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《雲圖》的結構不免讓我想起當年的《通天塔》，但顯然此片要複雜得多。
《通天塔》採用複合的線式結構，同時不同地的鏡頭轉換模式大大擴充了影片的表達容量，各個部分的相互呼應纏繞對多主體的立體展現很有益。而《雲圖》更是複雜到簡直就像扔了個萬花鏡在觀眾面前，對觀眾的體力、耐力、智力都是不小的考驗。
本片由幾條不同線索構成，不同時間、空間的任意轉換很容易給人帶來錯亂感，但也正是因為如此，導演牢牢抓住了觀眾的注意力 。
斯科特史密斯作為主線索之一，將1936年身處愛登堡的弗羅比舍、1849年身處太平洋的亞當·尤恩、以及1975（不知記錯沒）年記者雷伊連接起來，而2012年身處倫敦的出版商蒂莫西又成為2144年身處新首爾的星美戲中戲。
點亮頭尾的湯姆·漢克斯引導的主線索則是從另一個星球居民的視角照耀那些已死的“先人”，他們崇拜星美，六條線索相互單向關聯，由此影片構成了宏大的網狀體系。
複製人星美以但丁《神曲》式的遊歷揭開了人類重複利用複製人的罪惡現實，她的反抗意識開始逐步覺醒，“我絕不會向暴力犯罪屈服”在片中由不同角色之口得到詮釋。
看至影片的後半部分，星美的形象在我心中已與史上“聖女貞德”的形象聯合，只是星美更加有血有肉，她的成長並非一蹴而就，在友情與愛情的歷練中她逐漸成長並最終發出耀眼的智慧與果敢共存的光芒。
本片的另一過人之處是有恢宏的史詩風範。片名出自《雲圖六重奏》，這不僅與片中六條線索相合，而且通過羅伯特·弗羅比舍一角，深化了“打破規則”這一主題。弗羅比舍最終飲彈自殺，也許表達了人類對於既定規則與社會偏見的毒害的血淚控訴。這在片中還有很多表現，話止於此，言盡則無意。
片中處處滲透對人類未來的思考，那些人們，無論他們身處過去或是未來，地球或是外星球，他們都懷抱著希望與夢想。《雲圖六重奏》是貫穿全片的人類戰鬥的交響曲。
如果說有什麼我不太喜歡的地方，那就是片中明星太多，有點大打“明星牌”的意思，難道是有意迎合中國觀眾的口味？
近年來由於中國銀幕數的增加以及觀眾觀影熱情的高漲，越來越多的外國導演和製作人都把眼光投向了潛力無限的中國市場，而中國觀眾的“明星喜好”也顯然影響了一些導演。
明星太多的一個壞處就是，觀眾容易單純的被明星吸引而忽視了對電影真正內涵的把握與思考。當熟悉的明星在片中頻頻露臉，想不“出戏”真的蠻困難的。
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