有這麼一部劇，曾經一直被主流忽視（6年時間，只被艾美獎提名2次）
但是，現在只要一提到它，就會被評為“有史以來最偉大的美劇！”
問英才，幾沉埋，滄海遺珠，當著在鸞臺。
它走上神壇，成為HBO，甚至整個美劇史中當之無愧的無冕之王！
每當響起熟悉的片尾曲，感覺像是久別重逢，回想起曾經茶飯不思、一心刷劇的時光…
The Fall
Blake Leyh - ...And All The Pieces Matter, Five Years Of Music From The Wire [Deluxe Version]
《火線》
The Wire
《火線》是由美國金牌編劇、製片人大衛·西蒙一手操刀開發的HBO罪案劇集。
它首播於2002年6月2日，完結於2008年3月9日，6年時間、一共5季60集。
熟悉美國罪案劇的美劇迷，一定對大衛·西蒙這個名字十分熟悉。
《墮落街傳奇》《街角》《黑色烏托邦》《憂愁河上橋》都出自於他之手。
但是，他最成功，也最引以為傲的作品還是《火線》！
在創作之初，他本來想跟搭檔艾德·伯恩斯拍攝一部警察題材的電視劇。
其中的毒品交易、監聽風波、官僚腐敗等內容，讓曾經在《巴爾的摩太陽報》工作12年的他似曾相識。
後來，他結合自己的親身經歷，決定拍一部關於巴爾的摩這個城市的寫實主義罪案劇。
《火線》就正式誕生了！
《火線》是巴爾的摩的風情畫，更是美國社會的浮世繪。
整部劇從多角色、多線索、全方位、多角度地展現了美國社會的芸芸眾生和生存現狀。
將警察政治學、底層生存學、美國司法體系黑暗問題毫不留情、一絲不掛地揭露出來。
為了更真實刻畫出一座美國城市，給觀眾一種無比真實感，劇中的很多角色都借鑑了當地的真實人物案例。
每季也圍繞著不同的主題，進行重點剖析和揭露，將觸角涉及到社會的方方面面。
“《火線》既不是在散播希望，也不想取悅觀眾，更不是要販賣廉價的勝利。它是要討論群體——官僚機構、犯罪組織、毒品文化、資本主義對個人的影響。它並不是純粹的娛樂品，它是一部表達些許憤怒的劇集！”
就是這樣一部有深刻社會意義的罪案劇，在HBO播放期間承受著太多的“冤假錯案”。
它不是有點慘，而是特別慘！
從2002年首播開始，受到劇情多線、檔期不對，黑人俚語太多等眾多因素的影響，火線的收視率都十分低。
甚至還一度面臨被砍的危險。
收視率比不過人家，那麼，作為一部有深度意義、製作精良的HBO劇集，在評獎上應該有點優勢吧？
但是，想象太美好，現實太骨感。
《火線》在艾美獎上嚴重被輕視和忽略。
沒有對比就沒有傷害，想當年，《黑道家族》可是獲得100+個艾美獎提名啊！
唉！！氣煞我也！！
雖然收視率低和主流不認，但是在評論家的眼中，它依舊是當之無愧的美劇之王。
《時代雜誌》《娛樂週刊》《芝加哥論壇報》《衛報》等都對它不吝讚美之詞。
連連錯失艾美獎，《時代週刊》抱打不平：“相比艾美獎，《火線》更應該拿諾貝爾文學獎！”
有的評論家甚至說，“這就告訴大家千萬別把艾美獎太當真！艾美獎的做法，就像諾貝爾獎從不頒給托爾斯泰一樣。這並不能掩蓋托爾斯泰的光芒，反而讓諾貝爾獎蒙羞。”
時間的腳步來到了2018年末。
如今，外媒經常評選“最佳美劇”、“觀眾最喜歡的美劇”之類的榜單，它屢屢登上第一的寶座。
豆瓣評分均在9.5+
“HBO第一美劇”、“美劇中的神作”、“有史以來最偉大的電視劇”、“美劇中的莎士比亞”…
它名聲大噪，霸氣側漏！
據悉，美國前總統奧巴馬最喜歡的美劇正是《火線》，最喜歡的電視角色也是《火線》中的Omar一角。
奧巴馬與大衛·西蒙
經過歲月洗禮、歷史的再次檢驗之後，《火線》已經被大家認可。
它的地位和價值無需再次證明，更無法撼動。
罪惡之城，體制之殤
巴爾的摩市，美國最大的獨立城市，美國主要海港之一。
在總人口中，64%是黑人，30%是白人，它也成為美國黑人比較集中的城市。
毒品盛行、以權謀私、道德敗壞、治安騷亂、經濟衰退、貧窮加劇…
黑人文化為主，多元文化融合的巴爾的摩潛伏著更多黑暗醜陋的一面。
“沒有任何一個電視劇會如此鍾愛一個城市，如此充滿熱情地詛咒它，又如此灼人地歌頌它。”
為了全方位展現這座城市的一切，包括角落的黑暗和惡臭。
《火線》從街頭毒品黑幫、港口走私、官僚政治、教育系統和無良媒體等不同視角入手。
它刻畫著整個社會的群像，記錄著一件件的罪惡和輪迴往復的宿命。
在警察內部，以中隊長Daniels為首的調查小組，聽從上級的安排，負責調查和監聽街頭毒品團伙的犯罪活動。
警察和法庭為代表的執法部門。
但是，上層並不在乎每一次的調查和刨根問底。
他們只是走過場，查一點毒，逮幾個小毒販，應付選民和媒體，為自己一點點政績就ok了。
此時，美國僵化的司法體系內部也存在著勾心鬥角和利益交換。
夾在中間的調查小組處處受限、左右為難。
在各種被使絆子和威逼利誘之下，調查小組從毒販集團、走私、洗錢調查到政治獻金、官員貪腐。
一場場觸目驚心的事件逐漸拉開…
罪惡的腥臭味也延伸到了市政廳的議員政客們。
在政客的心中，有了優秀的政績，才能有往上爬的可能；有了足夠的政治獻金，才能資本繼續升級。
逼宮、黑白顛倒、金錢至上、靠著要挾和交易在政治場上渾水摸魚。
這群政客們早已經成為僵化體系中的蛀蟲。
他們靠著一張能言善辯的巧嘴、一副厚臉皮，利用規則生存於遊戲之中。
權遊小指頭飾演老油條Carcetti
作為被攻擊和調查的對象，巴克斯戴爾、斯坦菲爾德販毒團伙成為調查小組的眼中釘。
這群販毒勢力在貧民窟不斷蔓延滋生，霸佔了巴爾的摩市的毒品市場。
兩大團夥之間也分庭抗禮、展開黑吃黑的吞併遊戲。
毒販們可不是一群頭腦簡單的傻蛋。
行事謹慎、聽見風吹草動就會改變策略，將警方玩弄於股掌之中。
有組織、有紀律，有統一的暗號流程，一時讓警方無從下手。
此外，懂得利用法律漏洞的他們，更靠著律師來了一場場金蟬脫殼。
即使犯了殺人罪，靠著巧舌如簧、投機取巧的辯論策略和金錢保釋，他們也會平安度過、重罪輕罰。
同時，得益於警察內部的內鬥，販毒分子也得到了不斷洗白、擺脫嫌疑的機會。
作為底層的藍領階級，他們的命運比毒販沒好到哪裡去。
低收入的他們為了保持飯碗，決定通過政客，給自己謀劃一個生存和吃飯的機會。
為了準備政治獻金，希望那群蛀蟲能夠體察港口的困境，而不惜走上走私犯罪的道路。
單純的他們根本不知道這攤水有多深，這場遊戲又多黑。
不懂得遊戲規則的他們，最終只能成為替罪羊。
令人遺憾的是，在毒品盛行的社區，學校教育機構也不能倖免於難。
還記得劇中有一個橋段。
Wallace的弟弟算不出數學題，但是算賣毒品的錢卻十分流利。
“你他媽毒品都能算的清楚，教科書上的題目怎麼就不會算呢？”
“算錯了，他們會搞死你。”
教育資金不足、教育的缺失、家庭成員都是吸毒販毒...
這讓更多黑人小孩走上犯罪的道路，成為社會無力解決的難題。
從下至上已經全盤腐爛，哪裡還有生命力的根莖？
就連當地的媒體《巴爾的摩太陽報》也靠著虛假新聞參與到這場政治遊戲的渾水之中。
為了盲目追求普利策獎的榮譽，管理層視而不見，裝聾作啞。
甚至對任何干預的內部人員進行處理，清除異己。
飛鳥盡，良弓藏；狡兔死，走狗烹。
上級遇到的麻煩總要往下級推。
只要發現任何重大丑聞，下級總是替罪羊，上級繼續高枕無憂，假惺惺。
明哲保身的遊戲，沒有真正的正義和公平！
每一件案件，上司考慮的不是能夠偵破，而是擔心自己的政績和前程。
警察、市政廳、法院等司法體系互相牽制和互相利用，犯罪成為了他們升遷的絆腳石。
無論是警察局、市政廳、公立學校系統，還是販毒集團、碼頭藍領工會，參與遊戲的人不斷地被組織出賣，懂得遊戲規則才能贏下游戲。
然而，所謂的勝利也都只是暫時的。
一切遊戲都沒有贏家，只是一方輸的慢一些罷了。
螻蟻人生，人性之痛
在巴爾的摩，上帝不會拯救你。
不管中多少次招，你還是會重蹈覆轍，重新沉淪，直到毀滅。
雖然，這有些悲觀消極，但這就是殘酷的事實。
在劇中，每個人都在做“追求自身慾望和服從整體利益之間”的掙扎和選擇。
最後全身而退、毫髮無損的又有誰呢？
沒有一個人！
每個人都被遊戲操控，進了局就不得不玩，逃脫不了。
“整部劇是表達群體對個體的影響，每一個人最終都必須妥協，效忠自己所屬的群體。”
還記得Dee在平房區下國際象棋的橋段嗎？
我們都是身先士卒的禁衛軍、替死鬼，從來就不是王，也不是後！
McNulty雖然辦案能力強，但是挑戰權威，越級查案，處處惹怒上司。
他總是被搞，沒有好下場。
脫掉警服之後，酗酒、私生活混亂，他更是毛病一身。
為了案件的調查順利，他甚至不惜偽造證據、製造假案。
牽一髮而動全身。
為了隱藏真相，遊戲中的人又不得不替他遮掩，用另一個謊言遮蓋一個謊言。
警察們，或者殘忍兇狠、偷奸耍滑，又或者善於玩弄政治、勾心鬥角。
至於警察上司、政府議員，他們也不是真正地保護民眾。
在渾濁的池塘中，他們以“人性之黑”為榮。
本應該正義無私的人變得兩面三刀，那麼作惡的毒販們呢？
雖然販毒為惡，但是也並不全是惡魔。
有的人只因生活被困而變成現在的模樣，內心的善良和良知也沒有泯滅。
Wallace和Dee的死就是佐證。
遊走於司法和毒販之間的Omar，更是一個特別的存在。
一身瀟灑的風衣、手拿長管雙筒獵槍、口裡吹著《山谷中的農夫》...
他是一個漫步街頭，打劫毒販的“獵人”。
他桀驁不馴、少言寡語、靠槍說話。
雖然他吸毒，搶竊，無惡不作，但是他有自己處事的原則。
他懲治的只有毒販，沒有無辜的平民。
他與販毒集團的恩怨完全是為愛復仇，以牙還牙。
他搶劫毒品，恩施毒蟲的“羅賓漢”行為也更是毒蟲眼中的“俠”。
生於街頭，死於街頭，最終他成為這座城市不滅的傳說。
每個人都有自己的角色，但是，和大局比起來，卻都只是一粒棋子。
《火線》的世界裡，沒有上帝的拯救，你一直都在等待永遠不會到來的時刻。
All in the game！All in the game！！
每天都上演著善惡好壞難分、道德淪喪的古希臘式的悲劇。
就如同西西弗斯的神話一樣，每一天都會回到起點，罪惡不斷地循環。
還記得，一位評論家說到：
“50年後， 當人們已經忘記《迷失》和《24小時》，甚至忘記《黑道家族》時，《火線》仍然會被反覆地提到。不只是在電影學院，還在歷史學和社會學的課堂上。”
是啊！《火線》的意義不再是一部娛樂消遣的消費品，而是一部寫實主義神作。
它是解剖社會、看透體制、看清人性善惡、體味人間百態的社會範本。
這便是《火線》的偉大之處！
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（後臺回覆“火線”，一起看好劇）
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