“一種是我在故宮修文物；一種是它在順德修文物”
前幾天，網絡上關於文物修復引發了一場爭論，導火線是廣東省佛山市順德區順峰山雙塔修復，有網友吐槽，這是把古建築修復成了愛馬仕款呀~
（圖片來源微博見水印）
圖片一出，網友們大呼“太醜了！”“美顏成愛馬仕”紛紛表示不接受。
修繕核心
原狀是指一座古建築開始建造時 (以現存主體結構的時代為準 )的面貌，或經過後代修理後現存的健康面貌。整組建築群的原狀， 應包括它原來的總平面佈局、空間組合及其內部環境的綠化。概括來說是指原來的造型、原來的結構、原來的材料和原來的工藝。這四項內容缺一不可。
恢復原狀：指維修古建築時，將歷史上被改變和已經殘缺的部分,在有充分科學依據的條件下予以恢復,再現古建築在歷史上的真實面貌。恢復原狀時必須以古建築現存主體結構的時代為依據。但被改變和殘缺部分的恢復，一般只限於建築結構部分，對於塑像、壁畫、雕刻品等藝術品，一般應保存現狀。
保存現狀：維修古建築時,應以現存的面貌為準,保留歷代修理中被改變的部分，保留古建築的歷史可讀性。實踐證明，現狀與原狀常有些內在聯繫，現狀是研究原狀必不可少的參考資料。
中國傳統建築有著深遠而悠長的歷史，有著重要的文物價值，然而時間的印記，歲月的腐蝕，滄桑的經歷讓它不復往昔的風采，“修舊如舊”能還它本來的容顏，再現它往昔的風采和神韻。
古建築修復
梁思成先生認為，建築遺產的認識和整修要像“
金石書畫那樣的藝術品”而看待“古建築”要“像尊重殷周銅器上的一片綠鏽或者唐宋書畫上的蒼黯的斑漬那樣去欣賞大自然在一些殿閣樓臺上留下的烙印”。對歷史建築的整修要“整舊如故，以存其真”，“故”就是要研究原本的狀態，不光是做成舊的樣子，並且更要強調一個“真”字，才符合科學性和原真性。
西班牙一名手工課女教師試圖獨立復原這座16世紀的木製雕像，結果將聖像變成一個粉紅臉的塑料玩具。報道稱，這名女教師未受過專業教育，只是應神職人員要求修復雕像。
四川資陽市、廣安市等地石刻造像遭“野蠻重繪”事件
棲身石窟近千年的唐宋精美石刻造像，如今被濃妝豔抹、披紅掛綠。
文物，就該有文物的樣子。
《我在故宮修文物》裡採訪的故宮匠人王武勝所說：“修復不是搞創作，為的是重現原貌的美好，最避諱的就是創造性修復”
而想要保持的原狀，就是文物最該有的樣子。《文物保護法》規定，修繕文物不應改變原狀，石窟修繕也要控制色彩。文物修復要本著“最少干預”的原則，修舊如舊，修舊如故，讓文物回到原狀。
馬丁內斯創作的原圖（左）年久失修的壁畫（中）
及其被八旬老太“修復”後的樣子（右）
現有古建築修繕工人中，受過專業技術培訓的不足1/10，修繕隊伍技術水平普遍下滑。由於修繕隊伍缺乏專業知識與基本技能，在施工操作中表現出種種不規範，不但與古建築修繕工程的應有質量相差甚遠，而且使傳統營造技藝傳承難以為繼。
故宮古建築大修現場
古建翻修主要的問題，就是大的原則應該怎麼定。首先，古建的原樣保護是第一位的，不能隨便翻新，特別是遺產性的古建築，最重要的是
保持原來的風貌，不僅是外觀上，裡面的格局也要保持。這是非常複雜的問題，涉及的因素很多，所以翻修起來特別困難，不注意這些，就容易引起爭議。古建築收藏
早在十多年前開始，古建築收藏拍賣就活躍於坊間，有的拆除後移到外地重建，有的則僅僅收藏了構件。前幾年，佛山就有一位老闆花數千萬元從江西買下四棟徽派古建築，打算耗資億元在佛山復建。
古宅拍賣一直呼之欲出，卻又未成氣候。
2004年，揚州拍賣“小盤谷”古宅10年經營權和“汪魯門”古宅15年經營權，首拍流標。
2005年春，號稱“全國古宅拍賣第一家”的蘇州“葑湄草堂”本擬以5600萬元人民幣起拍，結果應者寥寥，最終流拍；
2005年底，位於常熟、擬以300萬元人民幣起拍的“翁同龢故居小南園”同樣沒有如期拍賣；
2006年8月，蘇州最大的單體民國建築朱家園別墅以參考價1600萬元人民幣在上海流拍；
2008年6月，位於蘇州東山、起拍價分別擬定為350萬和200萬的崇本堂和同德堂同樣慘遭流拍的命運。
2009年7月，古宅拍賣迎來破冰一槌，有“姑蘇城外第一宅”之稱的
山塘雕花樓以起拍價2900萬元的價格被蘇州一家民企拍得，但業內人士多表示成交價遠低於估價；2016年8月，作為蘇州有“身份證”的私家園林——“繡園”被一位外地買家以6525萬元成功拍得。古建築拍賣似乎漸有起色。
2017年8月，安徽黃山歙縣發出公告，將要拍賣明代徽派古建築“王氏宗祠”，引發爭議，終在9月8日被叫停。古建築拍賣之路可以說是一波三折。
2017年被叫停的王氏宗祠
著名影星成龍早在20多年前就開始收藏古建築，2013年，成龍將四棟徽派老建築捐給新加坡引起的軒然大波。當年，在多方尋找、沒有適當建設場地的情況下，成龍將他收藏的兩棟古民居、一座涼亭、一座古戲臺共四棟古建築，捐給了新加坡科技設計大學，由此引發更多的國人，迫切希望成龍收藏的這些民族瑰寶能夠留在國內。
據悉，這四棟古民居都是典型的徽派建築，其中一棟是明代末期建築，兩棟是清早期建築，還有一棟是清末建築。小的近百平方米，大的一棟有400平多方米。雖然形制不一，但雕樑畫棟，十分精美，具有很高的歷史和文化價值。
幸運的是就在去年年初，成龍國際集團宣佈，成龍所屬的四棟徽派古民居正式向移交安徽蚌埠古民居博覽園，此舉標誌著成龍收藏的古民居迴歸安徽。
與修復文物相比，文物的保護與監管力度更重要，有投入、有管理、有責任，完善對“田野文物”的保護這一薄弱環節。更要緊的是要加強文物保護方面的宣傳，培養人們對待文物的正確心態、對文物的審美、對歷史的敬畏，讓人人都成為文物的保護者。
失去的不會再來，不能讓歷經千年風雨依然屹立不倒的文物，毀在一次又一次的“野蠻修復”中。剎住“野蠻修復”文物的不正之風，才能讓文物真正重煥生機與活力。
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圖/網絡
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