“永”字的魅力，可不是吹噓的。
“永”字一捺“和”字一橫，重心回來了，揖讓與呼應的美味撲鼻，美妙的行氣，順理成章地來了。
看看“會”字體勢，是不是相當的俊？
看到“將”字右下角豎鉤的斜度，解決了你的難題沒？
“不”字的最後一筆，不管你學不學，米芾是學到家了。
探討個問題：為什麼王羲之入筆很少逆入的？大家思考下。換個角度，逆入也是因“字”制宜。
“在”字是不是給人字意猶未盡的感覺？
筆畫少的情況，參考“醜”字處理方法很典型。
繁體“懷”字筆畫很多，王羲之的處理方法，值得借鑑，尤其是重心的把握。不凡選臨強化下。
“閒”字（繁體又作“間”），行楷“雨夾雪”的味道處理的很好。
“今”字不少初學者寫不好，這個值得選臨。
蘭亭序的結體，與整篇氣息緊密相關。甚至在一個詞語組合，都有很好的呼應關係。比如我們最常見的“惠風和暢”。看到下面的“暢”字，行筆斜向頭尾交叉，“申”與“易”兩部分正好構成兩三角形式的對位，但按照標準寫法，它本來應該是兩個長方形之間的簡單組合的。這樣的變化，原因就是與其他三個字呼應。
不難發現，蘭亭序筆法極少逆入，但卻不顯單薄，得益於結體的平衡，揖讓、顧盼與粗細的把握。
最後看到“群”字，如此俊逸，竟是用了大量側鋒完成的。
老話題：虛實關係。欣賞“地”字，虛實得體，逸而不飄，很難做到。
看到下面，“盛”字寫好了，很加分的。多練練，也不難的。
繼續說虛實。想在行書創作方面有所昇華，虛實關係非常值得我們重點去考究。要麼實的實在，要麼虛的空靈，還有，虛與虛之間，很值得推敲。我們看到“終”字：
筆畫多的字難度較高，容易寫成兩個極端：呆，和動。“騁”字明顯顯動勢，值得借鑑。再看到下面，“次”字筆畫少，行書這樣的結構與筆畫力度，幾近完美。
下面這個“殊”字應該給了米芾和王鐸不少靈感：
“仰”字應該是蘭亭序筆畫最細的一個字，可如你所見，他一點都不發力，反而很挺拔，這就是字體結構的魅力。力拔千斤。所以，大家很容易理解粗細與“力透紙背”沒有絕對關係。
看到下方的“帶”字，四個豎劃，都不一樣。
身為《蘭亭序》，不負眾望的“蘭亭”二字，我們放到最後壓軸。對於“蘭”字，行書多重摺筆的難度你懂的。
而“亭”字，想和大家這樣理解：看到第二劃的“橫”和最後一筆豎鉤，單獨看他倆，他們的揖讓和呼應關係，你能感受到麼？
《蘭亭序》表現了王羲之書法藝術的最高境界。作者的氣度、鳳神、襟懷、情愫，在這件作品中得到了充分表現。古人稱王羲之的行草如“清風出袖，明月入懷”，堪稱絕妙的比喻。
蘭亭序釋文
永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會於會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢7畢至，少長鹹集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右。引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管絃之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。是日也，天朗氣清，惠風和暢。仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以遊目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。夫人之相與，俯仰一世。或取諸懷抱，悟言一室之內；或因寄所託，放浪形骸之外。雖趣舍萬殊，靜躁不同，當其欣於所遇，暫得於己，快然自足，不知老之將至。及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。況修短隨化，終期於盡。古人云：“死生亦大矣！”豈不痛哉！每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之於懷。固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。後之視今，亦猶今之視昔，悲夫！故列敘時人，錄其所述。雖世殊事異，所以興懷，其致一也。後之覽者，亦將有感於斯文。
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