《尋找手藝》導演手記 ：第60日，鬱悶的大勐龍
第60日 雲南大勐龍
大勐龍是個很大的鎮，原以為大勐龍會有傣族傳統紋身，我們得到的信息也只是“大勐龍那邊可能有紋身”。結果到了大勐龍鎮，問年輕人根本沒人知道，問四五十歲以上的人，被告知紋身是老一輩人的傳統，現在已經沒人紋身了。
多方打聽終於找到一家，店主人是個年輕人，從北京學藝回到雲南，開了家紋身館。他紋身的內容是什麼呢？想想電影裡的日本黑幫、美國惡霸身上的那種花紋，對，就是那種。
傳統傣族紋身早已被遺忘了。
我們想拍紋身，是因為無意中在坎溫身上看到了，他在搓線的時候，挽起褲腿，大腿上的紋身就露出來了。圖案是簡單的傣族傳統圖案，不像現代紋身那樣張揚。現代紋身大多都是張揚的，紋在生怕別人看不到的地方，而傳統傣族紋身則是低調的，更像是紋給自己，而不是紋給別人看。
從坎溫那裡，我們還打聽到另外一個點：造紙。也就是坎溫做傘用的紙。
和我們的設想不同，這邊的造紙手藝人居然全是女人，在造紙藝人玉香家，她、她婆婆和她兒媳在家造紙，家裡的男人則外出打工了。婆婆玉拉造的紙更粗糙，主要用來做包裝袋；玉香造的紙更細，主要用來書寫、做燈籠、做傘、包裝茶葉等；她兒媳懷孕了，大著肚子不方便，主要給玉香打打下手。
紙漿、紙漿池、網框、撈紙、曬乾、揭下來，這裡造紙的流程和全國傳統造紙流程差不多，我們只拍到了撈紙、曬紙和揭紙，中間突然下大雨，我們幫玉香收紙躲雨，然後我們就不知道該拍什麼 了。我甚至把攝像機甩給喻攀讓他來拍，我一個人悄悄跑到村裡的小賣鋪買了一把香蕉自己吃獨食去了。
玉香的婆婆玉拉在撈紙
現在回想起來，其實我們那時候已經陷入麻木狀態了，每天期盼著精彩內容，沒有期盼中的精彩內容就會陷入莫名的恐慌，完全靜不下心來體驗和發現。我們美其名曰《尋找手藝》，其實到了後半段，已經完全忽視了尋找的過程，一心只想找到目標，然後直接打開機器拍目標。比如尋找紋身時，我們開車幾百公里，到了鎮上，喻攀打聽了好多路人都沒有結果，這個過程我和何思庚一個鏡頭都沒拍，只是在等待喻攀給我們一個結果，如果是好結果就拍，如果不是好結果就直接走人。
我們已經失去了激情。
老天爺是公平的，當你自己都失去了激情，它怎能讓你不勞而獲呢？
在後來的幾個拍攝點，我們得到了直接的“報應”。
我們開車又是幾百公里山路趕到一個山溝溝裡的村落，想拍這裡的獨木舟。結果發現獨木舟早已被鐵皮快艇取代，想拍的目標沒有了，我們的失落感可想而知，匆匆拍了幾個鏡頭，下河遊了個泳，趁著天沒黑我們匆匆撤離了。幾百公里顛簸，啥也沒拍到，我們得到的只有滿車的失望和疲憊。
來到這個地方，是為了尋找哈尼族的獨木舟
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