這個門廊作為前景，
很巧妙地設置了一些距離感，
艾達的構圖在畫面上的下1/3處左右，
在成為修女前，她將
輕輕地品嚐最後的禁果，
現在是她完完全全作為“人”的時刻。
但作為一名青澀的處女，
導演和攝影很含蓄地在攝影上
表現了這種“輕觸感”，
凡人艾達內心中的激烈波瀾，
帶著一絲淡淡的不安和嚮往，
輕輕地流了出來。
兩人的親密一夜，作為夏娃的艾達
以上隨著劇情發展，
對比鮮明的艾達的構圖變化
接下來，我們可以看看
隨著劇情的遞進的前後對照。
幾名尚存人間氣息的修女
在廚房準備飯菜，
氣氛相對輕鬆，構圖則
沒有呈現那種典型的“留白”
緊接著的下一個場景，
幾名修女接受天父的賜予用餐，
氣氛則更為肅穆，
構圖和廚房時略有不同
修女艾達和小夥子在酒館外的
第一次正式的近距離接觸，
背後是猶如教堂花紋的窗花，
而她還沒有真正墮入世俗生活，
構圖依然具備留白帶來的宗教感
兩人第二次近距離接觸，
艾達漸漸明白她在回到
修道院之前對凡俗生活的念想，
在酒館外，背後沒有那種類似教堂的花紋，
攝影角度從俯拍變為平拍，
構圖則和拍攝普通人的沒有兩樣
這是修女艾達第二次進入酒館，
遠遠地看著小夥子的鏡頭，
以坐著的小夥子為敘事角度的平拍
修女艾達經過了內心的衝突，
決定去酒館接觸小夥子，
這是一個有象徵色彩的鏡頭
這是修女艾達第一次進入小酒館後的下幾場戲，
構圖又從凡間式的構圖變得重新具有宗教感
全片唯一一段移動攝影，
和小夥子纏綿一夜後，
還殘留著“人”的氣息的艾達，
即將回到修道院，
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