據中國拍賣行業協會數據顯示，1-10月文物藝術品和股權債權、房地產等拍賣業務成交額均出現了超過20％的降幅。有業內專家分析，今年內地秋拍下滑明顯，過億元拍品僅有4件，市場其實並不缺乏精品，缺的是買氣，這也導致一些拍品最終低價成交，甚至流拍。這對於拍賣行業而言是一個嚴峻的考驗，而且這種態勢可能還將延續。
總體穩健
億元拍品成交不及預期
在剛剛過去的半個月內，各家拍行的秋拍都相繼緊鑼密鼓的展開，在經歷過春拍資金收緊、競爭激烈、優秀拍品稀缺等因素的影響後，今年秋拍如何在市場寒冬下交出一份令人滿意的答卷也備受期待。為了能在資金缺乏的市場中分一杯羹，不難看出本季秋拍幾家拍行都紛紛打出自己的“王牌”。
從各家拍行的具體情況來看，邁入第25個年頭的中國嘉德打出“週年牌”，來自全球的頂級收藏團體、知名私人藏家都為嘉德秋拍提供了一批高質量的私藏。最終，中國嘉德不負眾望地交出了24.75億元的成績單，較春拍總成交額提升了22%，其中3件拍品進入“億元俱樂部”，其中，張宗憲舊藏齊白石《福祚繁華》以9200萬元成交，潘天壽巨幅指墨《無限風光》2.875億元成交。此外，古籍善本專場也表現得格外“霸氣”，安思遠藏善本碑帖11種以1.926億元超高價成交，創造了世界最貴善本的最高價紀錄。
齊白石《福祚繁華》 9200萬元成交 中國嘉德
潘天壽《無限風光》 2.875億元成交 中國嘉德
安思遠藏善本碑帖11種 1.926億元成交 中國嘉德
北京保利的市場表現也毫不遜色，展現出“高性價比”的特性，其中，吳冠中《雙燕》組合以1.66億元成交，其中油畫《雙燕》以1.127億元成交，成為今年內地惟一成交過億元的油畫拍品，而清乾隆御製洋彩“江山一統”八卦玲瓏旋轉筆筒以4830萬元成交，創造了同類拍品的世界紀錄。
吳冠中《雙燕》 1.127億元成交 北京保利
在大型拍賣企業牢牢控制了絕大多數市場份額的形勢之下，中小型拍賣企業無疑面臨著更大的壓力，北京東正拍賣就悄然退出秋拍序列。與此同時，也有一些中小型拍行打出“特色牌”，北京銀座就推出了主打京劇用品的“聲聞振雅——梅蘭芳暨師友故物”專場，並斬獲白手套。北京榮寶則推出包括“石蘊山輝·巴林石集珍專場”在內的16個專場，取得7.58億元的成績。
梳理今年的秋拍不難發現，高價拍品的成績情況似乎未能盡如人意，僅有4件拍品進入“億元俱樂部”，不及春拍所產生的6件過億拍品，多件有望破億的拍品未能高價成交。對此，中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤分析稱，“拍賣行業是一個信心行業，市場並非是缺乏資金而是藏家對藝術品市場的信心不足，在經濟整體並不樂觀的態勢下，許多藏家都表現得非常謹慎。”
掐尖徵集
拍品縮減三成
今年秋拍最大的變化莫過於將“減量提質”這一老生常談的策略落到了實處，從京城幾家拍行的拍品數量來看都比往年下降明顯。比如北京保利拍品規模縮減了30%，同時現當代部分只保留了夜場拍賣。而北京匡時更是在預展期間體現了其“減量”策略，拍品規模上做出了更加大膽的調整。
然而，“減量”絕不意味著“減質”，北京保利在拍品數減量三成的情況下依然取得了25.5億元的成交額，與春拍時所交出的28.06億元的成績單基本持平。其中成交價超過1000萬元的拍品有45件，而春拍時的這一數字是50件。
從中高檔拍品的成交情況不難看出保利秋拍此次“掐尖”徵集的特點，保利拍賣執行董事趙旭曾在採訪中表示，在經濟大環境不容樂觀的當下，北京保利秋拍的策略也進行了調整，此次秋拍走精品路線，縮量、取精，過濾掉很多一般的拍品。在近現代書畫、古代書畫、現當代藝術以及古董珍玩四個門類中，均有高價單品成交，多件拍品破紀錄成交，成績令人振奮。
對於各家拍行不約而同在今年秋拍選擇“減量提質”的做法，季濤認為一方面拍賣行出於“精雕細琢”的考量，許多國際拍行都選用這種掐尖徵集的策略，這也凸顯了國內拍行在策略上靠攏的趨勢，對市場平穩發展來講無疑是一個利好信號。但從另一方面來看也存在拍賣行徵集困難或是拍品分流的可能。
從市場的拍品結構來看，已經從傳統的“美人腰”結構向更為健康的“梨型”結構轉型，而這正是得益於“減量提質”策略的落地和中高檔拍品的復甦。北京湛然拍賣總經理朱邈也表達了同樣的觀點，他表示，“只要有優質的拍品藏家是樂意購買的，前幾年增速很快但也存在著很多泡沫，從現在的情況來看，藝術品市場在大態勢平穩的形勢之下會更加細化市場，精耕細作，只要市場中有優質的拍品，相信藏家是樂於出手的”。
調整還是改變
短期市場難遇爆發
實際上，藝術品市場在經歷了2010年的爆發期之後開始進入調整階段，以往認為的“週期理論”似乎早已不再適用於今天的藝術品市場，究竟何時才能完成這一輪的調整尚未可知。但不得不承認的是，處於調整期的藝術品市場不僅是各家拍行策略調整的時期，同時也是新老買家調整交替的階段，新藏家接棒的態勢在本季中國嘉德表現得尤為突出，多件重要作品由新面孔接手，據中國嘉德副總裁兼書畫部負責人郭彤透露，以2.875億元成交的潘天壽《無限風光》和以1.334億元成交的傅抱石《蝶戀花》均由剛入場不久的新買家競得。“新買家入局購買力作是本季最大的亮點所在，我們完成了藝術品市場新老客人的融合和交替，新客人通過他們的探索和興趣，成功地走到了收藏的最前沿。”
在季濤看來，新藏家入局很正常，大藏家來之不易，每年都會有百分之二三十的新人入場，但頂級新藏家能夠出手幾千萬甚至上億的並不常見。
新買家的大膽出手無疑為藝術市場注入了新的活力，這也意味著新藏家從中低端拍品開始關注並參與競拍億元拍品。但無法忽略的是，無論是新買家還是老藏家，多數藏家仍處於年富力強的年齡階段，要等到這批藏家的後代釋出藏品還需要二三十年的時間，未來僅靠現有存量顯然難以滿足藝術品市場上日益增長的需求，這也讓“調整”和“改變”成為了這一階段常被提及的關鍵詞。
“在買家需求量不斷增長的形勢之下，藝術精品在供不應求下上漲似乎不言而喻。而那些普貨藝術品只會在與精品價格拉得過大後才有可能實現補漲，雖然這也許需要滯後較長時間，但也意味著藝術品市場的爆發期不會在短期內出現。”季濤說道。
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