咬字固然很重要，但正確的處理字尾部分，實現字與字之間平穩的過渡同樣非常的重要，否則，聽者從你的歌聲中是聽不到感情
成份的。過渡時遵循圓扁之說、開閉之說、前後之說、高低之說，我們分別介紹一下。圓扁之說
指的是吐字的時候嘴唇的狀態，比如念“呦”時嘴唇的圓形，發“來”時嘴唇的扁形，唱歌的時候，如果圓字和扁字挨著，嘴唇若不調整，那麼在音色、音量方面都會受到影響，採用圓字扁唱，扁字圓唱的方式調整嘴型，可以縮小圓字與扁字之間的反差，讓嘴型過渡時更加的協調。
開閉之說
指的是唱歌時嘴形的開與閉，也就是開口音和閉口音。例如“大理”的大字就是開口音，理字就是閉口音，兩個字的反差是比較大的，肯定是需要調整口型的，也就是大字小唱，小字大唱。
帕瓦羅蒂唱歌
前後之說
指的是聲音在口腔內的前後位置。例如“高”字，屬於舌根音，比較靠後，“的”字是舌尖音，比較靠前，兩個字連起來的時候，使用前字後唱，後字前唱的方法，聽起來更舒服。
高低之說
指的是共鳴腔的高低。有的字有鼻音成份的存在，發音位置比較高，例如“金”字；而有些音屬於喉音，發音則比較低。兩個字連起來時，就要高字低唱，低字高唱，使得咬字轉換時更加自然一些。
拿《從頭再來》為例，“昨天所有的榮譽，已變成遙遠的回憶”，首字的字頭為支點，淡化其它歌詞的字頭，實現口型轉換較少的效果。句尾歸韻時，將開頭音都歸韻為閉口音（i、u、eng），而且句尾是開口型的字，使用ei、yi加強歸韻。自然聲區咬字的時候，用比較自然的日常說話方式，高音區咬字採用微微張開的口型，強氣息支持把字送到鼻、頭腔中進行共鳴。所以他演唱的效果就是以腔行字，突出了咬字的清晰，體現了聲音的藝術性，使得劉歡在唱歌方面有著非常獨特的風格。
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