如果你看過《迷失東京》，你絕對會對斯嘉麗的這個開場鏡頭過目不忘。一個成熟女人側躺著的背影，伴隨著粉色內褲下若隱若現的曲線，“Lost In Translation”的片名漸漸顯現。
事實上，19歲的斯嘉麗飾演夏洛特時很羞赧地拒絕了這一暴露的表演，最後導演索菲亞·科波拉親自上陣演示，才解除了斯嘉麗的疑慮我們看到這個鏡頭時會想什麼呢？欣賞19歲的斯嘉麗成熟有活力的身體，我們感知到一股曖昧和誘惑，它也許左右著後面的劇情發展。也許你會好奇她在想什麼？她之前做了什麼？
導演索菲亞·科波拉跳過前情交待，讓我們直接面對這一鏡頭語言。它到底要說什麼？在這個孤獨漫潰的異鄉，剛剛哲學系研究生畢業，前途茫茫的夏洛特（斯嘉麗·約翰遜？Scarlett Johansson 飾）隨攝影師丈夫來東京遊玩，工作狂丈夫無暇顧及夏洛特的情緒和心聲。兩年的婚姻開始有“初癢”的徵兆：在習以為常的相處中缺乏激情和溝通，愛的熱力漸漸消隱。夏洛特二十出頭的茫然心境恰似鮑勃·哈里斯（ 比爾·莫瑞 Bill Murray 飾），事業走下坡路的電影明星面臨的中年危機。在夏洛特呈現臀部曲線的鏡頭之後，是鮑勃疲憊地靠著車窗，懨懨地看著快速滑過的光怪陸離的東京街景，我們聽到恍如夢境般空虛無著的背景樂，藍色的冷色調將兩個同是夜晚發生的，雖然長短不同的鏡頭並置起來，演奏兩人的孤獨序曲。
低調的暗示。回到側躺在床上的夏洛特。索菲亞曾在採訪中提到，鏡頭的靈感來自美國照相寫實大師John Kacere的畫作，他的許多畫裡都有相似的構圖，穿著內褲的女人側躺著，呈現光潔緊實的軀體中段。畫作的明亮，索菲亞在此之上，賦予畫面冷色調的背景，夏洛特在床上側躺著，眼前是失焦的窗簾的波瀾。畫面沒有引人色情的窺探，也不存在對性感女性的物化，它呈現飽滿的成熟的美感，然而包裹在夏洛特性感身體之內的靈魂卻仍舊茫然、青澀。夏洛特穿著粉色內褲的鏡頭第二次出現時，她的攝影師丈夫回來了，在酒店的地板上手忙腳亂地收拾攝影器材，對妻子費心佈置的櫻花主題的房間視而不見。穿著粉色透明內褲的夏洛特在他眼前走過，他照樣沒有情趣地視若無睹。
畫面給出了指向寂寞少婦的第二重隱喻——成熟果實無人採擷的缺憾。粉色內褲這一性感美麗的視覺符號被懸置了。丈夫無視夏洛特的美。與它第一次出現時的冷色調一樣，被壓抑成了一個寂寞的符號。與影片孤獨的主題相和。 “Lost In Translation”許多含義消失在翻譯裡，在東西方語言的碰撞，在人與人之間的難以走心的溝通，也在夏洛特、鮑勃各自夫妻關係的習焉不察裡，流失了理解和關照的關鍵。有意思的是，影片給予兩位主角不同的動作趨向，一個向內，一個向外，最後兩人走到一起。鮑勃·哈里斯的場景往往在室內，他渴盼內在的平靜、安全感，然而酒店房間裡淋浴頭太矮，電視節目太讓人無語，就連他年輕時的電影也被搞笑地配成了日語發音……一切都無法讓他平靜。此時的鏡頭捕捉比爾·莫瑞那張倦怠、喜感的臉，攝影師給予了咖啡色的偏陰鬱的暖色調。
夏洛特的場景往往在室外，她茫然地行走在十字路口，在地鐵上看到蛛網一般的路線滿臉的不解，在古老的寺院裡好奇地諦聽雄渾的鐘聲……她向外追尋生活的意義和答案。此時常用廣角鏡頭凸顯她的形單影隻，用中景拍她在陌生環境裡鬱郁的眼神。鏡頭色調採用以白、藍為主的冷色調。攝影師用這兩種鮮明的風格來完成了兩人不同層次的寂寞表達，也為兩人的相知相惜提供了堅實的心理基礎。正因為彼此的孤獨、惶惑才互相吸引。博爾赫斯說，我用什麼才能留住你？他在最後寫道，“我給你我的寂寞、我的黑暗、我心的飢渴；我試圖用困惑、危險、失敗來打動你。 ”孤獨是他們共同的語言，通向心靈的道路。
兩個已婚的人雖然彼此心動，但沒有逾越禁限，僅僅“發乎於情，止乎於禮”的婚外戀情，是不是像極了王家衛的《花樣年華》？索菲亞·科波拉在領取76屆奧斯卡金像獎最佳劇本獎的時候，向王家衛致謝，感謝《花樣年華》帶給她的靈感。《花樣年華》的英文名為In the Mood for Love——愛的心境，恰是夏洛特和鮑勃之間所未經言明的。他們太沉迷於心靈的交流，以至於不敢邁出肉體的一步。這種柏拉圖式的精神戀愛帶來的對肉體關係的敬畏，表現在兩人畫面的構圖裡，他們之間始終帶有一定距離。只有在逃獄的遊戲裡，他們從時尚的酒吧手拉手逃出來，第二天又從脫衣舞會場逃出來，跑得氣喘吁吁，笑得放鬆而恣意，這時候才縮短身體的距離。
雖然畫面風格上大相徑庭，相比於《花樣年華》的濃墨重彩，瑰麗燦爛，《迷失東京》來得簡素多了。然而，夏洛特和鮑勃兩人之間氣場的曖昧流動，以及他們之間“逃獄”的遊戲舉動能看到《花樣年華》的影子。還有一處相似，是那句扣人心絃的提問，“如果有多一張船票，你會跟我走嗎？”《迷失東京》裡化為更真摯的表白，鮑勃閃爍著淚光，說：“我不想走。” “那就別走，留下來陪我。我們合一個爵士樂隊。” 夏洛特說。此時，玩笑，是最安全的進退距離。在這部導演自傳性質的電影裡，也許正因為這份私人的情感代入，在觀眾心中產生了更真切的共鳴。每個人在某一階段都會有沒頂的寂寞，“I don’t feel anything.”失去感受力形同枯木地活著，無從釋懷前途茫茫的恐懼，還有我們很難提及的對婚姻的失望。“你的生活，在你察覺之前，就已經完了，一去不返。”鮑勃對夏洛特說，但接著他寬慰地把手放在夏洛特的腳上，說：“你還有救”。 但同樣經歷人生低潮期，未必有遇見一個鮑勃的幸運。
很難想象會有誰比比爾·莫瑞更勝任鮑勃這個角色。他是那麼親切、可愛，捕捉到了中年男人的珍貴特質，那倦怠牢騷之下的時光帶來的智慧，以及他大男孩般的幽默天真。比爾·莫瑞有奇妙的力量，讓這一切發生不帶有色情想象。他讓兩人純潔的“友誼”有說服力，他成就了一個溫暖人心、獨具魅力的銀幕形象。索菲亞導演了兩人相知、相惜、爭吵、釋懷、分別的整套戲碼。這些層層遞進的感情環扣，指向了最後時刻的高潮，不捨的分別擁抱。許多人一遍遍地重看這部2003年的經典影片，也許是為了最後這個溫暖至極的擁抱。
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