蚓紋，釉內有開片，氣泡具集《放大鏡能看到》釉面有桔皮紋點，是死亡的氣泡造成的，底部施芝麻醬釉，有數字編號！個人見解！
