在金球獎開獎之前，我以為在劇情類獎項的角逐中，《水形物語》會是最大的贏家，卻沒想到半路殺出個我之前並不看好的《三個廣告牌》。不過好在《水形物語》最終將重磅的最佳導演獎項收入囊中，這恰恰驗證了我對這部電影偏愛的原因——
吉爾莫·德爾·託羅真的是一位絕頂聰明的導演。
可能不少人都是和我一樣，通過12年前那部《潘神的迷宮》才記住了託羅這個名字，雖然近年來他一直在商業片和電視劇領域摸爬滾打，可惜並無出眾的成績。當年那部電影驚豔了不少觀眾，追捧者奉之為魔幻現實主義的巔峰，當然也有不少人詬病其略顯刻意和矯情，但無論如何，那部電影都讓人們記住了託羅這位導演的驚世才華。
事實上，稍微關注一下託羅的職業生涯，你就會發現他是少有的電影全才，演員、導演、編劇、製片、剪輯、美術設計等等崗位他全部做過，甚至化妝也是他的老本行，我想這也是為什麼託羅自己的電影都能呈現出高度的統一性的原因。
從表面上看，《水形物語》所講述的，是一個相當俗套的愛情故事，若是將片中的主角性別互換，你可能會更加清晰地感覺到這是一個類似“王子救公主”的故事模式。然而，這部電影卻依然能帶給觀眾非凡的動人感受，這與導演面面俱到的精巧構思是密不可分的，也正是這部電影藏巧於拙的過人之處。
曾經擔任過《暮光之城：月食》等影片的藝術指導的保羅·奧斯特伯裡這次在與託羅的合作中，為《水形物語》設計了一套非常具有統一畫面感的場景，無論是冰冷潮溼的科研基地，還是幽暗凌亂的閣樓房間，都為觀眾營造出了一種晦暗斑斕的視覺氛圍。
而攝影師丹·羅斯特辛極富層次感的鏡頭調度，則讓影片的畫面多了一重光影交錯的柔和美感，每一幀畫面都像優雅而沉默的夢境，每一幀畫面都是多情而深沉的低語。
當然，《水形物語》的優秀絕不僅僅只限於影片獨特的審美特點和畫面質感，事實上它雖然搭載著一個傳統的故事，其中卻不乏匠心獨運之處，使得影片在故事層面其實有著非常可觀的可讀性。你會發現片中的每一個人物都是如此不同，亦是如此相似。
女主角艾麗莎，一個看似沉默內向的啞女，身居陋室，工作平凡，幾乎是被時代的巨輪碾過之後，都難以留下一絲痕跡的人，但她的內心卻無時不刻渴望著色彩。她操持著自己非常規律的生活，起床，煮幾個雞蛋，上個鬧鐘，然後赤身裸體地浸入到浴缸之中自慰一小會，刷亮自己的皮鞋，著裝齊整地出門，和鄰居看幾眼電視，然後踩著輕快的舞步踏向走廊，在走出公寓大門的一瞬間，她會馬上變成一個畏畏縮縮的清潔工。
艾麗莎這個角色的魅力，在於她身上的那種極富人性的矛盾色彩。她外表平凡不起眼，似乎與光鮮美麗無緣，但她依然會在琳琅滿目的櫥窗面前駐足，略帶羨慕地看著一雙高跟鞋；她工作單調壓抑，但也會在打掃衛生的時候忽而俏皮淘氣地與拖把同舞；她獨身獨處，但也不會放過一天兒讓自己錯失性的愉悅。她的外殼有多麼孤獨寂寞，內心就有多麼躍躍欲試，只待一次觸摸將她徹底喚醒。
事實上片中的每一個人都是一個孤獨的靈魂，鬱郁不得志的同性戀畫家，成天抱怨的黑人主婦，深入敵境的蘇聯間諜，正常的生活中沒人會真正關注這些被陰影籠罩著的存在——當然，還有那個怪物，更是被人類當做一件財產來爭奪與毀滅，早就已經被否決了其生命的尊嚴。
就連片中的大反派斯特里克蘭也是這樣，一臉陰鷙險惡的他對任何人都難以真正的親近與信任，就連妻兒也不例外。當妻子把自己豐滿的乳房遞到他的手上的時候，他還在低頭喃喃自語要不要買一輛凱迪拉克，而當妻子在她身下嬌喘呻吟的時候，他也依然還是一副冷若冰霜的表情——可能汽車才是他的真愛吧！
正是這群孤獨的人碰到一起，才催生出了這樣一個耐人尋味的故事。每一個孤獨的靈魂之間的碰撞，是會走向不斷重演的毀滅，還是水乳交融的永恆？《水形物語》在立意層面，其實是對人類情感的深刻探討，以及社會環境對人類情感的暗中促生與宿命般的扼殺。
片中每個相互關聯的角色之間，都會有一些相互觸碰的小小細節，其中對於“手”的描寫處處可見，無論是艾麗莎第一次與怪物相遇就隔著玻璃的掌心相對，還是吉爾斯在與怪物互相摸頭後的奇妙現象，就連大反派與女主角的交集，也是從兩根手指開始的。
佛家講“六根”為眼耳鼻舌身意，為心之外緣，是認識世界、與人接觸的法門，而在《水形物語》中，對於“手”的刻畫，其象徵意義也有跡可循。就像斯特里克蘭一開始就失去了兩根手指，即使在強行接回後，兩根殘肢也難以重生而已不斷腐化，甚至最終他一怒之下徹底掰斷了自己的兩根手指。而在片中，斯特里克蘭則是除了對於撿到自己的兩根斷指的艾麗莎表現出了一種近乎變態的慾望之外，他對任何人與生物都是不屑一顧的，更不用說深入的接觸與交流了。
《水形物語》作為一部渾然天成的奇幻電影，其在人物構建的佈局上也不乏心思。雖然影片的故事背景處於冷戰時期，但是片中人物諸如殘障者、同性戀者、黑人、外來人甚至非人類的身份標籤，在今天看來絕對是具有強烈的現實意義的。豆瓣上有人說這是一個“所有的邊緣人擁抱在一起就能對抗黑暗的世界”的故事，而託羅確實是把“政治正確”玩轉成了一種工整的藝術，比之某些想要衝擊頒獎季而刻意為之的政治正確之作，確實高明得太多。
最後，演員傑出的表演不容忽視，尤其是莎莉·霍金斯和道格·瓊斯兩人，都展現了逆天的演技。莎莉·霍金斯這位學院派的英國演員，雖然少有在電影中擔當主演的機會，但其演藝經歷卻是異常豐富。她在《水形物語》中飾演的啞女，沒有臺詞，僅靠眼神與手語就傳達出了人物洶湧澎湃的感情，表演極富感染力。而飾演怪物的道格·瓊斯，在出神入化的化妝與特效技巧的助力之下，同樣是僅靠肢體語言，就成功地將水形怪物的靈氣與智慧傳達給了觀眾。
影片的結局是極度的浪漫，一如電影海報一般的唯美。艾麗莎的歡愉始於自我浸泡的浴池，終於相互擁抱的海洋，水的形狀就愛的形狀，是我中有你你中有我的歡暢結合，就像張信哲唱的那句“愛如潮水它將你我包圍”一般。
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