看到信任的影評人說“頭一回看到神作中國版幹掉好萊塢”，一定程度上印證了《來電狂響》的成功。
畢竟連電影類最具權威性的營銷號，都這麼赤裸裸地示愛，讓人驚歎。
仔細琢磨，發現了語境裡的滑頭。國產電影《來電狂響》改編自《完美陌生人》，前作有意大利版、西班牙版、美國版、韓國版等多國版本。
其中，意大利版評分最高，豆瓣8.6分，西班牙版本8.4分次之，除了好萊塢美國版的6.6分，也就中國版最低分6.1分。
說中國版幹掉好萊塢，是站不住腳的。
翻拍上癮，水土不服？
翻拍經典不失為一條捷徑，但走不好就會跌得很慘。
一是將題材本土化比較難，二是原作粉坐等毀經典。很弔詭的是，中國化翻拍從沒讓觀眾失望過，一次比一次刷新爛片的下限。
華語片翻拍，日本韓國片翻拍，好萊塢歐洲片翻拍，沒有不敢翻拍的。
這也說明一點，我們的電影原創能力和工業化水準還是比較差，還老想著不費吹灰之力搞個爆款。
電影《來電狂響》賣座原因之一，同檔期上映片子競爭力太低。
畢贛《地球最後的夜晚》長鏡頭運鏡，完全不迎合觀眾的慣常審美，過於文藝和風格化，後勁不足。《雲南蟲谷》不知所云，打怪升級，前因沒鋪墊，後續沒反派，故事起承轉合都沒鋪設好。
另一個原因是，《來電狂響》本土化，水土服了。
不同於原作驚悚懸疑範兒的“沉悶”，它純搞笑，成百上千倍的賣力搞笑。
這種浮於表面，不再自人性幽微之處挖掘笑點的方式，觀眾特別買賬。
喜劇癌變，搞笑必賺？
自稱為賀歲檔爆笑喜劇的《來電狂響》，上映三天破三億。
對於一部場景單一的“情景喜劇”來講，除了演員費用、宣發資金可能高點，製作上算是小成本，收益回報率不可限量。
無疑，在商業層面上來講，它是成功的。
電影圈片方們最常說的一點，搞喜劇，絕對賺。而且，這裡所說的喜劇，未必是高級的喜劇形式，未必是暗含人生真理的無厘頭。
很大程度上，就是一種段子堆砌的，屎尿屁或直男癌意淫式的喜劇。
一種沒有文化門檻的喜劇，迎合屌絲白日夢的搞笑模式。
想想《李茶的姑媽》《胖子行動隊》《西虹市首富》，哪一部不是動輒票房上億，破5億甚至是10億，而口碑一落千丈。
《來電狂響》沒淪落到類似境地的一大原因，就是神作原劇本“手機”話題下，普適性的戲劇衝突，對於手機潛藏的危機性和依賴性，我們都有共鳴。
我們所謂的商業操作，對電影改編的耍滑頭，在《來電狂響》中可見一斑。
縱使對原作進行復刻式的改編，從藝術上來講能成功的幾率更大。但考慮到賺錢，強行搞笑。
像拍“直男癌”電影對女性不尊重，對不勞而獲熱捧，還洋洋自得暴露男性本性一樣。
電影對喜劇、搞笑熱衷的程度也到了“癌”的程度，不以打磨劇本為前提，不以做好作品成全藝術為目的。
而把全部心思放在怎麼迎合觀眾的口味，怎麼製作爆款，殊不知，很多所謂的潛規則，不過是自己的自以為是而已。
手機陰謀論，人性甩鍋？
沒有一部手機是無辜的，是《來電狂響》的slogan。
手機、電腦等只不過是社交工具，工具有罪論是人性甩鍋一族的必要手段。他們不想承認，人性的骯髒和齷齪，只是自己內心活動的“狂想”。
馮小剛的《手機》和陳凱歌的《搜索》，都有以手機為話題探討人性，手機像一顆定時炸彈，隨時可能搞得家破人亡，人仰馬翻。
手機藏著的可能是婚外情，可能是網絡暴力，可能是事實真相，可能是人間真情。可說白了，手機只呈現了千人“一面”，只不過是最可怖的一面。
相對於馮陳兩位導演對人性的反思，《來電狂響》正好把這些弱化了，強化了搞笑。
它把形形色色的“典型”人物放進去，每一個人物代表了一種功能，外賣小哥、女主播、寫遺書老太、工匠，還有佟大為奚夢瑤貧富差距情侶，馬麗女漢子剩女……
《完美陌生人》裡的精英階層，到中國都成了“油膩”中底層，主要的不是關注他們的命運和悲苦，而是讓他們極盡所能搞笑。
人性也不再是“共鳴”層面的探討，而是對典型人物“個別”命運的同情。
我們很苦，我們可憐自己，是多麼自以為是啊。
不過，賺了錢，大多數就認為是成功了呢。觀眾都笑了，就認為是好電影了呢。
有時候看哭了看笑了，並不是因為電影有多好，可能是觀眾的審美水平太低。
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