生活如戲，電影如詩
文 | 蘇楊
注：本文首發於知乎日報
這是一次電影與演員的互相成就，小劇場出身的鄧超在表演方式上與《影》呈現的舞臺劇感出人意料的相契合，使得演員對角色的詮釋更加自如和順暢。
鄧超是那種讓人又愛又恨的演員，自出道以來演戲的槽點包括自戀、用力過度、表演誇張等等，這一方面是由於影片質量的參差不齊，造成了演員在表演上的無謂消耗。
但另一方面，也源於演員自身對於天賦挖掘與管控的不合理，導致經常在表演的形體、臺詞、表情上出現失控的局面。
其實，鄧超是一個非常聰明的演員，從他中戲“戲瘋子”時期所熱衷的薩特、奧尼爾那種荒誕戲劇形式就能看出，他在表演上有強於其他人的氣場與張力。
因此，相比於他早期在電視小熒幕上的表現，鄧超的氣場與電影大銀幕更加匹配，如果細數鄧超飾演過的電影人物，你會發現，他飾演的角色形象離他本身生活越遠，越有利於他擺脫自戀包袱，減少表演過度用力和誇張的出現，同時鄧超的發揮空間也會越大。
從周星馳、曹寶平、再到張藝謀，在幾次與大導演的合作中不難看出，鄧超只要有一個具有經驗的導演能夠把控他的表演，調整他的肢體和臺詞表現幅度，告訴他如何收得住，其內在的情感爆發力是非常強的。
此次《影》中這種不瘋魔不成活的一人分飾兩角方式非常適合鄧超釋放自己的表演張力，首先從拍攝方式上來說，兩個人物是分別拍攝的，也就是先完整地拍完境州的戲份，休整一段時間，再開始拍攝子虞的戲份。
因此鄧超不需要同一時間在兩個人物間做快速地情感切換，張藝謀的這種拍攝方式是對演員的一種保護和成全，免去了演員強行切換情感，反覆抽離進入的痛苦。
很多人驚歎於鄧超飾演子虞的癲狂造型，但從表演上來看，境州作為《影》的核心人物，其詮釋的複雜度和難度遠超於飾演子虞。
鄧超在表演境州的時候，既演出了影子對於主人的表面忠誠，又不經意展露出了影子逐漸覺醒的異心。
面對小艾時，他的內心有真感情，卻要表現出身為影子的剋制與掙扎；面對子虞時，他又需要隱藏自己，表現出對小艾的冷漠與假意；當與小艾間情感漸漸變化時，他又需要釋放真丈夫的慾望。
在演繹與小艾相處時的分寸感拿捏必須恰到好處，假作真時真亦假，多一分就假戲真做，少一絲這真情就顯得假，表演的層次需要非常豐富和細膩。
可以說，鄧超將境州這個遊走在雙重身份困惑中的人物拿捏的精準和到位，眼神、表情的管控演出了人物內心謹慎、恐懼、憤怒、猶豫等多個面向，複雜而又立體。
而另一方面，從造型和性格上來看，子虞這個角色給了演員非常大的表現空間，以鄧超的表演路子來看，演起來是非常舒服的，極盡癲狂，極盡乖戾。
首先是極速的減肥，讓演員的體型與角色相符，從生理到心理上切身感受影片人物真實的狀態，這是典型的體驗派表演方式，“戲瘋子”鄧超會這麼幹，一點也不奇怪。
值得注意的是，從成片上來看，整個子虞人物的表現對於演員肢體的控制和臺詞功底的要求就非常的高，從這個地方就可以看出鄧超表演的天賦和中戲科班出身的紮實功底了。
首先從拍攝技術上來說，要想使得兩個鄧超（境州和子虞）同框，就必須先讓替身演員飾演境州，鄧超本人演子虞，拍第一遍；再互換角色，鄧超演境州，拍第二遍，然後用數字技術將鄧超飾演的人物與替身合成，變為兩個鄧超同框。
因此張藝謀採用了一種傳統踩節奏的方式，叫做“DI-di-ber”，三個音節就是三個時間間隔，演員需要依靠聲音提示準確地完成肢體的動作。
拿子虞在密室用竹竿擊打境州鏡頭舉例，鄧超飾演的子虞需要根據聲音提示，將每一次擊打都踩在音節上，以此保證鄧超動作與替身動作的節奏統一。
在控制肢體的同時，還需要準確演繹出人物的情緒，是非常難的。據我所知，鄧超單就在這場戲上，反覆拍攝了數十條，並在張藝謀喊卡過了之後，仍然自己提出有瑕疵想要再拍幾條的要求，可以看出，鄧超有多愛這個角色。
最後鄧超的臺詞功底，可以說是同輩男演員中相當出色的之一，沒給中戲丟臉。
在臺詞的表現上，子虞臺詞的可欣賞性高於境州，感興趣的可以直接去聽預告片中的那段鄧超臺詞：
“春分那天,家父被人刺殺,叔父擔心我落此下場,他尋遍了天下,終於找到一個八歲的男童,其樣貌和我酷似,把他帶回府中,秘密訓練。這就是今天的影子。”
舉個例子，“把他帶回府中，秘密訓練”這句話，鄧超將邏輯重音放在了“秘密”兩個字，相比直白念出“秘密訓練”，加強的重音“秘密”二字一下子就突顯出了影子的神秘和氛圍的肅殺。
感興趣可以去反覆聽，每一句話的節奏、語感還有邏輯重音都踩得非常準確到位。
可以說，鄧超的演技是同輩中最具有潛質的一個，他身上可挖掘的特質與可發揮的空間還非常巨大，只要好好選片，堅持和好的導演合作，多接一些好劇本，少參加一些綜藝節目（頻繁參加綜藝對演員的傷害真的很大），相信他在演員道路上會再上一個臺階。
最後還是要恭喜一下鄧超憑藉《影》入圍第55屆金馬獎影帝候選名單。
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影評人，專欄作家，簽約媒體人，知乎大V。全網閱讀量過千萬，長期供稿於百度、知乎日報、文匯網等主流媒體。
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