影視巨能聊
我本人肯定比 陳佩斯 趙本山不如🙈他倆對比很容易分的出來 各有各的優點
一文化藝術
陳佩斯文化藝術底蘊全面高於本山大叔 陳佩斯用文化藝術襯托演出技巧 節目使人看了有故事感 有回味 趙本山是用肢體 眼神 抖包袱等技巧襯托演出 看了給人哈哈大笑 沒有回味 不會留戀
二影響力 陳小二當初可是紅遍了大江南北甚至偏遠山區 而且不分陽春白雪還是下里巴人都喜歡 而本山大叔的粉絲基本都是底層人 並且粉絲沒有陳小二多
三本山大叔的經濟帝國可是領先陳佩斯 並且遙遙領先
攝影師劉海峰
毫無疑問是趙本山的影響力更大一些！說陳佩斯影響力比較大的，大多都是沒有經歷過那個萬眾期待，春晚只看趙本山的年代。根本不知道，有趙本山才是過年的含義。
不可否認，陳佩斯的小品很好看，陳佩斯上春晚也比趙本山早。甚至說陳佩斯的離開，才成就了趙本山的崛起。可是，趙本山的影響力依然要更大一些。
從時間來看，趙本山先後共登上春晚21次，遠遠大於陳佩斯。其中有15次獲得春晚作品一等獎，單純獲獎的次數都遠超陳佩斯上春晚的總次數10次。
從作品質量上看，趙本山的小品《三鞭子》《紅高粱模特隊》《拜年》《昨天今天明天》等等都是小品的巔峰作品。電影《落葉歸根》電視劇《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》等等也都是收視率超高的。反觀陳佩斯的作品無論數量到口碑都是有所不如的。
從社會影響力看，趙本山的本山傳媒那是大獲成功的傳媒公司，旗下的演員們雖然不是大紅大紫，但也都有作品。趙本山的劉老根大舞臺，每年為觀眾演出二人轉無數場次，到目前為止現場觀眾依然很多。
有人在人品方面比較二人的影響力，認為陳佩斯比較正直，影響力更大一些。可是要知道，當初離開央視一樣是為了錢。而趙本山上春晚，其實並不是為了錢，更多的是觀眾的期待。
有人喜歡說趙本山及二人轉太俗，我倒認為更多是因為觀眾喜歡這種俗。二人轉演出喜歡迎合觀眾，如果觀眾都不喜歡這種俗，他們當然不會繼續演下去。
其實趙本山也好，陳佩斯也罷，只要他們還能再上春晚，觀眾一定會歡迎的，期待他們復出吧！
雨天論娛樂
陳正直無私，趙黑白通吃。
十字坡6
陳佩斯，，，陳老師！
黎三姐
無論是話題、熱度、財富積累，趙本山的影響力都大過陳佩斯。但論小品和人心所向還是陳佩斯居上。
先說說陳佩斯。他當初考取的是八一電影製片廠演員劇團，表演方面有過硬的地方，具備藝術家的素養和內在涵養。他在1980年和父親陳強合作的電影《瞧這一家子》，就展露出驚人的喜劇天賦，該片獲文化部優秀影片獎。
第二年，在電影《夕照街》中飾演喜劇角色二子，後形成了中國第一個喜劇系列電影“二子系列”，在整個八十年代，陳氏父子的電影走進了千家萬戶。他們為中國電影創造了一種新的喜劇模式：利用父子之間的衝突來達到一種喜劇的境界，這一點無疑是很成功的。
1984年，春節晚會上，與朱時茂首度在央視春晚合作演出小品《吃麵條》，其表演讓人捧腹，甚至驚動一時，這也標誌著小品時代的來臨。
1989年，與朱時茂在春晚合作演出小品《胡椒麵》，講述了兩個食客糾纏在胡椒麵歸屬的故事。雖然描述的事件低到塵埃裡的感覺，還是讓很多人記住了。
1990年到1994年，陳佩斯與朱時茂在央視春晚合作演出小品《主角與配角》、《大變活人》等，部部都是經典。特別是《警察與小偷》，陳佩斯在裡面運用了多層喜劇理論：錯位，倫理，對權威警察的顛覆，通過細節的眼神、肢體動作表達出陳佩斯飾演的小偷對警服的敬畏，整部作品在搞笑之餘，還傳達出人民警察正直的形象。後來的兩年時間，分別在中央臺“東西南北中”開闢了“佩斯快樂島”、北京有限電視臺“天樂時光”欄目。接著被首選為1978-1988年度最有影響的“中國影星”。
1998年，在央視春晚出演小品《王爺與郵差》後，陳佩斯和央視產生糾紛。當時陳佩斯朱時茂二人，將中國國際電視總公司告上法庭，稱未經其許可，擅自出版和發行了含有兩人在歷屆春晚上表演並享有著作權及表演權的8個小品在內的VCD光盤。官司判決結果陳佩斯贏了，得到賠償33萬餘元，但代價是巨大的——告別了春晚舞臺。
可以說沒有陳佩斯遲出春晚的舞臺，趙本山也不可能有今天的成就。
陳佩斯的喜劇小品偏向於靠劇情丟包袱，肢體語言豐富，相當於啞劇，重要的一點，陳佩斯的小品不拿殘障人士開玩笑，戲劇理論更強，表演的層次更豐富，細節更多。
與之對比，這些年在春晚上大紅大紫的趙本山，小品除了《昨天今天明天》屬於里程碑之作，其餘的經常會將弱勢群體作為笑點，這就很難深刻了。
雖然過早退出春晚的舞臺，沒有從事小品創作，到了今天，陳佩斯早年的作品依然是最有影響力的，是中國小品的開山鼻祖，屬於喜劇界泰山北斗式的人物，他的表演是大師級別的，而趙本山要稍遜色一些。
陳佩斯離開春晚後，因為當時生活窘迫，只好和妻子在北京郊外承包了萬畝荒地種起了石榴，賺到了開話劇公司的啟動資金後，在話劇界有了一席之地。但和上面趙本山這些場面相比，他肯定是望塵莫及的。
麗萍嘮娛
客觀地說，趙本山影響更大。
陳佩斯被譽為中國電視小品的“開山鼻祖”，幾乎是出道即巔峰。在那個精神文化生活匱乏的時代，小品這種形式藉助電視走進了千家萬戶，令人耳目為之一新。那些年的春晚，人們等啊盼啊，期待著光頭陳佩斯的出現。人們為他的《吃麵條》捧腹，為《主角與配角》大笑，《吃胡椒麵》《警察與小偷》在給人帶來歡笑之餘，還能帶來一些思考。
中國電視小品的第一座高峰是陳佩斯無疑，但是我們也要看到他的不足。他的大多數作品取材範圍過於狹窄，形式也非常單一。另外，一個最重要的因素就是當時中國電視還沒有普及，陳佩斯最火的幾年，廣大農村還沒有電視，哪怕是黑白電視，相應的，受眾面積就小了許多。
而趙本山，雖然社會評價褒貶不一，在小品屆的影響力最大卻是無可爭辯的事實。
趙本山代表了小品最輝煌的時代，他的《相親》《小草》《昨天今天明天》《賣柺》《不差錢》《說事兒》等，都創造了當年的流行語，甚至是經久不衰的話題。其中“忽悠”一詞已經被廣大公眾接受，成了“欺騙”的代名詞。
趙本山的影響力已經遠不在小品範圍，他成了一個現象，很多港臺歌星影星，甚至是政治人物的知名度都達不到那個高度。
雖然網絡上對趙譭譽參半，但他的影響力
卻是無人能及。
儘管個人喜歡陳，但影響力不如趙也是客觀事實。
約等於0A
毫無疑問，當然是陳佩斯比趙本山的影響力大，趙本山只不過是譁眾取寵的一個跳樑小醜而已，而陳佩斯才真正是國人最受歡迎的喜劇演員和小品之王，無論從哪個方面，越永遠無法和陳相提並論，只所以有趙本山的今天，是陳成就了趙。
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趙本山的影響力，曾經是毫無爭議的第一笑星，在春節聯會晚會上，年年推城出新，年年歲歲花相似，歲歲年年品不同。不論是城市還是鄉村，人們企盼過年，企盼守侯在電視機前收看趙本山的新段子，新笑料，那一位演員與趙本山一起表演，都是人氣倍多，粉絲曝漲，一戰成名。曾經的輝煌讓上至高官貴人，下至黎民百姓，無人不知、無人不曉，小品大王趙本山，笑星名星趙大寶(本山)。那個年代，那個歲月，那幾年的春晚，趙本山匯同他的合作者，為人們創造了好多快灸人口的經典作品，他俱有獨特的衣帽，甩開大步的身影，長長的鞋巴臉，正宗的豬腰著頭，出口惹人就笑的大眾化經典語言，讓你從節目開始笑到節目末尾，讓你從年終笑到年初。一代笑星趙本山曾經影響了整整好幾代人！他的經典作品將永遠流傳、傳頌！
鄭書喜
老趙湊什麼熱鬧！滾開！滾開！滾開！有汙點的都滾開！
五四54加油
說實話早期人們看陳佩斯小品確實好，可自從趙本山參加以來，就完全取代了陳佩斯，人們漸漸的忘掉陳佩斯，趙本山是人們春晚的期待，可近幾年由於哈文這個混蛋當導演趙本山不參加春晚，收視率慘不忍睹，也就是說沒有人能取代趙本山，這就是小品王的實力，
