文｜浮光掠影
《海王》既有《速度與激情7》的熱血澎湃，也有《阿凡達》的美輪美奐，但如今的中國顯然與甫一進行電影市場改革時不可同日而語。論大片，我們也有了比肩好萊塢的《紅海行動》，再加之歷經24年進口大片的洗禮，中國觀眾也多少有些審美疲勞，《海王》目前預估的10億票房也許就是這一現象的最好佐證，更何況這還是依靠首日排片53.8%所取得的壓倒性優勢。換言之，《無名之輩》的投資不及《海王》的九牛一毛，但最終票房預計會突破8億。這種國產片與進口片的較量，在千禧年初還是不可思議的壯舉，但如今卻完成了質的飛躍，它也從側面反應了中國觀眾品味的變化!
閱片無數後，也不難發現：鴻篇鉅製實分兩類：文藝大片和商業大片！前者重內容，後者重視效，《海王》屬於後者。單就視覺衝擊而言，《海王》不亞於再造了水下版的“潘多拉星球”。
的確，短期內，不要說《海王》，哪怕《河後》，國內也望塵莫及。
《大兵小將》的特效師就曾現身說法：為烘托充滿硝煙的戰場，他仔細研究爆破後形成的煙塵，通過淡入淡出，營造出“大霧瀰漫”的景象，如此浩繁工程，單個鏡頭的預覽就需花費數小時，以致行至最後，機器險些報廢。
而當電影接近尾聲，成龍所扮演的“梁兵”爬上岸堤，霧氣消散，伴隨鏡頭推向遠方，千軍萬馬逐漸浮出水面。為此，特效師更是7天不眠不休，最後終於把上百個三維素材理順，使其得以呈現“大軍壓境”之態。
《大兵小將》中一共有200個特效鏡頭，虛擬與現實完全可以無縫對接。但相比《海王》中亞特蘭蒂斯王國裡散發熒光的各色生靈，西西里島上的生死對決，海溝國裡的毒液怪獸與神秘巨瀑以及頻繁上演的海底世界大戰，前者顯然不值一提。
《海王》中的亞特蘭蒂斯王國
但後者背後所依託的當然是美國強大的電影工業體系。
以《變形金剛》為例，除去聘請了五家世界頂級的特效公司，每家公司旗下的工作室也參與其中，每個鏡頭都是成百上千人專注的凝結。而至於各個機房的面積，則堪比美國農場，裡面密佈全球性能最高的計算機，沒日沒夜不停渲染。
而在《海王》中，7個海底王國所涉及的數千種生物，都要通過CG技術加以呈現；而乾燥環境下所拍攝的畫面，後期則要全部轉為水下場景。這之中，單是演員髮絲的處理，就需不斷通過變換幀頻、移動設備體現飄柔的質感。
因此，從《速度與激情7》起，贏得“視效大師”美譽的James Wan的確不虛此名，但相比他“恐怖巨擘”的聲名，後者明顯更具備自我表達和深邃思考。
而從《死寂》開始，溫子仁的驚悚懸疑宇宙逐漸成形並開始壯大。
《死寂》劇照
與《電鋸驚魂》用極端方式警示人們不要庸人自擾類似，《死寂》則源引自拉丁語中的“腹語者” ，寓意亡靈會通過活人的腹部說話。這讓溫氏恐怖片從一開始就跳脫了傳統驚悚片的懸疑侷限，永遠不乏深刻的文化底蘊，並始終攜帶一絲神秘氣息。
《死寂》通篇講述了一個黑暗童話——“當心瑪麗·蕭的凝視”。瑪麗·蕭一生痴迷於製作玩偶，後走火入魔，將所需原料由木材換成了活人。後遭村人報復僥倖逃生，此後附身玩偶，並大開殺戒，如果被選中的獵物發出尖叫，她就會毫不留情地取走對方的舌頭。
也是始於《死寂》，屢試不爽的“詭異笑容”與“聲音誘惑”就此成為溫氏恐怖片的顯著標籤。
玩偶在大眾印象中都是童真的化身，而無論是《死寂》中的木偶比利還是《安娜貝爾》裡的古董娃娃，它們圓睜的雙目搭配鬼魅的微笑，都讓人感到不寒而慄。還有鬼魂似真似幻的喘息與嬉笑，都作為慘劇釀成前的淒厲嘶吼，而使觀者毛骨悚然。這些在溫子仁日後的巔峰之作《招魂》中都得到了很好的繼承與發揚。
《死寂》中的木偶比利與《安娜貝爾》裡的古董娃娃都相當詭魅
但是如果說《電鋸驚魂》還停留在“激情殺人”所造成的恐慌之中，《死寂》依舊在重複冤冤相報何時了的魔咒，《潛伏》更側重對命運無常的感嘆，那《招魂》則是溫子仁在與恐怖片耳鬢廝磨13年後的極致蛻變。
《招魂》劇照
恐懼的背後其實是怯懦，真正的害怕還是源自心魔。正如日常生活中的待人接物，逃避永遠於事無補，唯有正視，才能一勞永逸。
而當以《招魂》為代表的溫氏恐怖片達到了製造恐怖是為戰勝恐怖的全新高度，溫子仁也因洞悉該類型片的最高境界而迎來了自己的封神一刻。
而在《海王》中，James Wan雖然竭力將“找尋自我”、“王者榮耀”、“身份認同”、“成長陣痛”之類軟性基因植入其間，但礙於該片英雄鉅製的定位，顯然不如亞瑟與湄拉的打情罵俏或黑蝠鱝父子的插科打諢更符合影片氣質。
而且顯而易見，無論是鏡頭組接還是音樂轉承，《海王》都將大片所需的一切元素一網打盡，因此在本片裡，片刻的歲月靜好總會被突如其來的驚天爆破所阻斷，伴隨或動感或抒情的歌曲，在戰鬥路上的主角隨即轉入下一場戰鬥。
倘若在未來，能有一部影片，在真實事件改編的基礎上，將溫神恐怖片的發人深省與其動作片的天馬行空合二為一，
既能有視覺感官刺激，又能讓觀者回味無窮，想必那才是溫神從影以來最登峰造極之時。--END--
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