乾旦坤生，是中國傳統戲曲中的“另類之美”。男人演旦角被稱為“乾旦”，而坤生則是女嬌娃戴上髯口、穿上厚底靴，以女子的嗓音唱出老生的滄桑甚至花臉的雄渾，當中不露“雌音”，更為難能可貴，幼歲紅便是這樣一位漢劇坤生。
幼歲紅
漢劇著名演員，原名危鳴，1930年11月生，湖北武漢人。
幼歲紅是漢劇老伶工危松林之女，自幼跟父親學習三生，走本堂音，嗓子很寬，危松林素有戲包袱之稱，所以幼歲紅會戲很多。她八歲登臺演出，在漢劇《文昭關》中扮演伍子胥，受到當時觀眾的歡迎和漢劇前輩的好評，因而賜名“幼歲紅”。
幼歲紅幼年照片
1949年11月正式參加工作，後加入了湖北省漢劇團從事演員工作。
幼歲紅《哭祖廟》
唱詞：進祖廟不由人淚如雨點
幼歲紅劇照
劇情：魏將鄧艾攻下綿竹，圍逼成都。劉禪聽信巫婆謊言，準備出降。子劉諶力主背城一戰，與社稷共存亡。再三苦諫，劉禪不聽。劉諶憤而回宮，告其妻崔氏，崔氏自盡，劉諶殺死三子，趕至祖廟，哭訴祖輩創業艱難，拔劍自刎，以身殉國。
幼歲紅在1958年同漢劇著名錶演藝術家陳伯華同臺演出《狀元媒》，還曾和漢劇著名錶演藝術家吳天保同臺演出，深受他的影響和教誨，對吳派的聲腔藝術有一定的研究，具有一定的吳派風格；她嗓音清亮，高亢有力，吐字清晰，注重人物的內心刻畫。特別是在傳統劇目《哭祖廟》中，以她悲壯高亢的唱腔，刻畫了劉諶忠貞愛國、殺生報國的英雄氣概；在《四郎探母》中，以其細膩的表演，溫婉動人的唱腔受到觀眾的歡迎。
漢劇《彈吉他的姑娘》，幼歲紅飾姨媽
漢劇《彈吉他的姑娘》幼歲紅飾姨媽
漢劇《四郎探母》幼歲紅照片
在幾十年的藝術生涯中，曾在各種劇目中扮演角色，如《太平春》飾楊波，《文素臣》飾文素臣，並同藝術大師陳伯華同臺演出《狀元媒》，還曾經在武漢洪山禮堂演出漢劇《演火棍》時受到毛澤東主席的接見。
《彈吉他的姑娘》合影幼歲紅（前排右三）漢劇大師陳伯華（前排右四）
2012年，幼歲紅（危鳴）成為省級非物質文化遺產名錄項目漢劇代表性傳承人。
省級非物質文化遺產名錄項目漢劇代表性傳承人證書
漢劇十大行之三生
漢劇是湖北省地區的傳統戲劇，漢劇舊稱楚調、漢調，又名楚腔、楚曲，初步形成於清代康乾年間，至嘉道年間走向進一步成熟，至今已有三百多年的歷史。它流行於湖北，遠及湘、豫、川、陝、粵、皖、贛、黔、晉等省的部分地區。
漢劇的行當角色分工嚴謹細膩，根據人物的年齡、性格和藝術特點的異同，分為一末、二淨、三生、四旦、五醜、六外、七小、八貼、九夫、十雜十大行當。在各行當中均有一批著名演員和優秀劇目。
漢劇“三生大王”吳天保
幼歲紅便是漢劇行當裡的三生傳承代表，漢劇行當裡的三生即正生，唱做兼重，在元雜劇中，為主唱之正末，在元明傳奇中則為生。明徐渭曰：“生，即男子之通稱也。”《椒生隨筆》謂：“生者，此戲文所由生也，故為劇中之主幹。”雲集山人謂：“生為書生之簡稱，言其文雅也。”三生為中年生角，多扮演慷慨激昂、肅穆忠貞的正面人物。如《文昭關》的伍子胥、 《打鼓罵曹》的禰衡、《轅門斬子》的楊延昭、《法門寺》的趙廉等。
三生所扮人物以文為主，即便是武戲，仍以文唱為主，念、做也佔有很重要的地位。唱、做、念兼重的也很多。因為重唱，該行當有“鐵扁擔”行之稱。
三生的風格大概分為四類：
激昂類
如《罵閻羅》的胡迪，《罵曹》的禰衡，《文昭關》的伍子胥，《哭祖廟》的劉諶，《未央宮》的韓信等。
漢劇《哭祖廟》 吳天保飾劉諶
瀟灑類
如《太白觀表》的李太白，《斬黃袍》的趙匡胤等。
漢劇《送京娘》戴湘萍飾趙匡胤
冠帶類
如《男綁子》的漢光武，《女綁子》的唐太宗，《四郎探母》的楊延輝，《轅門斬子》的楊延昭，《法門寺》的趙廉等。
吳天保飾演《轅門斬子》中的楊延昭
漢劇《狀元媒》 程良美飾宋玉
莊嚴類
如《盤刀》及《水擒》的關羽等。
漢劇《古城會》劇照 陳春芳（中）飾關羽
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