2018-12-19 17:44:43 文藏藝術

中體新用重建寫意

——邢少臣中國畫展·前言

文／佔宇

上世紀新文化運動以後，由傳統轉化的“新傳統”，遞進到“85新潮”，邢少臣先生建構的大寫意“雕塑性”譜系實踐（水墨雕塑，這個概念是邢先生於1997年首先提出，詳見邢少臣：《中國大寫意花鳥畫的書寫性與雕塑性》，《邢少臣畫集》，榮寶齋出版社，2005年8月第一版），直到目前仍然具有導引性的意義。

閒看春秋 138*68cm 2018年

牧牛圖 68*68cm 2012年

邢先生說：“我的畫不是古代的文人畫，我是為人民而畫。”的確，他的作品所蘊含的群己特徵，不是古代文人的那種關係與特徵，而是具有時代性的，這是與古典形態是有區別的。

草亭漁樵笑談中 247*124cm 2018年

山雨欲來歸家路 247*124cm 2018年

也就是說，邢少臣先生的大寫意，不是簡單的借物抒情，不是簡單的以物喻志，雖然也有這方面的意蘊，但他並不完全侷限於此——他通過他的大寫意，來表達現代人旺建的生命力。那種蓬勃的，燦爛的，希望民富國強的那種文化心理願景。這之中，時代性就是他所說的“人民性”，要在這個意義上理解他的作品的雕塑性。

有魚有酒閒飲東窗 70*70cm 2018年

我家大鵝能看家 70*70cm 2015年

邢先生作品的形象，筆墨、章法，圖像，傳移模寫的，是他的精神自畫像。他把傳統繪畫精神中的那種浩然曠達的氣象，以及蓬勃燦爛的生命意志，通過構建性的創作，淋漓盡致地展現在他的圖像中——託物言志，形、色，構成的氣象意味中，始終有一個充滿激情和活力的“我”，烘托著他的“邢家樣”。

除了獅子我怕誰 68*68cm 2008年

在“中體新用”中，邢先生的作品，既具歷史氣象，也有現代氣息。他的大寫意與其他當代大寫意畫家是不一樣的。他是在這個意義上，立足於“中體新用”，奠定了他的作品具有了傳統與現代銜接的基礎。

端午佳節 70*70cm 2018年

在當代大寫意花鳥畫中，以如此簡練的，又表達出如此深邃、有力度、有豐富文化哲學思想的畫家，首推邢少臣先生。對他的繪畫實踐的研究，就“大美術”範疇而言，乃至，就當下中國文化的發展而論，他的創作實踐，是具有導向“中體新用”之屬性的。他的“新傳統”實踐成果，與人們所生存的現實空間是協調一致的，邢少臣先生的時代性，是超越個人實踐，而具有普遍意義的。

老牛耕地 68*68cm 2018年

房東的貓 70*70cm 2012年

簡言之，邢少臣先生的筆墨意象，因自我體系建構所指向的文化歸屬，而納有時代精神，納有天人大道。在這個意義上，澄懷味象，精神感應，立象盡意，以文載道，思入風雲，二次換元，隨轉隨接，一氣呵成，如長江大河，滔滔不絕，使得邢先生的作品，放到前後三百年語境，可以入得進、立得住，他的作品，不僅是中國文化的載體，還是人格精神的象徵，具有精神燈塔的屬性。