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今年是改革開放四十週年，從年初開始，大銀幕和小屏幕上的獻禮電影、電視劇就一部接一部。《我們這四十年》《江河水》《正陽門下小女人》《外灘鐘聲》……每部劇都各有角度，各選切入點，盤點一年的“獻禮劇”，基本可以覆蓋改革開放的各個行業和重要地區了。
劇雖然多，但像主旋律熱劇《人民的名義》一樣引起全民轟動和熱捧的並不多。畢竟涉及改革開放四十週年，和各種偶像劇、流量劇相比，這批“獻禮劇”整體質量都過得去，但因為大多覆蓋的時間跨度長，人物多，在敘事中間還要穿插國家大事、重要政策改革，多數劇都做得束手束腳，故事平淡，所以難以給觀眾留下深刻的印象。
《大江大河》劇照
最近上映的《大江大河》總算是讓人眼前一亮，隨著最近劇中女主角——童謠飾演的宋運萍去世，網友和觀眾對這部劇的討論和關注越來越多。大家不是衝著“改革開放四十週年”去的，純粹是被劇中人物的命運牽著走了。
正午陽光出品的《大江大河》在播出之前就被寄予厚望，導演孔笙，製片人侯鴻亮已經合作過《歡樂頌》《琅琊榜》《北平無戰事》等作品，這兩個名字被業內外視作電視劇質量的保障。
從《大江大河》的前幾集就能看出，這部劇的野心很大，它試圖用三位主角（宋運輝、雷東寶、楊巡）的人生軌跡呈現這四十年裡國營經濟、集體經濟和個體經濟的改革和變化，期間還穿插社會風氣、百姓思想觀念的轉變，可以說是，佈局相當宏觀，要hold得住也的確很難。
做這款“獻禮劇”一點也不容易。首先是尺度問題，批判、反思的尺度大了，官方會刁難，做得太專太紅，觀眾，尤其是年輕觀眾不買賬。時代背景和其中的年代感是把雙刃劍，有話題性、有代入感，但也容易讓故事顯得假大空，“黑五類”、成分不好、批條子、供銷社這類有年代感的詞和它們背後的邏輯也與年輕觀眾有點距離。在這樣一部劇裡，王凱（飾宋運輝）變土了，“小包總”（飾雷東寶）也不再騷包了，年輕觀眾能否接受這樣的人設和造型轉變，也是個問題。
《大江大河》劇照
目前看來，《大江大河》成功地解決了這些難題。看這部劇的第一感覺是，撲面而來的青春和鬥志，一切都朝氣蓬勃，充滿希望。那是屬於整個八十年代的社會氛圍，無論是宋運輝、雷東寶，還是楊巡，他們身上都有種正氣和執拗，那正氣並不臉譜化，是骨子裡的東西。和當下流行的喪文化不同，劇中的主角們像是有真正堅信的東西。一部現實主義題材作品，卻瀰漫著浪漫主義情懷。
《大江大河》劇照
宋運輝相信，在革委會大院裡，在太陽底下念上一千遍《人民日報》，自己和姐姐的材料就能被遞上去，兩人就有機會念大學。雷東寶從來不懷疑，自己遵紀守法，敢為人先，就沒人敢害小雷家，他就能帶著大夥發家致富。楊巡樂觀地認為，自己有做生意的天賦，只要自己誠實守信，勤快起來，肯定能賺到錢。
《大江大河》劇照
這些口號如果空喊出來，一定沒人信，《大江大河》讓觀眾都相信了，根本原因是，劇中的人物做得足夠好。 前幾天，宋運輝的姐姐宋運萍“下線了”，姐姐的去世讓很多觀眾哭了一把。
童謠飾演的姐姐的確是個惹人愛的角色，她把上大學的名額讓給了弟弟，並不是毅然決然，是揹著全家人寫了個放棄申請書，一筆一滴淚。她嫁給雷東寶，沒要一分錢彩禮，在婆家受了委屈也忍著不說。宋運萍是個傳統的好姐姐、溫柔似水的賢內助，但也不是《渴望》裡劉慧芳的那種傳統。
《大江大河》劇照
姐姐最讓人覺得可愛的一場戲是，婆婆和她鬧彆扭，說她白天把雷東寶往炕上拉，是個狐狸精。換做忍辱負重的劉慧芳，早就無地自容了，宋運萍沒有，她大大方方地承認，自己就是個狐狸精，想拴住雷東寶一輩子。她和雷東寶之間的愛情故事不像今天的偶像劇那麼飄，但依然很浪漫，突然的去世不僅讓劇中人受不了，觀眾也受不了了。
宋運萍還只是個已經“領盒飯”的配角，《大江大河》這部劇對三位主角的刻畫也好於原著小說。宋運輝的執著、正直和書呆子特質從一開場就確立了，他坐在農場的石頭上演算習題，一個沒上過高中，還要每天在農場勞動的孩子卻考了全縣第一名。他壓抑了太久，上大學是他和家庭唯一的機會，所以他不放過任何學習、科研的機會，也不敢錯過《人民日報》上每一條關於政策的消息和畫外音。
《大江大河》劇照
導演孔笙用了很多小故事和細節呈現他的這些特質。他站在太陽底下念一千遍《人民日報》，為了室友的一條“對他和整個家庭都很重要”的消息，他練習籃球到癱倒，和室友大尋逃票看電影時，他忐忑，本能地覺得這樣不對，但講義氣，死撐著不敢走……類似的橋段在劇情發展過程中不斷出現，宋運輝身上的那些特質就變得越來越可信。
雷東寶也一樣，他熱情、膽大，有魄力，但魯莽，沒人拉著容易惹禍。一出場他就主動幫宋運萍找跑散的兔子，卻不小心踩死一隻。老婆一顆顆給他剝好瓜子，他一股腦吃下一碗，還嘿嘿嘿傻笑。他主意多，但沒文化，小雷家的致富和多災多難都和他這性格有關係。他也認死理，在賓館裡被關了幾天，沒有的錯就堅決不認，有種吸引人的男子漢氣概。
《大江大河》劇照
像宋運萍一樣，《大江大河》的配角都很出彩。宋運輝的室友大尋簡直就是《人民的名義》裡“達康書記”一樣的存在，渾身上下散發著網紅氣質。這個人缺點無數，但講義氣，看起來蠻橫，其實善良、心細，在目前宋運輝那條故事線上，起到了極好的活躍氛圍的作用。
宋運輝的三位大學室友都不是白給的，大叔、二叔是老好人，典型的“老三屆”，身上承載著時代背景。三叔和宋運輝形成一對參照，他也是現實改革開放進程裡典型的審時度勢，善於混人際關係的那“聰明人”。劇中出現的其他為主角製造障礙的角色也一樣，沒有人是純粹的臉譜化壞人，導演孔笙和編劇袁克平都是經歷過那個時代的人，對人性和人心有洞察能力，目前出現的劉總工、水書記各有立場，背後的功利心被藏得小心翼翼，沒有人想害人，只是剛剛經歷了那駭人的時代，大家都想守住自己那點勝利果實，都活得小心翼翼，開闊不起來了。
《大江大河》劇照
在讓人物呈現出複雜性，讓觀眾信服的同時，《大江大河》在劇情設置上也一環扣一環，算得上是沒什麼囉嗦臺詞，也沒什麼撐時間的廢戲。
我沒看過《大江大河》的原著小說《大江東去》，但看過作者阿耐的另一部作品《歡樂頌》，算是多少了解她的寫作風格。她善於塑造人物和整體故事架構，但並不是個摳細節的作者，作品改編影視劇其實是有難度的。難點就在於，編劇和導演要用很多戲和細節來填補作者一筆帶過的描述，否則影視劇就有淪為流水賬的危險。
《大江大河》劇照
《大江大河》在這方面做得很好，故事情節不是像大多數國產劇一樣靠臺詞和情緒推動，宋運輝、雷東寶和楊巡每集都要面對至少一個難題，需要實實在在地去解決每一個困難，並在這過程中豐富細節，建立人物關係，完善人物性格，推進整個劇情的發展。
這樣一部土土的、有年代感的戲為什麼能吸引年輕觀眾？王凱、“小包總”楊爍和董子健的演繹當然增色不少，但歸根結底靠的是劇情的緊湊和細節的紮實。
在平衡主旋律劇特色和戲劇規律間，《大江大河》也算做得還不錯。按照經驗，這類劇基本要遵循“大肯定下有小批判”的原則，肯定整體改革開放成果，也可以呈現些這過程中走過的小彎路，批判各個崗位上沒那麼盡忠職守的人。
《大江大河》在保證整體價值觀符合要求的前提下，對小官員、改革開放初期大眾的惰性等現實存在的問題呈現得還算不少，人物的複雜性也算豐富，整體看來，是做到了“主旋律”讓位於戲劇規律。
目前看來，《大江大河》已經基本鎖定本年度口碑最佳電視劇，後續的故事如何發展，還是搬個小板凳慢慢看吧。
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