1弁言
人生苦短，生活的苦咖啡需要一粒方糖來調劑。我們今天不提沒完沒了的工作，不談限購搖號等等煩心事，我們來點無關宏旨、無傷大雅，略為輕鬆的話題——能舒緩心緒、淨化心境、陶冶情操、提升審美的的音樂話題。從今天開始將陸續推出歌手陳瑞歌曲作品系列賞評，鄙人不揣淺陋，望同好雅正、方家見教。
2緣起
今天先談談歌曲《相思的債》。依稀記得第一次聽到《相思的債》這首歌曲大概是在2011年的一天傍晚，當我忙碌了一天之後準備起身下班時，公司的設計師小林電腦音響中傳來了這首歌，當時不知道這是什麼歌曲，只是一怔，頓時為其超凡脫俗的嗓音、優美典雅的詞曲意境所深深吸引！要知道之前小林聽的歌曲大多屬於沒有曲調的“念字”風格，有時候我實在聽不下去總會說他兩句，沒想到他來了個大轉變，聽起了這麼抒情優美、悅耳賞心的歌曲！不由得連忙誇他欣賞水平提高了。
問小林這是什麼歌曲，才知道是《相思的債》，是一位叫陳瑞的新秀歌手唱的。從那時起我就喜歡上了陳瑞的歌曲，喜歡她那婉轉低迴、沙啞溫厚極富磁性和特色的嗓音，喜歡她那回歸音樂本真，不矯揉造作、不故作呻吟、不空洞無物、不寡淡難嚥，用心歌唱、真情演繹，真正給人帶來美的享受的音樂風格。應該說，在當時整體氛圍浮躁盲從、急於功利，缺乏精心創作，亮點不足精品不多的流行樂壇中，陳瑞是真正憑藉個人音樂天賦和優秀作品成功立足的新秀歌手，這恰恰也是她的可貴之處。從那以後，我就一直關注她的作品。當然，陳瑞也不負所望，佳作不斷，精品迭出。
3總述
《相思的債》是陳瑞2009年推出的她個人第二張專輯《女人心》中的曲目，這首歌曲一經推出即大獲成功，風靡大江南北，至今仍是歌廳裡點唱率較高的歌曲之一。該作品詞、曲、唱俱佳，填詞瑰麗典雅、意蘊雋永，作曲古雅流麗、優美動人，演唱則情真意切、深婉感人，講述的是一個沒有結果，卻忠貞不渝、痴心不改的悽美愛情故事，是一首難得的通俗歌曲佳作。
4曲品
《相思的債》譜曲、配器整體上呈現出傳統風格，營造出一種憂傷、唯美、古意盎然的樂曲意境。
整首作品的曲式大體上為A+A+B+B+C+F結構，即兩段正歌+兩段副歌+過渡句+結尾句的佈局。正副歌採用“8+8”格式，正歌副歌均為兩段，每段四句，共為八句。通過加大副歌的比重，為主人公情感抒發和愁緒宣洩配置出充足的時空。完成過渡樂句後，再對歌曲主體進行大部分迴旋重複，逐漸將主人公的內心表達推至巔峰，情感起伏、蕩氣迴腸。
在配器方面，整首作品使用樂器主要有古箏、笛子、鋼琴、吉他、架子鼓等，主樂器為笛子，笛聲在作品的承、轉、合處重點渲染，框定了整首作品的傳統樂曲風格基調。整首作品營造出的音樂意境，讓人宛如回到峨冠博帶、長袖鳳髻，才子佳人、撫琴弄月的古代，如夢一般讓人不願醒來。
起曲用古箏，凸顯傳統樂曲風格，很快帶出主樂器之一的笛子，笛子作為主樂器，其運用貫穿整首作品，特別是在間奏處，悠揚的笛聲烘托悠遠的意境，讓人彷彿置身於一片寂靜幽深的茫茫竹海。配合鋼琴和吉他的運用，營造出既典雅高貴又古樸自然的曲風。
作品採用四分之四拍的節奏形式，舒緩妙曼，演進鋪敘，很契合於主人公的深情傾訴。低吟淺唱、娓娓呢喃，浸染其中、引人入勝。
5詞話
《相思的債》整首作品,用“開（ai）”韻,通篇呼應歌名中的“債”字音，每句尾字押韻工整，音韻古雅、意蘊綿長。作品結構採用兩段正歌+兩段副歌+過渡句+結尾句的佈局，依次鋪展、不斷演進，逐漸將故事情節和情感表達推向高潮。
“我是一個獨倚寒窗的女孩”。起句以自敘的手法，“獨倚寒窗”很有畫面感，將一個愁苦哀怨、無人傾訴的的女孩形象生動刻畫出來。“獨”字已是獨自之意，奈何加上一個“寒”字，兩字疊加，一種濃重的孤獨感頓時瀰漫開來，令人難以抑制！
“倚窗”和“憑欄”一樣是古典詩詞特別是閨怨詩詞中常見的意象，多用於表現女性的愁思，如“玉琴時動倚窗弦”（李商隱 《夜半》）、“倚窗閒品玉參差”（姜夔 《寄田郎》）、“倚窗撫景淚沾衣”（朱讓栩 《擬古宮詞一百首》）等。此意象的運用，應是詞作者得益於古典詩詞的啟迪。
此句中的“女孩”一詞是整首詞作的最大敗筆，該詞是一個典型的現代口語詞，在古典文藝作品中鮮見蹤跡，因此在這樣一首古典風格濃厚的作品，出現“女孩”一個大白話詞，看似為了押韻不得已而為之，同時似乎也是為了迎合受眾群體的接受心理，但卻破壞了作品風格和意境的整體風貌，顯得不倫不諧，令人頗為遺憾。
“紅塵中誰能瞭解我的無奈”。“紅塵”是塵世、塵凡、凡間之意，與“空門”相對，也是古典文藝作品中常用的意象，如“紅塵四合，煙雲相連”（班固《西都賦》）、“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”（杜牧《過華清宮》）、“又經點化，早把紅塵看破”（《紅樓夢》第一一七回）等。該詞與作品後半部分面的“一生徘徊走不出這相思的苦海”一句中“苦海”這一佛教色彩濃重的詞語相互映照，隱喻主人公看破情緣的心理狀態，如果順此趨勢發展，或有斷髮為尼的命運歸宿，讓人唏噓。
“世事難留兩情難猜”。此句句法最為精妙！從層次上看，整句是由“世事難留”和“兩情難猜”兩個主謂結構詞組連綴而成，且兩個詞組均鑲有“難”這個疊字；從語法來看，兩者是並列關係，對仗排比，但語意中又含有些許的遞進和因果關係，呈現出“事”與“情”之間錯綜糾纏、剪不斷理還亂的複雜關係，箇中緣由晦暗難明，欲說還休。此句充分映照出主人公千般無助、萬般無奈，絕望痛楚、失意寥落的心理世界。
“一生等待難把一瓣心香採摘”。此句從句法上與上句有異曲同工之妙，但最大的閃光點是“一瓣心香”，用暗喻的手法把心喻成花，可視、可感、可摘，形象具體傳神。“心香”原是佛教詞彙，指虔誠的心。佛教徒以燃香供養三寶，對於未燃香而其心相同者，稱為“心香”。此句中的“心香”在保留部分原有詞意的同時，進行延展和發揮，塑造出生動的藝術形象。
“我是一個痴心難改的女孩”和“問世間誰能聆聽我的感慨”這兩句，及後面的“你闖進了我的心裡真情灌溉”、“我卻為你萬千感慨默默等待”這三句均是為整個故事的演進和發展鋪寫的，從藝術的角度無太多可圈點者。
“素絃聲斷淚溼香腮”。此句句法從層次上與“世事難留兩情難猜”相近，由“素絃聲斷”和“淚溼香腮”兩個詞組組成，兩個詞組表面上是並列關係，但因果和遞進的意味則更為明顯。“素弦”指素琴的弦，無裝飾之琴。偶見於古典文藝作品中，如“素弦哀已絕，青簡嘆猶新”（劉禹錫《許給事見示哭工部劉尚書詩因命同作》）、“水晶幽閣裡，象床間，欲把幽懷寄素弦”（謝讜《四喜記·佳期重會》）等；“香腮”指貌美女子的腮頰，亦多見於古典詩詞，如“小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪”（溫庭筠 《菩薩蠻》）、“雪肌冷，玉容真。香腮粉未勻”（蘇軾《阮郎歸·梅詞》）、“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”（李清照《浣溪沙·閨情》）等。
“香腮”從側面描述了主人公的美貌，故事隨著歌詞行進到此，我們才依稀看到這是一位面貌嬌好的女子，在此之前均沒有涉及到主人公面部的描述，雖然“香腮”只是從側面描寫主人公的容貌，但我們也可以一管窺豹，主人公的廬山真面目隱約可見。同時，這種猶抱琵琶半遮面手法，留下了藝術空白，為聽者和讀者們留有想象空間和參與再創作的餘地。
以“你闖進了我的心裡真情灌溉”和“你走出了我的世界不再回來”分別引領的兩段副歌部分，講述了主人公心中這段情感故事來龍去脈和前因後果。指向性相反的“闖進”和“走出”這兩個詞，高度凝練，是男主人公前後兩種截然不同舉動的生動概括，映襯出女主人公苦樂歡悲的心路歷程，同時也勾勒出了男女主人公前合後分的發展脈絡，使整首作品結構清晰、故事梗概完整。
6結語
總之，《相思的債》詞曲兼佳，雅俗共賞，加上陳瑞華美唱腔的深情演繹，為廣大發燒友帶來聽覺滿足和審美享受，是一首優秀通俗歌曲。在當時浮躁風氣盛行的流行音樂圈生態，該歌曲創作秉持正道、堅守音樂美本真，頗為難能可貴。
7附記
對作品的激賞針砭，純屬愛之心切、恨美不粹，有感而發、不吐不快，雖直抒胸臆卻並非意氣之舉，對歌曲創作者恐有所冒犯。不敬之處，萬望海涵。
音樂欣賞，從來都是千人千面，審美取向各異，欣賞趣味不一，秉性喜好不同對音樂取捨好惡也自然不盡相同。本賞評謹代表作者一家之言，或難愜眾望。鄙人不求苟同，只求遵從本心，暢抒己見。如能對歌曲創作的健康發展有些許綿薄助益，將萬分感慰。望同好諸君覽正、賜教。
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