剛過去的2018年，應該說是在行業發展史上被深深記住的一年，經年之後回頭再看，它或許將是行業發展階段的一個分水嶺。在這一年中，影視產業的環境狀況可謂是冷熱交雜，一半是海水，一半是火焰，局面呈現複雜多變的態勢。流量明星與大IP不再呼風喚雨，演技派藝人和誠意作品終於迎來生存的春天。
盤點2018網劇市場，不得不說行業整體作品創新、題材類型百花齊放的局面更加明顯。《延禧攻略》開創了“宮廷職場劇”的爽文節奏，擺脫了國產劇冗長拖沓的固有印象；《悍城》則在緝毒與臥底的故事框架下，在人設的複雜背景上尋求突破，營造出不一樣的緝毒“江湖”；而2018年底壓軸的一部《原生之罪》，則在刑偵探案領域創新，讓一部涉案劇看起來有真實生活的“煙火氣”，也難怪開播以來熱度持續走高，好評不斷。
2018年底壓軸的愛奇藝懸疑劇《原生之罪》開播以來該劇表現不俗，上線4小時佔據愛奇藝風雲榜飆升榜No.1。貓眼數據顯示，截止到1月10日，該劇在網絡劇熱度榜中，已有16天全網實時熱度登頂，且連續21天保持在TOP3。最有意思的是，這樣一部看似定位偏男性向題材的刑偵探案劇，播出後女性受眾卻佔比多達62%。這種現象也給行業帶來一種新的思路，是否在繼題材的多元之後，項目在前期定位階段，也可以針對多元用戶圈層尋求劇集的受眾突破。
刑偵劇也可以“小清新”
《原生之罪》很難被歸入以往的哪一類涉案劇中，它既不同於《無證之罪》有濃郁的地域特色和嚴密的社會派推理風格，也不同於《心理罪》《白夜追兇》等注重破案方式方法的描寫。《原生之罪》的創新之處在於它探索了懸疑、偵探劇的一種新“生活化”風格，首先讓用戶通過個體人物來接受主角，說明警察也有自己的人生，而不僅僅是體現他們特殊的職業屬性。
無論池震還是陸離，主角都有各自的生活成長軌跡，經歷過生活的磋磨，揹負著不為外人所知的情感傷痛，才有了人物的鮮明性格。池震外表玩世不恭，實則內心孤獨，在偵破第一個案件時，池震會假扮保險業務員、數學老師等身份探查信息，而在被揭穿身份的時刻，莫名就製造出一種喜劇的幽默感。而陸離則是因父親變成連環兇案的殺手入獄，在世人指責的目光和內心正義感的衝突下，讓他變成了一個與自己內心、與全世界對抗的矛盾體，所以才有他的不苟言笑，所以才有他對同事的不信任，比如自己拿走證據再去檢驗等。
《原生之罪》這部劇更注重人物深層行為動機、心理變化的體現，相比同類題材，該劇在“立人物”上花費了更多篇幅，而不是隻停留在案件偵破的表層。同時“雙子”的設定映襯出了人物之間的性格差異，給兩人從彼此對立到冰釋前嫌再到互為手足的關係線，留下了足夠的拓展空間，體現出人物之間的戲劇張力。
《原生之罪》這部劇沒有過多渲染與罪案相關的血腥暴力場面，反而體現了更多家庭、母子之間的溫情，而這種生活化風格打造的難點在於導演對劇情推進的節奏掌控。如果生活化情節過多，勢必沖淡刑偵劇本來的懸疑性和緊湊度；如果過少，又不能體現這種風格的創新。《原生之罪》在節奏的把控上算是張弛有度了，通過多線索敘事，增強了懸疑性的緊張感，但是又有生活化的氣息，折射社會現實，注重和用戶的現實共鳴。
故事採用了多線索並行的敘事方式，這種結構與美劇類似，通過鏡頭的不斷剪切，不僅將現實中發生的案件以池震、陸離兩條線破案交織在一起，同時閃回2年前池震姐姐被害、陸離父親成為兇手增強懸疑性，形成案中有案的敘事風格，再輔以陸離與前妻情感糾葛、池震與寡母的日常互動等生活化場景，使得該劇通過故事線的改變打破沉悶感。《原生之罪》的導演葉偉民，本身就拍攝過多種類型的影視作品，既有動作電影《古惑仔情義篇之洪興十三妹》《安娜與武林》，也有驚悚懸疑類的《京城81號》，甚至還有喜劇電影《人在囧途》，證明了他對不同風格作品的駕馭能力。這也使得葉偉民在執導這部刑偵類題材的作品時，可以更好地將多種元素糅合在一起，並呈現出平衡的結果。
《原生之罪》導演 葉偉民
同時，因為畫面沒有注重刻畫血腥暴力方面的元素，又加入了家庭生活的溫情元素，使得該劇對女性受眾更友好，從而突破了單一的男性刑偵題材圈層。該劇不僅在人設和劇情下足功夫，同時在製作、演技等方面也可圈可點。翟天臨和尹正兩位雙男主，氣質和角色人設是“水火不容”式的搭對，看這對探案搭檔人物命運和前期恩怨糾纏，也是追劇的理由之一。
《原生之罪》是一部獲得口碑認可的創新之作。縱觀2018年，在刑偵題材數量、精品都表現乏善可陳的大背景下，《原生之罪》算是給市場增添了一抹亮色，給了用戶追劇的新選擇。
從《原生之罪》看懸疑劇的進化
在網劇市場中，懸疑題材是佔據重要一席的題材類別。因為它不像玄幻劇需要大量特效製作，不像大女主劇、大IP劇需要宏大的場面製作，同時還要符合網絡觀看快節奏、緊湊的觀賞習慣，因此一向與甜寵、青春類題材一樣，並列成為網劇市場的重要組成部分。
近幾年，懸疑劇也在不斷嘗試各種突破，“懸疑+”逐漸成為主流，包括懸疑+探案、懸疑+行業、懸疑+奇幻、懸疑+青春、懸疑+愛情等類別層出不窮。“懸疑+”代表了題材和風格的多樣化，目的是為創新出奇，也是為了更好的突破圈層，獲得更多受眾認可。類型劇只有不斷地打破固有模式，讓用戶耳目一新，才能脫穎而出，這也極大可能成為行業未來的發展趨勢。
懸疑劇最初滿足的是受眾的獵奇心理，使得犯罪案件的展現更真實，更有代入感，這種突破取得了成功，讓懸疑劇在網劇題材中崛起，佔有重要位置。但是隨著網臺同標、過於渲染血腥暴力作品負面效應的顯現，懸疑劇的創新開始尋求其他突破口，隨著整體市場的發展，作品開始追求電影級品質，在畫面、包裝、題材等方面創新，《河神》《無證之罪》《白夜追兇》等作品就屬於這一時期的懸疑精品劇代表。而到《悍城》《原生之罪》則又是一種創新，在人設、故事方面尋求突破。
以《原生之罪》為例，它更關注現實，更有正義的引導，揭露黑暗面，並加入愛情、家庭倫理元素，拓寬了更廣泛的受眾人群，受到女性用戶追捧。同時有些案件看起來跟真實的社會熱點新聞有相似之處，在追求故事真實性的同時，更加關照現實。
近日，網劇《原生之罪》已在愛奇藝VIP收官，“大BOSS”董局也得到了應有的懲罰，只是池震卻在尋找索菲的途中被刺傷，倒在血泊當中生死不明。據《娛評》獲悉，愛奇藝平臺近期將推出該劇的彩蛋，以解用戶更多疑惑，估計將會引發原罪粉們的新一輪收視和話題討論高潮。
目前，愛奇藝已經通過一系列精品內容樹立了平臺品牌，通過優質內容的持續輸出，也證明了平臺在優質內容創作方面的持續輸出能力，通過平臺此前發佈的針對影視項目的“海豚計劃”、針對製片人和導演的“幼虎計劃”，以及選拔優秀藝人的“天鵝計劃”，覆蓋了影視創作鏈條最核心的三個環節，實現了網劇生產的全產業鏈開發。
愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理 戴瑩
同時，平臺通過更加靈活的分成模式、挖掘新導演計劃等，激活了網劇創作市場，使得創作題材的選擇更廣泛，並使得內容創作者可以更專注於好內容的創作。在愛奇藝平臺為創作者解決了這些後顧之憂後，才有前臺呈現出的眾多精品內容結果，同時又反過來鞏固了平臺的行業影響力。
閱讀更多 娛評視界 的文章
