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說實話，對於飽受詬病、乏善可陳的中書協，退了也罷。別人退出書協真實原因不太清楚，但啟功先生當初辭去書協主席，另謀西泠印社，主要原因就是書協自身的意識潦亂、孤僻貪樊，幾乎淪為名利場。
書協無為而治，造就了當今吼射盲等醜書橫行的書壇亂象。多元化審美不是壞事，藝術學術本就該百家爭鳴，但而今的情況已然混亂到無序和失控了。張海是不聞不問的，蘇士澍想問又問不了，沒有思想共識，沒有精神領袖，能不亂嗎。因此，吼書、射書、盲書、堆書、亂書、竹書一時如井噴，讓人眼花繚亂。
於是乎，理論界也亂了，有挺正書批醜書的，有贊醜書謔正書的，到底啥個樣子才是美書喲，亂久了也就不亂了，醜慣了也就不醜了，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處……
書協形同虛設，網絡人氣、書市炒作等已把書協的領導功能逐漸掏空。如今的書協，就像是成人學歷教育的發證機構。很多進入書協的人並非為了致學深造，而是為的拿證書、領制服、混行頭。所以書協已不是殿堂，而更像是公司的辦事處。有啥意思？所以，即便有人要退出書協，也是情理之中的事情。天地有正氣，雜然賦流形。相信書法終究一日還是會回朔正流、返璞歸真。
抱庸齋主
啟功先生自己也認為自己不是專業書法家，但他在書法上取得了輝煌的成就。
1981年中國書法家協會成立以來，這三十多年產生的大師超過了歷史上書法家的總和，大師遍地反應了當今書壇無大師的不爭的事實。
當今眾多的書法人以加入中國書法家協會為榮，入選幾次展覽，獲得會員資格就大功告成了，此類膚淺認識在當今書壇已司空見慣，書法上的功利性追逐或多或少的導致了書寫水平的停滯不前或直線下降。
寫一手好字
《醜書流行了一下，傷害了太多書法情懷人》
一、書法家在文化資本面前，有的只是“縛雞之力”；
醜書的流行，並非真正的流行，甚至盛行。其中存在一種歷史與現實的原因。更多原並不是書法節術本身出了什麼問題，更主要的是這在這個追“短平快”的經濟大潮之下，有一批文化產業化資金來“打造”他們新書法市場，當然要賺取的是新文化消費的第一桶暴利收益！
面對文化市場的產業資金的興風作浪，一個個小書法家永遠只是個文化人。要做的最多的不過是“自尊自愛”或者“獨善其身”！
二、正統書法家的歸隱行動帶動了引領者的關注；
傳統文化永遠是中國文化的代表，不是因為傳統文化的老，而僅僅在於文化只能是歷史的形成。尤其是作為中華文化中心的文字更是中國文化根基與向心力，有了這樣的語言，才有了中國漢字文化圈，才有了東方文明經濟圈，也才有了全世界的唐人街華人圈！
三、書法被普遍看作一種藝術，成為一種毫無顧忌的個人行為後，背後有沒狼狽為奸的故意，也在未可知之列；
記得曾經讀過一體書叫做《1999：不戰而勝》。書的作者是尼克松，他的理論來自中國的孫子兵法。他卻這麼說了一句話：＂當有一天，中國的年輕人，已經不再相信，他們老祖宗的教導和他們的傳統文化，我們美國人，就不戰而勝了……”
一句不長的話讓當時的很多文化大師憂心忡忡。天天為醜書站臺的人們，後面有沒有象我寫悟空問答一樣的動力呢？更有一批人天天辱罵說“中醫是騙子”。這背後動力從何而來呢？
我特別希望自己是在“痴人說夢，愚人自憂”。但我們也需要小心另外一句勸言“無利不起早”。幾十年前的戰爭時代，曾經有過協軍，現在會不會在暗蔭之下也有這麼一批軟骨人呢？
老書法家的無言歸隱，也許總是想警告別人一點什麼！
其它.......
創新炎黃
醜書，說實話我還是第一次聽說。不過看了幾幅作品。
我想說：“字寫的真醜，比我寫的還醜。”然後我想問問各位專家，你們好意思寫這樣的“福”貼在自己家門口麼？如果你敢，我就承認你這字寫的不錯。記得過年時候貼在大門口，汽車上，最後映在穿的衣服上什麼的。
別逗我好了，自娛自樂的書協產物，一群離退休幹部的互拍馬屁場所，一個讓人攀關係的場所，一個沒有標準的書法協會，一個從不允許外人進入的場所。
你們好意思麼！你們不覺得丟臉麼？你們心裡沒點B數麼？
詹姆斯熊貓
醜書盛行中書協就是始作俑者，從中書協建立開始都沒，王冬齡一開始出名就帶出一大幫。
當然已是他“發明“的，這功不可沒，他還不是在女人的裸體上寫，拿著拖把寫就紅了，就很就很牛逼了，別人就跟著葫蘆畫瓢。
就這樣把當時還在學書臨帖的都不幹了，因為那樣來得快呀！而且不會寫字特別是當官的，拿著筆就可以寫字賣錢。
反正我對醜書的看法就這樣，說得好或不好都這樣。
高良近
關於啟功先生因醜書盛行而宣佈退出中書協這個信息是“杜撰”的，至於其他人是否也隨著退出中書協，更沒得到一丁點兒準備的信息。但有一點可以肯定，啟功先生是不提倡寫醜書的。
（上圖為啟功先生的書法作品）
關於醜書的話題，最近似乎少了許多，是不是相關權威機構對醜書、挪移噴墨書、肓書、吼書予以叫停了呢？
（上圖為興華書法作品）
不過，啟功先生主宰中書協已成為歷史，但啟功先生留給中國書法人的眾多學習書法的理念，還是值得書界思考的。比如：“臨帖七分像”理論；“字，沒有絕對的橫平，也沒有絕對的豎直”理論。
（上圖為沈鵬先生的書法作品）
醜書不得人心！
醜書侮辱和踐踏我們祖先創造出來的正氣凜然的漢字！但從書法創新和藝術層面來說，醜書只要有傳統書法文化的根基支撐，只要善醜者把握好一個“度”，不胡寫亂劃，人們還應對其持包容態度。
（上圖為抄詩書法）
即便是啟功先生宣佈退出中書協，也與醜書的產生、漫延沒有任何關係。我認為。因為啟功先生也不願意看到“千人一面”的書法作品，不然，他為什麼創造出大家一致認為的“啟功體”呢？
俗話說，君子學書，取之有道。在傳統書法的基礎上創新是一個書法人的最高境界，如果失去傳統的東西搞什麼所謂的“創新”和標新立異，那就是不走正道走斜道了。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考！歡迎各位網友留言和評論！
中州耕牛堂主
啟功先生宣佈退出了中國書協嗎？這個我倒是真沒聽說。不過啟功先生從一開始就不願意當書協主席，這是千真萬確的。啟功先生不止一次地表達過對書協以及整個書壇亂象叢生的擔憂和不滿，但是這種不滿並非僅僅是醜書橫行，更多的是因為書壇被商業化和功利心侵蝕過於嚴重，這讓啟功先生感到非常失望。
醜書的出現基本上與書協成立的時間是差不多的，當時被稱為流行書風。主要倡導者包括王鏞、沃興華和石開等人，的確都是當時書壇的中堅力量，影響很大。醜書出現後，確實從一開始便遇到了很大阻力。一些力主傳統書風的書家對這股流行書風的出現甚為反感，隨之而來的口誅筆伐讓王鏞等醜書名家感到了巨大壓力。結果大家也知道，直到今天，這股流行書風也絲毫沒有要偃旗息鼓的跡象。
不過，啟功先生似乎很少對所謂的流行書風發表看法，更別提有什麼過激的言論。啟功先生對書協的失望是顯而易見的。用他自己的話說，是在“缺席審判”的情況下被迫當選為書協主席。後來辭去書協主席職務，轉而擔任西泠印社社長去了。論藝術的純粹性，西泠印社無疑要甩下書協幾條街。所以，啟功先生的選擇合乎情理，很容易理解。儘管如此，我也沒聽說啟功先生聲明要退出書協，好像還一直掛著書協顧問的頭銜。
要說聲明退出書家的確不少，隔三差五總有人因為各種原因聲明自己的非書協會員身份。頗為有趣的是，最為高調聲明退出書協的書家竟然是以“吼書”名世的醜書名家——曾翔。原因大家也心知肚明，無非就是對最近一次書協選舉的過程和結果頗為不滿，公開聲明退出書協，並且引來一眾支持者，甚是熱鬧。
其實，對於廣大書法愛好者來說，書協的銅臭味太濃，以及醜書、俗書和江湖書法亂象叢生，早已飽受詬病，大家也見怪不怪了。儘管爭議聲和吐槽聲此起彼伏，從未間斷，但是踮著腳尖想擠進書協門檻的人實在太多。書協會員的頭銜還是頗有誘惑力的，儘管與藝術並沒有太大關係。
書協啊，真是讓人一言難盡。
驚龍軒
前四川省成都市金堂縣趙家鎮人民政府科員
中書協，八十年代以前從來沒有聽說過，而寫好字的人層出不窮，多的是。書法同樣有推陳出新，百花齊放的感覺。自成立"書協"以後，各種雜牌性人物，人鬼不是的書寫形式五花八門一窩蜂的出來了。歪曲和醜化了中國優秀的傳統書法，撓亂了整個書法陣營。究其根源，個人認為有以下幾方面的原因:
一，書協內部管理不善，管理不嚴。作為代表國家一級書法這樣一個社團組織，雖然有這樣或那樣的規章制度，但執行不嚴，把關不嚴。方向不明確，措施落實不到位，導致書法陣營亂象叢生。
二，個別書協領導或一些人，把書法家這個名號看作重中之重，好象只要加入了書法家協會進來，名氣大，書法作品價值高，有誰不圖，又有誰不願意加入進來。於是，導致了利益上的衝突。
三，書協成了針插不進，水噴不進的一個鐵桶陣法。把關，只把外面的關，不把內部的關。或者說，關大門，開小窗。有一部份利益人，錯宗盤節的關係人以及所謂的名人，不論字寫的好與不好，先進去再說。與此同時，社會上便滋生了大量的莫名其妙的書法山寨集團組織，口號一個比一個喊的響亮，什麼"大師"，"名家"，"巨星"。"世界的"洲際的"等等，從而繞亂了整個書法陣線。並四面挖坑，設陷阱，又有多少人被上當受騙。
四，對全國性的中青年，少年的書法培訓，書法普及工作輕描淡寫，沒有引起足夠的重視，存在一個很大的薄弱環節。因而，導致了所謂的"書法名家""大師"鑽了空子，高價培養，高價輔導。
五，對參加全國性的書法大賽，包括蘭亭書法賽，實行的是封閉性的這樣一個權力作法，實行內部過關制，外面好的作品根本傳不進去，被拒之門外。更值得關注的是，評委沒有一個公正而透明的評比標準，往往是看人，看關係，以利己說話。.成也書協內部，敗也書協內部。
作為一名資深而又有實力的老一輩書法家，退出該書協組織，也是一件開心透明理智的事。
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書法藝術作為中華民族的瑰寶傳承幾千年，有數不勝數的名師大家將他發揚光大。也形成了諸多的章法流派，各有所長！
流傳至今，更是百花齊放！
自中書協成立以來，初期都由一些當代實
力書法大師擔當會員。以傳承弘揚為宗旨，在廣大書法愛好者的推崇下，讓中書協這種部門能產生較大的經濟效益。
一些善於鑽營的人故意以誇張的手法來體現書法藝術，以讓人看不懂，不認識為標準，達到譁眾取寵的目的。
竊取中書協的一些位置 ，為自己的經濟利益，而丟掉了傳統書法的精髓。
作為技藝精湛工匠精神們的老藝術家老前輩，最終份憤而離職你是無聲的抗議！大師兄中國文化
現在的書協，不是想怎麼樣搞好書法的。而是想在書協弄個職位提高自己的身價的。啟功與這些老著名老書法家一看。現在的書協不是名副其實了。這些人他得罪不起，想幹什麼也幹不了。雖然是主席卻被人架空了。我還做這個主席有意思嗎？退出中書協是明智的選擇。做在主席的位子上，卻沒能把中國書法搞好。會給後人罵的。真正的書法家不在乎是不是書協。因為他們都是以實力來說話的。而書法寫的不好的人，是很需要書協這個頭銜的。沒有這個頭銜就吃不開。書法寫的狗屎似的賣給誰呀！但有了中書協這個頭銜就不一樣了。他們是你捧我，我捧你提高知名度。名氣這不就吹起來了嗎。群眾的眼睛是雪亮的。一看你的書法就不行。他們怎麼說。說我的書法你們欣賞不來。叫“寧可給同行罵也不給外行人罵”。這就叫自欺欺人掩耳盜鈴。
現在呼聲高漲要取締中書協。其實要中書協一點用沒有。沒有中書協他們也就沒有了光環了，暴露在陽光之下就現出原形了。醜書會立馬消失。沒有臺子唱戲了，就玩不轉了。
