合作共事能力是衡量民主黨派成員自身素質的顯著標志，它包括協商能力、協調能力和團結能力。協商能力是指與執政黨要推心置腹地協商，提出自己的意見，交換不同的意見，取得共識。協調能力是指從全局的角度來分清事情的輕重緩急，妥善處理利益衝突。團結能力是指領導成員和骨幹要平易近人，虛心聽取群眾意見。
中國共產黨與民主黨派代表人士在國家政權中的合作共事，是堅持和完善中國共產黨領導的多黨合作和政治協商制度的必然要求和重要體現。各民主黨派和無黨派人士擔任各級政府機關的領導職務，也是參政黨履行職能的重要途徑和發揮其政黨作用的表現。合作共事的過程既是反映最廣大人民群眾的意志，又是照顧各民主黨派所聯繫群眾的具體利益的過程；既體現了西方多黨制和其他政黨制度不可比擬的優越性，又適應了社會主義民主政治建設的需要。所以，民主黨派新一代代表人士要內強素質，外樹形象，不斷提高自己的合作共事能力。只有這樣，才能充分展示自己合作共事的本領和形象。在過去的工作中，我深深感受到了中國共產黨重用、關懷、支持黨外幹部的一幕一幕。
一、黨員事蹟，激勵成長
我的家鄉在河北唐山，從小是聽著家鄉戲——評劇長大的，因此，長大當個評劇演員的願望從小就樹立起來了。19歲那年，我幸運的考入了本溪市文化藝術學校，在學校黨組書記於佔奎、校長趙桂芝的培養和關懷下，我成了學校的尖子學生、優秀團員。老師們都非常喜歡我，在生活中經常得到領導、老師們的關心，他們用談心的形式分散我想家的心情，用鼓勵的語言激勵我加強業務學習。每到春節、中秋節、端午節等節日都能吃到老師從家裡拿來的好東西，讓我這個河北學生沒有感到孤獨寂寞，而是感覺到了身處異鄉的快樂和幸福。特別是趙桂芝、劉湘懷、李秀玲等幾位老師，還曾多次找我談話，要求我加入中國共產黨，那時我對共產黨的認識實在是太少了，並沒有感覺到入黨就是政治上的進步，就是將來發展的需要。
1990年，我畢業分配到了本溪市評劇團工作，在
那裡，我得到了劇團黨、政領導以及一些老藝術家的高度重視和在業務上大力支持。剛剛參加工作的第一年，劇院給我排了一部現代評劇《深秋的淚痕》，還從上海請來了國家一級導演來執導，為我以後的藝術之路打下了深厚的基礎。第二年，劇團又把一部大型現代評劇《黨的女兒》的主角任務交給了我，此劇講述的是女共產黨員田玉梅視死如歸，慷慨就義的故事，她在危急時刻用鹹菜當黨費，義無反顧地為了掩護通訊員而英勇就義，這是一曲讓觀眾心靈震撼的正氣之歌。我本身不是共產黨員，又怎樣淋漓盡致的塑造好這樣一個角色呢？我開始奔走於電影公司、圖書館、新華書店，去看電影資料片，查閱資料、分析、研究、揣磨人物。又聽劇團的老黨員講述一些優秀共產黨員的先進事蹟，這樣，我似乎對共產黨員這個名字有了些瞭解，對塑造田玉梅這個人物也有了些內在的認識，於是，我慢慢的進入了角色。演到田玉梅在被敵人執行槍決時，“我”站在舞臺上昂首挺胸，腳步沉穩堅實，胸懷對敵人的仇恨、義憤填膺，慢慢地走在敵人前面，背後是無數雪亮的刺刀，耳邊迴盪著孩子撕心裂肺的哭聲，“我”被震撼了，觀眾也被震撼了，在高呼“中國共產黨萬歲”的同時，我和觀眾們的心都被田玉梅同志的壯舉洗滌的乾乾淨淨。作為黨的好女兒，她們不怕困難，不怕犧牲，體現了大無畏的革命鬥志，體現了共產黨員對黨的赤誠之心，觀眾的反饋讓我對共產黨有了更深刻的理解。通過塑造共產黨員的形象，我找到了共產黨人的風骨，找到了共產黨人的情操，找到了共產黨人的忠誠。我是在用田玉梅這個人物，來詮釋“共產黨員”的真正內涵。我塑造的田玉梅不敢說完全形象逼真，但那樸實、那博大、那信念，卻是一個優秀共產黨員的真實寫照，演到“找黨”的高潮戲時，我豪放、盡興、過癮，沒有了演其它戲時的那種程式化、概念化的東西，好像我也“入黨”了一樣，我似乎成了千年中華傳統美德的化身，內心充滿了向善的渴望、嫉惡如仇的激情和對黨的無限忠誠。演過田玉梅之後，我說：“是先輩們用血肉之軀築起的新中國，是中國共產黨黨員的犧牲換來的幸福生活；是飾演田玉梅這一共產黨員形象讓我增添了對黨的認識，是劇團的黨員同志們幫助我走向了藝術的一個高峰”。當我滿懷信心準備加入中國共產黨的時候，領導又告訴我：黨外同樣需要你這樣的幹部，你具有一定的專業素質，不在形式上入黨也同樣會很好的發揮作用，作為非黨人士會更有利於工作的開展。
二、平等相待，真誠合作
工作中，不論是局黨委還是同級班子的中共黨員同志們，對我都做到了平等相待，真誠合作，在許多情況下，更加重視我提出的意見和建議。
近二十年的舞臺生涯，我塑造了千個面孔，百種人生，佔盡了主角的彩燈和花環，享盡了塑造人物的快樂和觀眾掌聲、笑臉的垂愛。2003年，在組織的培養下我得到了提拔重用，走上了領導工作崗位，從舞臺上的主角變成領導崗位上的配角。開始時，我無論從思想上還是工作上都感到不太適應，有一定壓力。局黨委書記、局長以及班子其他領導多次找我談心交流，坦城相見，平等相待，解除了我思想上的顧慮，工作上鼓勵我敢於發表看法，生活上也細心照顧，無微不至。許多黨內幹部成了我的良師益友，信任、理解、關心、尊重，使我沒有因行政管理工作經驗少而畏縮，沒有因是黨外幹部而自卑，全體同志們對我這個非黨幹部做到了政治上信任，工作上支持，生活上關懷。多次送我到省、市委黨校去進修學習，給我創造和提供了發揮作用的空間。
2008年，我有幸接到了文廣局交給我主演評劇《女人是座山》的任務，此劇，從開始創作到全國捧回大獎，得到了市、局領導的大力支持與幫助，記得剛開始進入劇本創作時，資金還沒有到位，但舞美製作還必須同時進行，在這關鍵時刻，局領導帶頭分別從家裡拿來資金為劇組墊付，給廣大演職員做出了表率，為《女》劇的成功打下了堅實的基礎；排練中，幾位領導和一些老黨員一直蹲守在排練現場，他們不但能記住整個戲的臺詞和唱腔，還不時地為我們的排練提詞、提建議；讓我記憶最深的是參加全國大賽的前一天晚上，排練結束回到宿舍已是11點了，我們的書記沒有回房間休息，而是直接來到我的房間，看著我霧化嗓子，她竟一聲不息地在沙發上“靜坐”足足四十分鐘，她不錯眼珠的看著我霧化，我心裡就在嘀咕：“這深更半夜都快十二點了，這麼大個書記坐在那兒盯著我霧化嗓子，還一言不發，什麼意思啊？”等我放下霧化器的時候，她才開尊口：“霧完啦！那我就放心了，快休息吧，我回去了。”她把我們非黨幹部當做了自己的親人。
通過排演此劇，我感覺自己就像火炬手那樣，用“演武秀君”的特殊形式，傳遞著愛心、傳遞著文明、傳遞著道德、傳遞著誠信。我也在共產黨員武秀君的誠實守信中尋找著快樂。是《女人是座山》一劇歷練我一步步走向成熟，是領導、同志們對我的信任和支持，使我對工作充滿了信心，是大家的通力合作才使我擔當重任。我充分認識到，無論是讓我演戲幹老本行，還是辦理行政事務，我都必須先擺正自己的位置，認識到自己就是助手、是配角。所以我必須樹立輔佐意識，做到補臺不拆臺、到位不越位、攬事不攬功、服從不盲從、責己不責人。做到甘當綠葉扶紅花，甘當鋪路小石子。在本職工作中躬身實幹，默默奉獻，講大局、獻良策，為領導科學決策提供合理的依據和建議，把領導的要求與實際結合起來落實到位，把政治這個“五線譜”上的大事、要事、難事、急事、新事這“五根弦”合理地擺放好，沒有“雜音”地彈奏出美妙的樂章。
三、團結協作，顧全大局
黨外領導幹部要自覺服從中共黨委的領導，切實履行崗位職責。在工作中講團結、講大局，講合作。作為一名民主黨派成員，在做每一件事的時候，都要想到是否符合中國共產黨的路線方針政策、是否符合大局、是否符合科學發展觀的要求；我經常激勵自己要搞好團結，注意協作精神，對領導勤請示多彙報，與同事們坦誠相待，常和大家交流思想，溝通信息，溝通感情，牢記榮辱與共、肝膽相照的原則；把政治理論學習作為第一要務，學習從政的一些常識，學習為官之道，修行為官之德，不斷加強自身修養，提高整體素質;我還注意到要時刻嚴於律己，決不能因是黨外幹部，就降低對自己的要求，不以自己是國家一級演員就搞特殊化，自覺抵制那些講究吃穿、作風散漫的行為，樹立正確的人生觀和價值觀。
多年來，我與身邊的黨員同志們榮辱與共、肝膽相照、摸爬滾打的走到今天，我們互相支持、互相幫助、通力合作、共同進步；我們同有一片藍天，同飲一條太子河水，昂首“十三五”、建設新本溪，是我們共同的責任和願望；我會在文廣局黨委的領導下，繼續努力工作，真實做人，在建設中國特色社會主義事業中，多發揮積極性、創造性，與其他中共黨員精誠合作，把幹事業這團火燒得更旺，把發展的氛圍營造的更濃烈。
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