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詩詞包括古體詩、近體詩和自由詩。古體詩對韻律不是很講究，自由詩也叫新詩，注重的是意境主題，是寫作者的自由發揮為主要特徵。

近體詩實際上就是我們通常所說唐詩之類的總稱，這類詩的鼎盛時期大約在唐代，所以也被人們稱之為唐詩。

近體詩的格律說起來很簡單，也不過就是平仄、押韻和對仗。可是使用起來卻非常嚴苛。

可謂是：

格律舞文弄字裡，

詩詞研墨話人間。

精言妙語寫美麗，

頌事典情畫神仙。

以七字句為例，看看格律的應用。

首先要知道，四句稱絕，如五絕七絕；八句為律，如五律七律。

無論五律五絕，每一句只有五個字，同理，無論七律七絕，每一句只有七個字。

看看七律，每兩句為一聯，這八句就有四聯，分別是首聯、頷聯、頸聯和尾聯。

從平仄的角度看，每兩字為一節，一句話就有四節，每句前三節的後一個字，也就是第二字第四字第六字，必須平仄相間，如第二字平聲，則第四字必須仄聲，第六字必須平聲。反之，若第二字仄聲，則第四字必須平聲，第六字必須仄聲，這是同一句子裡面的平仄規則。

同一聯內上下兩句之間則必須平仄相對。如上句二四六位是：平仄平（或者仄平仄），則下句二四六位必須是：仄平仄（或者平仄平）。

這裡還必須注意避免孤平和三仄（平）尾。

孤平是指一句話內，沒有兩個平聲字緊密相連，每個平聲字前後都是仄聲字，這是不允許出現的。

三仄（平）尾是指每一句的最後三個字都是仄聲字（或者平聲字），這也是不允許的。

聯和聯之間還必須相粘，這是發生在二三句、四五句、六七句之間的事情，即：第三句二四六位字的平仄必須與第二句二四六位字平仄相同，即若第二句二四六位字的發聲是平仄平（或者仄平仄），則第三句二四六位字的發聲也必須是平仄平（或者仄平仄）。四五句及六七句之間的平仄，同理。

從押韻的角度看，無論律絕，都必須押韻。即：偶數句的最後一個字必須出自同一韻部（鄰韻除外），那麼絕詩至少有兩個字出自同一韻部，律詩至少有四個字出自同一韻部。

目前比較流行是平水韻。

當然還有詞林正韻、新韻等，都可以使用。但是不能一首詩使用兩種不同韻類。

從對仗的角度看，要求每句字數相同，上下句之間還必須詞性相同，名對名，動對動，形容對形容。

還必須單對單，雙對雙。兩字表達對兩字表達，一字表達對一字表達，只有如此，才叫工整。

這些都是格律詩的基本要求，供參考。

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問題：近體詩對格律有什麼要求？

......

前言

近體詩又叫做格律詩，格律詩發端於南北朝齊梁時期的永明體，永明體詩人明確了四聲（平上去入）以後，以平為平聲、以上去入為仄聲，形成了初期的格律詩。

格律詩在進入初唐以後，經過幾代詩人的摸索，最終確定的格律詩對仗、黏連、押韻、平仄的規則，並在唐高宗時期納入了科舉考試中，形成了嚴格的格律規則。

一、 對仗

格律詩的對仗，在詩經中就有，例如：

到了魏晉時期，詩人們開始大量使用對仗，例如謝靈運的《登池上樓》，幾乎每兩句都對仗：

以前的對仗並不講究平仄相對，但是在齊梁時期出現了永明體以後就不同了，沈約等人引入了平上去入四聲以後，對仗開始注意平仄相對。例如庾信的《詠懷六首之六》， 詩人們很注意平仄相對：

二、押韻

1、隋朝以前的押韻

詩歌自古以來就是押韻的，隋朝以前的詩歌以口語押韻。

距離我們如此遙遠的《詩經》，其中的大多數詩讀起來還是押韻的，雖然現代的發音字義與古代有很多不同，但是偉大的中國傳統文化就這麼一代代傳承下來，我們依然可以閱讀和欣賞。

下面看看詩經中《關 雎 》的押韻：

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。第一句押韻，【下平十一尤】

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。押入聲韻 ，得、側【入聲十三職】、服【入聲一屋】

《世說新語》裡記載曹植七步成詩：

押的是入聲：汁、泣、急。在後來的平水韻中這三個字都在入聲十四緝中，可見隋朝陸法言他們編制的《切韻》不是憑空杜撰的，是各位大學者總結時人的口音而來。

2、隋朝以後的押韻

詩的押韻在隋朝是個分界線，之前的詩歌押韻是根據口語的發音，隋朝綜合各地音韻的實際情況，制定了韻書《切韻》，這套音韻系統成為了官方的韻書，後來唐朝宋朝在此基礎上進行了擴編與合併。一直延續到清朝，都是科舉考試和詩人們作詩的聲律標準。

3、近體詩的押韻

近體詩押韻要求一韻到底，除了首句可以用鄰韻以外，其他的韻腳必須是同一個韻部。例如白居易的200句的排律：《代書詩寄微之》，用了100個韻腳，都是同一個韻部【四支】：

三、平仄

上平講過，四聲是齊梁時期永明體詩人的發現，這以前沒有平仄的概念，對仗亦沒有平仄相對的規則。有了四聲以後，近體詩根據平仄相對的規則組成了四種基本句式。

1.平起平收式 :平平【仄】仄平

2.平起仄收式 :【平】平平仄仄

3.仄起平收式:【仄】仄仄平平

4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄

每一種句式作為首句，後面根據相對和黏連的規則，形成四種基本近體詩的詩體。

例如第二種平起仄收式 近體絕句

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

例如第四種：仄起仄收式 近體絕句

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平

四、黏連

黏連的規則形成於初唐，雖然南北朝後期有了黏連無誤的格律詩，但那是無意識形成的。到了初唐上官體風行的時期，黏連有了理論基礎。例如剛才舉例的詩：

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平

第二句第二字如，是平聲，第三句第二字也必須是平聲，憐。

結束語

近體詩對於格律的要求就是以上四個方面，無論是五七律還是排律，都必須在平仄、對仗、押韻、黏連上符合要求。近體的絕句不要求必須對仗。

關於格律的更詳細的內容可以看看我的頭條文章《 老街詩詞閒話10-律詩四式讓您半小時學會格律 必讀》

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老街味道

近體詩對格律要求嚴格：

1.絕句4句，律詩8句(4聯)，各句字數相等。

2.一韻到底，須押平聲韻，偶數句必韻。

3.律詩中間兩聯須對仗。

4.合乎平仄。原則是句內相間、聯內相對，聯間相粘。意思是每句必須平仄相間，同聯兩句必須平仄相對，聯與聯之間必須平仄相粘。

舉杜甫《登高》為例：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

一共8句，每句7字。一韻到底，押ai韻，huai，Iai，tai，bai。中間兩聯頷聯頸聯對仗工整。合乎平仄，第二聯出句為“平平仄仄平平仄”，對句為“仄仄平平仄仄平”，第三聯出句為“仄仄平平平仄仄”，對句“平平仄仄仄平平”。

近體詩屬於格律詩，要求嚴格，讀起來音韻和諧，朗朗上口，但作起來詩來可不容易，要反覆吟詠，斟酌，推敲。唐代賈島作詩是：“吟安一個字，捻斷數莖須”。估計，詩作多了，鬍子也扯沒了。

融融118

近體詩也稱格律詩。唐以前稱古詩。古詩詞分七言詩，五言詩，長賦，排律。在平仄和押韻方面沒有嚴格要求，作者即興而吟之。抒懷言志娛樂也。唐代初期逐步形成格律詩。要求很嚴格，不但要求格式，平仄，押韻，七律，五律，還要求中間兩聯必須對仗。不要把近體詩，古詩，和現代詩混為一談。古代詩人的長賦和詩歌一直流傳至今，久經不衰，深入民間。千秋傳頌。無論什麼體，只要通俗易懂，即興抒懷，情景交融，字句精練，構思新奇，受廣大人民群眾所接受，所欣賞，長而久之傳承下去就是好作品。散文，論文，……都散發著中華傳統文化藝術靈魂的閃光點。

朝進8763903127

近體詩也好，格律詩也罷，一句話，立意鮮活，郎郎上口，就是好！我為之點贊，

由於人的文化水平，年令大小，社會閱歷等諸多問題，，因此在這個問題上的認識是不同的，也不是一二句話都說清楚的，

我個人認為，開心就好，實踐證明，高人在民間，古人云，智者千慮，必有一失，愚者千慮，必有一得，往往有些文化人太注意″規矩"寫出的東西末必比那些“江湖人″寫的東西品格高，的確有些″平民"率性而作，令人叫絕，令人叫好，有人動不動說張三失律，說李四″什麼"，我認為不可，也不妥，

這裡是大眾的舞臺，是大眾養心修性的地方，不是比武擂臺和研討詩詞格律對聯平仄的會埸，如你個人小圈內切磋未必不可，但還看人家願不願和你切磋，我認為，能說就說二句，不能說就繞道離開，不要傷人和氣，冷了人心，更不能自命不凡，在這裡也勸勸那些″拾破爛，東拼西湊，驢頭不對馬嘴，半瓶醋"的人，收收心，不要為了″掙錢"或假裝″文人"，糊編亂造，使人笑話，總之，這裡的天要藍，這裡的水要清，開心就好！

畫符先生

人要往前看。

暖煙的淺吟館

近體詩分幾類，如詩歌，順口溜，還有和古詩相接近的詩、詞及對聯。說到要求大致相同，上下句對稱、押韻，總之，雖有時代特色，但離不開古詩詞中的宗旨，既要押韻，又有上下意同，更需平仄，否則，就不會稱為詩。

老於52080

近體詩對格律的要求：詩篇中句數、字數、平仄押韻都有嚴格的限制。絕句(五言四句、七言四句)，律詩(五言八句、七言八句)，排律(十句以上)三種。

珍惜53261796

全句的平仄聲調要求十分嚴格，若有一個不對，就算犯規，其實犯規了也沒有什麼大不了的，最大說不懂，但犯規了寫出了出彩有意境的詩句，千人萬人傳誦，這個帳怎樣算划著？比如李叔同的《送別》，就沒有詞牌名，當然平仄就相對寬鬆了，甚至可以忽略平仄。一壺濁酒盡餘歡，今霄別夢寒，句子多美。👍👍😂🌻🌾🌸

笑看人生202712927

近體詩格律要求很嚴，既要押韻還要平仄相粘，律詩中間4句要對仗或相回應。大體上4種格式，平起平腳，平起仄腳，仄起仄腳，仄起平腳。原則押平韻，也有押仄韻（李白押仄韻的較多）

關鍵字: 文化 古體詩 自由詩