寫字那些事兒
蘇東坡是宋代名家裡唯一深諳”古法”書法的大師。
何為”古法”？
1.紙張不是平放桌面，而是傾起角度，與人視線成60-90度角，是為模擬晉唐手執書寫形式，因為桌椅都是在宋朝才出現的，而之前書法寫作沒有紙張平鋪桌面的方式。
2.執筆手及手腕的姿勢，大致像現在硬筆書法的姿勢，”古法”是把竹簡、絹帛持於左手或放置於書檯之上，右手三指橫握筆桿方可利於書寫，而不是宋代通用的懸腕豎握筆桿。
3.用的筆也是”古法”制筆，因為到了宋代，晉唐制筆技術已基本消失，蘇東坡所用的筆只有宣城諸葛家能夠製作，形制大概像現在的雞鬥筆，頭短內硬芯外軟毛。
所以，宋朝當時很多大家都看不起蘇東坡的書法，黃庭堅甚至還取笑過蘇東坡寫字的動作，然而沒有人知道，蘇東坡才是真正懂書法之人。為什麼說晉唐之後無大家，很大原因可能是書法技術變化造成的，所以起碼從這點上說，蘇東坡的書法在技術上就高人一籌。
悅讀曉說
如何評價大文豪蘇軾的書法？
你是想了解蘇軾的書法？還是想學習如何去評價他的書法？還是想聽聽大家是如何評價蘇軾的書法？
如果你想了解蘇軾的書法，有專業研究評論蘇軾書法的理論書籍。書中的評論客觀，資料準確豐富，是你全面瞭解認識蘇軾書法的途徑。如果你想要學習如何評價蘇軾的書法，也要通過學習專業研究者評論，認識蘇軾書法風格的特點，師承流派，用筆結構，時間背景及人物生平。對他進行全面的瞭解以後，你就可以對他的書法作品進行評價了。如果你要看我的評論，蘇軾的書法石壓蛤蟆，意造無法。扁如蒸餅。
子衿書法
一、 蘇軾的書法，最大的特點是“天真”、“清新"。他的書法特色是："豐腴悅澤，藏巧於拙"。
二、他的書法作品的結體特點：字形偏扁而有斜勢，上下結體的字，上重而下輕，加上他用筆豐腴，所以在雍容舒展的風度中，仍有奇崛之氣。如《寒食帖》(見圖)中表現得最突出，用筆粗壯豐腴，結體左疏右密或右疏左密，行間大小隨意相同，隨意而成，頗有抑揚頓挫之妙。
三、蘇軾說："我書意造本無法"，後人所說的"宋人尚意"，蘇軾是最具典型性的，“尚意"必然“輕"法，但蘇軾自己在晉唐法度方面是下過很深工夫的，知法、馭法、變法，這是蘇軾掌握書法要領的又一特點。
有人批評他的執筆"不合古法"，但他卻能寫出筆力雄強的作品來，真是能者無難事，執筆(他“單鉤"執筆)與人不同，而風格卻偏能別出新意。我們欣賞巜赤壁賦》(見圖)，會發現其中許多點畫力透紙背，說明他寫字時，筆力很強，這正是能運用中鋒的效果，
鵬譽軒筆莊(淘寶網)認為：蘇軾是"人中麟鳳"，他的書法籠罩了兩宋時代！
華夏筆都—鵬譽軒筆莊
蘇軾做為宋朝著名詩人無疑其學問大家被歷史傳頌與千古流芳，為後人留下了千古名篇，其文學造詣與詩篇己綴滿星光燦爛的中國古代攵化星河，但蘇軾在書法的成就也是不容忽視的，其與同時代的黃庭堅、米帶、蔡襄四人並稱為“宋四家”，被譽為頗有成就的宋朝著名書法家。
《黃州寒食詩貼》是蘇軾存世書法作品中集大成者，被後人譽為“天下第三行書”，可見其書法成就與藝朮造詣不同凡響。蘇軾的書法特點表現在樸拙厚重、端莊娟秀、平和中正、行書的書寫上沒有絲毫的狂亂怪誕之象。
蘇軾的書法被後人戲稱為”石壓扁蛤蟆體”，其用筆筆鋒老到、力透紙背、用墨豐腴、扁平圓潤、橫輕豎重、筆畫舒展、輕重錯落、大小懸殊、嫵媚率真，無不顯現書法大家風範。
人生探索號
蘇軾，號東坡（1037-1101）北宋著名文學家、書畫家。詩詞開豪放一派，為唐宋八大家之一。蘇軾長於行書、楷書。作品肉豐而骨勁，筆圓而韻勝、態濃意淡、勻穩妍妙、體度安莊、氣象雍容，藏大巧於古拙、以茂密寓空靈、淳厚遒勁、風神秀偉。他的書法在宋代名列榜首，深受後人推崇。
蘇軾書法風格，蘇軾擅長寫行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為“宋四家”。蘇軾的書法非常有特點，有人第一眼便喜歡上了蘇軾的書法，也有人對蘇軾書法的第一觀感不太好，墨道太重，筆道粗渾。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發現，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。致使字體一大一小錯落分佈的很有韻律感。
蘇軾主張，“無意於佳乃佳”的創作理念，秉承“我書意本無法”的原則，他坎坷的經歷造成他複雜的性格，儒家思想、佛學認知、哲學研究，造就了他深厚的人文修養，他在筆墨暢酣中追求天真平淡，書法筆墨有極強的文人精神。蘇軾在書法美學思想方面強調筆墨寓意深刻，追求含蘊豐富的意境，並能將線條、文辭與意境完美結合起來。推崇一種“清水出芙蓉”，“天然去雕飾”的衝合淡遠，自然蕭散的藝術風格。
蘇軾一生，具有鮮明的政治理想和政治主張， 一生官海沉浮，每當處境艱難時，總能一種恬淡平和，閒雅自適的態度來應對外界的紛紛擾擾。對於蘇軾書法，我個人更喜歡他的詩詞，那種豪邁，那種灑脫，那種曠達、儒雅而豪放的氣度，那種暢酣淋漓的藝術情感宣洩，至今沒有人能夠超越！文壇領袖，傳承千年。
潤玉程文化傳播
蘇軾一生文質暉暉，文采灼灼，是為有宋一代的文化旗幟和文壇聖手，文章妙造自然，辭章渾化天成，獨享文壇領袖盛譽，俯覽天下，雄峙古今。
蘇東坡不僅文章寫得好，在詩、書、畫各個方面都卓有建樹，是一位歷史上不可多得的文化集大成者，全攻全守全壘打。
按照題主的旨意，要給大文豪以評價，那我們不妨先聽聽文豪本尊的聲音和自詡——
我書意造本無法，點畫信手煩推求。
餘書如綿裹鐵，執筆無定法，但使虛而寬。
僕書作意彷彿蔡君謨，得意更似楊風子，更放則似言法華矣。……
他和黃山谷兩人相互戲稱，蘇子說黃庭堅書作如死蛇掛樹，黃則言蘇書似石壓蛤蟆。
蘇書遺世很多，大都被各級博物館收藏。
我們今人能夠經常看到的，是他最著名的一幅行書力作，名為《黃州寒食帖》，位列書史行書第三。其他還有《赤壁懷古》《歸去來辭》等。
由於蘇子兼學龐雜，他的書風有很多來自他人的意蘊。早學二王，兼學徐浩，書姿腴媚，宕然綽約；中年以後又師顏真卿，其骨力愈豐，晚學李邕，書風漸轉豪勁。後人評他的書作“肉豐骨勁，態濃意淡。藏巧於拙，跌宕自然”。
蘇軾是“尚意”書潮的肇使發端，開創了一代文人尚意模式。史上璀璨奪目的文人書畫就由蘇子始，深得天真爛漫之趣，渾如嬌兒赤子。
繼鍾張羲獻四大家、歐顏柳趙楷書四大家之後，蘇軾與黃庭堅、蔡君謨、米南宮合稱宋四家，位列其首，史稱蘇黃米蔡。
至今仍有人言之鑿鑿地說蘇軾的書法全無宋四家的老大風貌，蓋是因其文名故得耳。甚至有人揚言要擯蘇子於宋四家之外，那是全然不知蘇子書藝的妙趣，也沒悟得天真爛漫的巔逸，權作妄語痴言也就罷了。
不打誑語，我個人十分喜愛蘇子的書作，奉為圭臬，珍愛如寶。
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蘇軾的書法意趣橫生、瀟灑凝練，形成了自己的風格。他的書法善於變通，多創意，橫向悠然展開的姿態，向右上方仰側的取勢特點，圓潤肥厚、外柔內剛的力度，瀟灑出塵的風韻，高逸的個性風格，不俗的才氣，堪稱大家！
東坡自言：“天真浪漫是吾師”
。他批評當時的世俗書風失去了古代書法質樸自然的藝術精神，往往強標新立異，使勁全力，以致生硬造作，失去了書法的靈性。這在今天看來仍很有見地！當今書法也是如此生硬造作，缺少自然的意趣！
硯臺山人
東坡先生書論；人貌有好醜，而君子小人之態不可掩也。言有辯訥，而君子小人之氣不可欺也。書有工拙，而君子小人之心不可亂也。附；在下拙書，請方家鑑教。
化道閒人1
蘇軾是我們四川眉山人。他是宋朝時為中華文化貢獻了璀璨奪目的藝術瑰寶的巨擘。他在藝術方面的貢獻是很豐富的。比如詩詞，比如書畫。他的詩詞大氣磅礴，豪氣干雲，被列豪放派。
大師兄所問的對他的書法方面的評價，前面回答者已詳盡闡述。在下只就我個人對他書法的看法作些贅述。在書法界尊為宋四家的東坡先生的行書第一感觀端莊秀麗，嫵媚豐腴。細看運筆老道，遒勁有力。不矯氣，不怪誕。是學行書者的至尊典範！
天地玄黃風送爽
說起蘇東坡的書法，我首先想到的是他書寫的《豐樂亭記》和《醉翁亭記》，前者為真書，後者為行書。兩帖我曾用功之深，蘇東坡楷書作品留史極少，老師拿家傳的民國初年拓本複製講課，此本黑底白字，字徑大於5公分，點畫形體非常清晰，極易臨摹。我初學書法，對蘇字風格不甚瞭解，看到《豐樂亭記》，深感震撼，竟有如此妍媚之姿的大楷。老師說“蘇東坡用雞毛筆書寫，極難掌控，非內蘊功力深厚者不達，筆鋒極軟，所以顯得用筆肥厚，點畫結體變化極其豐富，上下左右，相互呼應自然、妙趣。而且字形內中結密，外輪廓疏朗，或端莊、或秀麗，這是他善用雞毛筆，運筆流暢自如所致。”使我至今不曾忘記。所以，看到有文章認為蘇東坡寫字全用臥筆，以側鋒觸紙的說法，我不予認可。這從他的存世代表作《黃州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《祭黃幾道文》等，進行反覆比較，可以理解其筆法。蘇東坡是北宋的大文學家，通經史、工詩文，善書畫。雖然，在北宋社會動盪、政治變革中不得志，但他在文學藝術史上卻是一位巨大的成就者。他崇尚魏晉唐書法各大家，效法“二王”，與其心所悟，目所睹、手所追，融貫古今，故能得心應手。後人評其書，或似顏真卿、或似楊凝式、或似李北海，實乃俱有所本，而各有所化。歸根結底，法無定法，不逾矩不。他的一句詩“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，正是蘇東坡一生的藝術追求和寫照。
