陌上霜子
關注令狐伯光，帶你瞭解影視娛樂大小事！
中國大導演排個座次，其實非常的好排，因為按照每一個時代，把最巔峰時期的幾名大導演排出來便行了。
由於中國包含內地，香港和臺灣兩岸三地，所以便從內地，香港再到臺灣兩岸三地分別排一下。
內地第五代大導演：張藝謀，姜文，陳凱歌，馮小剛——
中國內地大導演，如果把時間推得更早一些，謝飛，謝晉和吳天明肯定是能入榜的。中國第三代和第四代還有不少大導演也能入選。不過，這些大導演對於現在的觀眾來說，瞭解程度相對陌生。
第五代大導演相信無需贅言，中國觀眾對其太過熟悉了。他們在90年代創造了中國內地民族藝術電影的巔峰時期，2000年後中國商業電影的開創和中堅力量，即使近年第五代大導演口碑和爭議巨大，但仍然毫無疑問是這四位。
排名第一毫無疑問是張藝謀，張藝謀有如上面第五代導演的評語。無論早期《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》等藝術片巔峰，再到《英雄》《十面埋伏》《影》商業大片的開拓和摸索。
即使不算各大國際賽事的開幕閉幕式，張藝謀排第五代大導演首位是當之無愧的。
第二位大多數人排陳凱歌，本人排名則選擇了姜文，主要是姜文的爛片率比較低，《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》都是藝術片的巔峰，《讓子彈飛》達到近年來，第五代導演商業文藝片最平衡的電影。
其它三部《太陽照常升起》《一步之遙》《邪不壓正》處於同一水平，片子過於晦澀難懂，看不大懂的文藝片。
排名第三位是陳凱歌，陳凱歌成就主要集中在藝術電影上面，即使不算上傳言他爹拍的《霸王別姬》。《黃土地》《邊走邊說》《荊軻刺秦王》三部片子，陳凱歌絕對便能夠名流中國影史。
但是，與張藝謀和姜文曾拍出過文藝商業結合俱佳的大片不同，陳凱歌的商業片在商業和文藝上過於糾結，結果往往爭議巨大。
無論是口碑很爛的《無極》，再到口碑稍好的《搜索》，《妖貓傳》《趙氏孤兒》和《梅蘭芳》則處於中間，表現著實不佳。
排名第四位則是第五代導演末期的馮小剛，馮小剛現在爭議不提，此人也非常的有意思，在官方定義的上面，馮小剛並不屬於中國內地第五代大導演當中的一員，比起80年代末就拍電影的張藝謀等人。
馮小剛在1997年才拍出《甲方乙方》，明顯時間要晚上不少。馮小剛的成就主要在於早期的馮氏喜劇，再到後來質量口碑相對不錯的商業類型大片，比如《集結號》《唐山大地震》《一九四二》和《芳華》等等。
其它中國第五代導演，如果去搜索得到的答案，顯示除了張陳姜三位，還有吳子牛、田壯壯、黃建新、馮小寧、李少紅、胡玫等。但是光只看名字，便知這些第五代大導演，要麼轉入幕後，要麼已經過氣。
其它中國第五代大導演的活躍度，明顯遠不如張姜陳這四位，而張姜陳馮，便選擇如此的排名。
本來打算寫出兩岸三地導演排名，但光內地大導演排名已經夠長，關於中國內地第六代大導演，香港大導演和臺灣大導演的排名，本人將在下貼寫明，歡迎大家翻看下篇貼子，也歡迎大家關注和討論。
令狐伯光
1，張藝謀。中國五代電影人代表。張導只拍電影不拍電視。代表作品有【英雄】，【一個都不能少】，【活著】，【秋菊打官司】，【大紅燈籠高高掛】和【紅高粱】。每一步都非常優秀。
2，李安。好萊塢亞裔導演最成功的一位。他用電影語言處理東西方文化，得到了東西方的認同。代表作品有【喜宴】，【飲食男女】，【臥虎藏龍】，【冰風暴】，【理智與情感】和【與魔鬼共騎】。
3，吳宇森。凡是有愛心的人，都是我的英雄。代表作品有【英雄本色】，【喋血雙雄】，【斷箭】，【變臉】和【碟中諜‖】。
4，王家衛。王導的電影永遠上演著讓人心動的故事。代表作品有【阿飛正傳】，【春光乍洩】，【花樣年華】。
5，徐克。徐導的作品基本上都以動亂為背景。但是香港導演中前三穩穩的。最主要的他有創意。代表作品有【鬼馬智多星】，【棋王】。
影視天下客
準大師級導演
這一梯隊的華語電影導演有李安、張藝謀、陳凱歌、王家衛、姜文、侯孝賢、馮小剛。雖然這幾位在國際上的影響力與斯皮爾伯格、黑澤明等導演尚有差距，但是這幾位導演，他們星光熠熠，國內外獲獎無數，是國內電影新銳的標杆。他們在自己的電影中擁有絕對的話語權，可以提攜新人，代表著中國電影的前進方向。
李安導演憑藉《臥虎藏龍》獲得當年的奧斯卡最佳外語片，憑藉《斷背山》與《少年派的奇幻漂流》兩度捧起奧斯卡金像獎最佳導演，躋身好萊塢一流導演行列。
談到中國電影，就不能不談張藝謀，他是中國第一位國際影帝（《老井》），他的作品在三大國際電影節上獲獎無數，他指導的北京奧運會開幕式堪稱絕唱，他提攜的謀女郎們已成華語影壇的中堅力量。
陳凱歌儘管近些年在電影創作中屢有失手，但是其指導的《黃土地》、《孩子王》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》依然是華語電影的豐碑，更何況《妖貓傳》又讓我們看到了凱爺的水準。
說到香港電影，就不能不提王家衛。他雖然算不上高產，但卻部部都是經典，經他調教過的演員都成為了華語電影的扛鼎之人。《一代宗師》迴響猶在，期待《繁花》。
姜文作品雖少，卻幾不失手，才華外溢，被粉絲譽為中國第一導演，《陽光燦爛的日子》讓夏雨成為少年影帝，《太陽照常升起》、《鬼子來了》也獲獎頗豐，《讓子彈飛》更是站著就把錢給賺了。
馮小剛導演，近年來隨心所至，拍了《芳華》、《我不是潘金蓮》等優秀的作品，票房成績也都不俗。儘管與前幾位導演相比，他在國際上得獎不多，卻勇氣驚人，拍了《芳華》、《1942》這樣的片子，期待馮導更多的作品。
票房號召力和藝術兼顧型
站著就把錢給賺了，這是最難的事情。在這一梯隊的導演有周星馳、徐克、陳可辛、吳宇森。
這幾位導演都具有強大的票房號召力，是當下最為火熱的投資方向。而且這幾位導演是一定能登上中國影史的電影人，就像周星馳開啟了無釐頭喜劇，徐克開啟了3D電影元年，吳宇森塑造的暴力美學經典一樣。
只是希望在當今的創作環境下，他們能愛惜羽毛，像《美人魚》這種片子就不要再拍了。
影壇新銳
令人興奮的是，一大批電影新銳脫穎而出，執導了許多不錯的電影，讓我們看到了中國的電影的未來。
在這個梯隊的導演包括甯浩、徐崢、烏爾善、陳思誠等。這幾位導演都已經拍了多部電影，並且形成了穩定的執導風格，並且在票房上都取得了不錯的成績，期待有更多的電影新銳脫穎而出。
以上排名，部分先後。本排名只考慮了近期有電影在大陸大規模上映的電影導演，其他導演不在考慮之列，如賈樟柯等。
以上。
逆流時代
目前我覺得中國內地比較優秀的是：張藝謀，陳凱歌，姜文，馮小剛，賈樟柯！
第一，張藝謀！
我覺得張藝謀是中國電影發展最具有影響力的一個導演！他的《活著》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《一個也不能少》，反映出那個時代的人和事，通過電影折射出人在外圍環境下展現出的狀態，在各種國際電影節獲獎無數！然後拍出中國第一部商業大片《英雄》，開創大片時代！而後又拍了《金陵十三釵》《歸來》《長城》！很多人對張藝謀罵的很多，其實再看張藝謀，他一直在突破，敢於衝在電影發展的最前沿！有些片子類型不是他擅長的，像《長城》，但他在不斷嘗試，力圖讓中國電影有新的東西！作為一隻領頭羊一定會頂著一時的炮火，但去探索，肯定會受到永遠的尊敬！
第二，陳凱歌！
現在很多人對陳凱歌有無數的質疑！特別是《無極》以後，陳凱歌被噴的暈頭轉向！但是我認為，陳凱歌的《霸王別姬》就是中國電影最優秀的電影，是一座高峰，陳凱歌的實力就必須得承認！這幾年確實陳凱歌讓人有些大跌眼鏡，但最近《妖貓傳》也算是一部用心之作！陳凱歌的藝術表現力還是很強的，能夠挖掘電影深層次的內涵，這種反思能力也是新生代導演需要去學習的！
第三，姜文！
姜文是“鬼才”！一部《陽光燦爛的日子》橫空出世驚豔了整個中國，讓17歲的夏雨成為最年輕的影帝！然後《鬼子來了》也是非常深刻的剖析民族的內心深處的缺陷，《太陽照常升起》雖然晦澀難懂，但也還是有實力，《讓子彈飛》更是票房口碑雙豐收！姜文雖然作品不多，但每一部都是良心之作，這也彰顯姜文的才華出眾，他的每部作品都有很深刻的寓意和內涵，讓人回味無窮！所以，姜文應該是最值得期待的一個導演！
第四，馮小剛！
馮小剛開創了“賀歲片”的先河，“馮氏喜劇”也是中國電影中一道靚麗的風景線！他的《甲方乙方》《天下無賊》《集結號》《唐山大地震》《1942》都算是很優質的作品！馮小剛算是一個高產的導演，基本上一年一部，雖然總是以“輕喜劇”為主打路線，但馮小剛也在不斷的嘗試和反思，當然也有一些飽受爭議的作品，如《夜宴》等等！馮小剛的電影更多的是商業片，更多的注重是票房，導致很多人覺得馮小剛只會拍商業片！其實我覺得《集結號》《1942》是馮小剛很震撼人心的作品，這也很能夠反映出馮導的功底！
第五，賈樟柯！
作為第六代導演，賈樟柯的作品主要是文藝片，偏小眾，所以票房一直不太引人注意，但他的作品在國際上大放異彩，獲得更多的獎項！《小武》《三峽好人》《站臺》《山河故人》都是優質作品，但國內反響不大！賈樟柯一直在堅持自己的的風格，堅持現實主義手法！他來自中國基層，追求影像“對現實表象的穿透力”，他特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變！這種關注現實的精神在中國也是難能可貴！所以，作為第六代導演，賈樟柯也是很有實力！
當然，中國還有很多優秀的導演，如甯浩管虎，都有自己的風格！隨著電影的發展，相信這些導演在未來對中國電影行業起到至關重要的作用！
忠肝義膽嶽老三
首先說這個仁者見仁。
在我心中李安，姜文，馮小剛，周星馳都是非常好的導演。
我看的遍數最多的是周星馳的《功夫》，解讀最多的是姜文的《讓子彈飛》，最近最感動的是《芳華》，殺死心中那個男孩的是《少年派的奇幻漂流》。
李安在訪談節目中聊到過周星馳，“如果真是要拍的話，是他拍我，不是我拍他。”李安承認喜劇很難拍，無厘頭的東西沒什麼道理可就是很好笑。
李安，表面平易安穩但心有猛虎。這是有層次的地方，是非常值得體味的地方。是中國人文化人格的典型。
姜文肆意昂然，透過鏡頭你都能感覺這傢伙極度自戀。但是，你討厭不起來，你喜歡的不得了。他的電影常有一種“跟我走！”的節奏，讓你停不下來。
最近有感的是馮小剛，以前你感到的是他的聰明，現在，你越來越感到他的深情。馮小剛提到女兒推薦他看是枝欲和的電影，那種平靜的生活下體會到暗湧的震動。他拍《一九四二》拍《我不是潘金蓮》拍《芳華》用的不是北京人的油滑，是拙力與質樸。
對於周星馳，我跟劉德華是一樣的，“我們溝通的機會不是很多，但現在、過去、未來我都是他影迷。”
實現英特雄
李安已經走出世界，並且在世界範圍內兩奪奧斯卡，少年派的奇幻漂流 父親三部曲 斷臂山等等都是經典，李安對東方文化的貢獻可排第一。
霸王別姬足以讓陳凱歌稱霸大陸，排第二。陳導是個純粹的藝術家，他的作品幾乎全是嚮往人世間最美好的事物，鄙視權利，在大陸很難得。
鬼子來了，陽光燦爛的日子等可以讓姜文排第三。
國師張藝謀很油滑，拍攝的英雄主題跪舔權利，因為拍出活著等，勉強與馮小剛並列第四吧
一一的楊德昌 排第五
第六王家衛 其電影獨創一派
沙灘163113946
有一個很簡單的辦法，就是列舉這些名導在各大電影獎上的提名和獲獎情況，華語電影獎就看大陸的金雞獎、臺灣的金馬獎、香港的金像獎，國外的電影獎就看威尼斯金獅、嘎納金棕櫚、柏林金熊，再加一個美國的奧斯卡。
這是個體力活，不過憑印象，現在的大導，張藝謀、李安、侯孝賢是一檔，伯仲之間吧。在國際上張、侯走的是歐洲路線，比較安靜，李安走的是好萊塢路線，曝光率知名度似乎要高一些。
其他的，楊德昌多年前英年早逝，沒能更多地展現才華，很可惜。
許鞍華在金馬獎、金像獎上拿獎拿到手軟，是兩獎絕對女王級別的人物，具有完全制霸權，可惜的是在國際性大獎上收穫不多。
王家衛呢，拿的獎項不算多，但是，他的片子裡邊那種小資的情調、感覺，有無以言表之妙。也因此王導在影迷中有著非常高的地位。在TSPDT2018的名導榜單中，王導位列40多名，是華人導演中位次最高的。
陳凱歌屬於一部片子吃到老，三板斧一揮完就玩完了，其實肚裡沒啥東西。
賈樟柯跟上述前輩相比，雖然已經成績斐然，不過年紀還輕，還有更多時間去拓展自己的榮譽榜。
其他的，徐克、吳宇森、關錦鵬、蔡明亮……又要掉一檔吧。
以上說的是40以後的導演，至於再往前的老前輩，包括已經去世的名導，考慮到歷史的原因，不能用電影獎去衡量他們，但他們在自己的時代，都為華語電影做出了傑出的貢獻，值得影迷銘記，這些老前輩名單如下：蔡楚生、黎民偉、崔嵬、費穆、謝晉、凌子風、李翰祥、胡金銓、張徹、楚原、李行、王童……
歌影
自《三槍》後，張國師用這麼多年來證明了，這片子真是我拍的。 自《霸王別姬》後，陳大導演用這麼多年，終於向廣大觀眾證明了，這片子真不是他拍的
海海
我的排名：
1李安，《斷背山》《臥虎藏龍》《喜宴》《理智與情感》《少年派的奇幻漂流》
2張藝謀，《紅高粱》《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》《北京奧運會開幕式》
3王家衛，《花樣年華》《一代宗師》《春光乍洩》
4陳凱歌，《霸王別姬》《荊軻刺秦王》
5姜文，《陽光燦爛的日子》《讓子彈飛》
半江藍669
首先，我會將鄭正秋和張石川放在首位。
或許很多人並不瞭解這兩個人，但是就是這兩位才開啟了中國的電影蓬勃發展的大門，畢竟他們是中國第一代導演中的領軍人物，如果沒有他們，又怎麼會有如今的繁榮。
對於無聲電影，也許只有上了年紀，或是資深電影愛好者才會去接觸，雖然出產了很多知名導演，但終究是湮沒在人海。
第二代導演中的袁牧之自己執導的《都市風光》是中國的第一部音樂喜劇電影，具有里程碑的意義，但讓他永載影視歷史的則是蜚聲海內外的《馬路天使》。
王家衛當屬現代導演中首屈一指的好導演，目前為止，他所創作出來的影視作品都沒有讓人失望過。
《花樣年華》、《阿飛正傳》、《2046》、《重慶森林》、《一代宗師》都是特別值得反覆回味和珍藏的的電影，尤其是我最喜歡的《一代宗師》，無可挑剔；“國際章”的宮二隱忍且深情，那一顰一蹙讓人難以忘懷。
如果說，哪個導演的電影是必須看的話，除了王家衛，肯定是楊德昌，儘管楊先生的作品並不是很多，但是部部都是經典之作，誠意之作。
他的作品深刻、富有理性和強烈的社會意識，被稱作“臺灣社會的手術刀”，在世界影壇都享有盛譽。
再者就是周星馳了。
星爺的才華是世間少有的，且是個難得的大寶藏；早先的時候，並未看得懂星爺的無厘頭搞笑，甚至覺得低俗，而後，突然有一天，你就會豁然開朗，天啊，這就是大師啊。
《時代週刊》曾評價星爺為中國的查理·卓別林，可見其影響力和號召力。
