章法也叫佈局，是安排整幅作品的藝術方法。它包括字與字之間，行與行之間，標題、名款與正文之間，相互照應的方法。
一幅行書作品，安數可多可少，少者一字或數字，多則數百字或數千字，甚至幾幅作品，幾本字帖，構成一個完整的體系。
清劉熙載《藝概》說：“書之章法有大小，小如一字及數字，大如一行或幾行，一帖及數帖，皆須有相避相形，相呼應之妙。”他所說的相避相形，是指相互避讓，互相對比，互相映襯之意。他又說：“幾點畫要豎而渾，體勢要奇而穩，章法要變而貫。”所謂“豎而渾”，是指點畫要健勁而厚重，所謂“奇而穩”，是指結構要奇險穩重，所謂的“變而貫”，是指章法每字每行既要有變化，而整體的精神則是貫通一致的。這就非常具體地說明了點畫、結構和章法之間的辯證的關係。
對初學者來說，在章法處理上應該注意以下幾點：
1、寫前準備
寫前要根據紙幅的大小和字數多少，來決定字的大小。
紙上下要留下天地頭，左右留白邊，可疊豎格，或影豎格，打格可用紅藍鉛筆，不要用圓珠筆，因為圓珠筆筆遇水容易擴散，影響託裱的效果。
2、關於行列
楷書作品，安要豎成行，橫成列。從整體上看，從縱橫看，都非常地整齊。行距較大，字距略小，只要寫在正格里，就會有這樣地效果，因為楷書的字形，大多是長方形的。
行書作品，大多是豎成行的，如李邕的《嶽麓寺碑》、趙孟頫的《膽巴門碑》。一般行書比楷書較為自由，字隨形而變，可大可小，每行字的數目不一，這就顯得整齊自然有變化，如王羲之《蘭亭序》、《聖教序》，顏真卿的《祭侄稿》、《爭座位帖》等。
行書豎有行，有兩種不同的表現方法：有的書家以中心取直，即每字的中心都要落在中心線上，如王羲之、歐陽詢、顏真卿的行書，皆用此法；有的書家以錯落取直，在一行中有的字向左取直，而有的字則向右取勢，錯錯落落，不直而直，如黃庭堅、王鐸的書法多用即法取勢。
草書作品中，一般多是豎成行，橫無列，如王羲之的《十七帖》、孫過庭的《書譜》。但也有橫成行的，行不直者，如黃庭堅的草書《李白憶舊遊詩卷》，共五十二行，第行四字、六字、七字、八字、九字不等，以第六字（共十八行）、七字（共十五行）、八字（共九行）為多。字形有大有小，有長有短。長者為短者的五六倍，如第三十八行的“暉”字，長於第四十四行的“不”字、“山”字六倍。又如第九行的“樓”字，比下邊的“上”字大六倍。從縱勢看，或引帶或直連，或筆斷意連，顯得上下呼應，字相連屬。從橫勢看，左右相避，自然容與，如第二行的“一”字，左右極長，下行的“明”字略向左偏，讓出位置，容納其左端，而其右端又伸到上行的“城字等之間，其佈局疏密有致，縱橫得法，正如宋徽宗所說：“黃書如抱道足學之士，坐高車駟馬之上，橫鉗高下，無不如意。”
3、關於標題、年月、署名和印章
展覽的前言或說明，標題要大而醒目，字在正文之前，低四格，或居中，如俄文的格式。年月、署名（主辦單位）要寫在最後，靠下些；如果是橫式，就靠右下。
書法作品，標題、年月、署名，要寫在正文之後，字大小與正文相同，或小一些。印章蓋在名下，佔一個字的位置。不要太靠下，如果署名與正文末行齊平，印章則打在署名的左側。
4、首字與尾字
一篇文章講究開頭和結尾，一幅書法作品也要注意首字和尾字。因為這兩個字決定一篇的始終。首字的大小和姿勢，關係到全局，以下的字要以首字為基準，依次寫下去。首字在全篇起領袖的作用，古人叫“管領”。中間的字要上下應接，既有之妙，而總體精神又貫徹始終，最後一個字是全篇的終結，要收得住，不可鬆懈。戈守智《漢谿書法通解》說：“凡作字者，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是終篇之領袖矣。假使一字之中有一二懈筆，即不能管領一行，一幅之中有幾處出入，即不能管領一幅，此管領之法也。”
5、多字、丟字和錯字如何處理
一幅書法作品，如果寫完以後發現多寫了字，就在那字的右側點兩三個小點，如果寫錯了字或丟了字，就在後邊註明應是某字或落某字。這樣就可以避免塗改之亂，以保持作品的整潔。
6、格式範例
正文從左向右，署名在左邊；如果正文是自左向右（現在通行牌匾的格式），署名就在右邊。
閱讀更多 長青硬筆書法課堂 的文章
