不管事業多成功，家庭多幸福，現在多知足，當你安靜下來，總會有回憶闖入當下。或許一個歌曲的句段，一束似曾相識的陽光，一個名字，一場曾經的想象，或是一封信。
信就像幻燈片，裝著那時的時間和空間，那時的世界和角色，信合上，回憶就封存了。
為什麼不叫《你好，之南》
尹川和姐姐之南的愛情是回憶主線，為什麼片名不叫《你好，之南》卻是用妹妹之華的名字。
因為初中時，尹川先認識之華，姐姐之南也是被之華的劇情引出來。而當下再次遇見，尹川仍然遇見的是之華。
如果“你好，之華”算是一種問好，那多年不見，潛藏在尹川內心的會有這麼一種歉疚，自己的愛耽誤了兩個人的婚姻。“你好，之華”算作一種問候，一種對過往的沉澱。
愛情是單保險的生活
《你好，之華》的劇情很平淡，平淡才是生活，孩子，老人，家庭，就是生活的構成。
尹川對之南的愛，想愛一輩子，之南選擇了張超卻最終後悔。因為尹川的選擇，之華和之南從大學起漸漸疏遠，之華選擇的也是和愛自己而自己不愛的人組成家庭。
當你確認自己愛一個人時，不管對方如何，這份愛情註定都是單保險的。
因為自卑帶來的仇視而搶走天之驕子們最漂亮的之南，張超最終也承受了良心的譴責和煎熬，不敢面對那雙冰冷而沉默的目光發出來的暴力，他逃避，懺悔，歸因於別人的錯，無非是沒法原諒自己。
而他的新任妻子也已經懷孕，儘管知道他喝多了就很兇，但依然在身邊。愛情是什麼？
愛情可以是很多，是選擇，是回憶，是解脫，是逃避，也可以什麼都不是，像尹川和之南在一起的那段時光，像促使他們一起努力考上同一所大學的動力。也可以是之華對理工男丈夫1分鐘暴脾氣的忍讓。
巖井俊二的片子要看細節
《你好，之華》雖然沒有驚心動魄，但生活這潭水下面波瀾不驚的細節刻畫十分給力。舉一兩個細節，就知道導演和劇本有多厲害。
開篇弔唁，兩個孩子穿孝衣，其他人都黑色肅穆裝束。沒有什麼過多交代，卻讓你明白，兩個孩子的親屬去世了。花叢中躺著一個人，那麼，是孩子的爸爸，還是孩子的媽媽？
完畢，殯儀館工作人員問骨灰帶回去還是寄存，問的是之華。觀眾便知道，哦，這件事上這個家裡，之華是主心骨。那麼，去世的人和她是什麼關係？
之華說，墓地還沒選好，先存著。注意周迅說這句臺詞時眼神的躲閃和隨機應變的反應，明顯，它暗示了，這件事是突發事件，他們都不曾料到這個人去世。那麼，為什麼這麼突然？
睦睦說，我想帶媽媽回家。這一句臺詞交代了人物關係，去世的是女孩的媽媽。而緊接著，之華說，帶你媽媽回家吧。這一句又加強了之華和去世之人的紐帶。
以上這些鏡頭給完，影片不到4分鐘，沒有過多的廢話，沒有明顯的標識，合情合理的場景，簡單而必要的臺詞，寥寥幾筆，告訴了諸多線索。
還有更多細節都在交代著事件的同時，也在塑造著人物。
之華的女兒颯然要留下來陪睦睦，之華看出來女兒的長大在車內和丈夫在一起時，才誇獎女兒。非常普通的家常話，一來誇了女兒，二來避開了親戚，不讓親戚尤其是睦睦覺得大家在可憐關愛她而敏感。
而之南的兒子晨晨卻要離開這裡，因為他不想面對媽媽離開的場景，在車裡時給出的理由卻是，這裡無線信號太差了。你可想象一個失去媽媽的孩子內心的敏感和要強，多麼符合他的人設。
之華和丈夫吵架後，丈夫帶回來兩條狗，之華覺得是丈夫在報復自己。其實，是丈夫專門帶回來給晨晨的。內心的創傷沒有比陪伴更合適的治療了，而此時此刻，比起大人，孩子更願意和動物呆在一起享受彼此之間的感受。
“朋友的朋友的狗……一直養唄”多麼低級的謊言，不善於撒謊鞏固了理工男的形象，卻也給他的人設多了些溫暖和善解人意。
周迅飾演的之華，短髮，微胖的臉龐，淡藍色的指甲，藍色毛衣，不管是身材，衣著還是舉止，都是一箇中年婦女最貼切的形象。
回憶時期，之南每次都帶罐頭來給尹川吃。這是一種切合時代又切合角色的小美好。當你喜歡一個人時，就想把自己擁有的最好的東西都帶給他。每個人都有過這樣的饋贈，罐頭，就是之南的愛意。
諸如此類的細節很多，也有前後呼應的劇情。
之華用之南的身份給尹川寫信，而睦睦也用之南的身份寫信給尹川。觀眾會思考，收到不同地址的同一個人來信，不穿幫嗎？後面就交代了尹川的發現。
尹川為什麼會成為作家，在最後也給出了交代，是受到之南的鼓勵，他是為了她而堅持寫作。
《你好，之華》沒有強烈的價值觀對立，更像是一場第三視角的客觀立場，其實，生活和愛情，誰能說得清對錯？
配樂是亮點。配樂一貫地有導演風格，鋼琴落點的間隙給了人情緒的起伏和回憶的巨大空間。這些音符間的舒緩就像影片一樣平淡綿長，但仔細回味，你也能覺察出自己的味道。
唯一不足的，個人感覺有兩點。
一處是硬廣。周迅在外喝礦泉水，硬廣太直接。
一處是讓睦睦和颯然不但讀了寫給之南的信，還以之南的身份回信。不知道別人怎麼看，我覺得，一個剛失去母親的孩子是不會這樣拿自己母親開玩笑的。
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