刷屏許久的《延禧攻略》已結束，《如懿傳》緊接著又來了。兩部同時期相同人物的清宮劇，霸佔了整個夏天。
前幾天，記者出差途中，左手邊倆阿姨在看《延禧攻略》，右手邊姑娘們在看《如懿傳》，兩劇的火爆程度和激烈對打可見一斑。兩部劇除了劇情、人設不同引發爭論外，兩劇後宮女性的服飾、髮型、頭飾、禮儀等，也引起觀眾的極大興趣。
從一開始《延禧攻略》中嬪妃的珍珠衫、冷色調服裝和咬唇妝容等成為看點後，隨著《如懿傳》的開播，皇帝登基走丹陛、青櫻的蝴蝶結等也成為了熱議的話題。
新京報記者查閱歷史資料（《清宮后妃氅衣圖典》《清宮服飾圖典》《中國服飾史》），並專訪《延禧攻略》造型指導宋曉濤、梳化指導林安琦，兩部戲共同的禮儀指導張曉龍（《甄嬛傳》中飾“溫太醫”，指導了《甄嬛》的古代禮儀），古代服飾研究者揚眉劍舞，以及相關領域的歷史專家，詳解兩部劇的服化道。
看了這篇，你不僅會成為清宮服化道專家，連吹牛都有了資本。
先以兩部劇中我們最最愛的“白月光”富察皇后為例。
《延禧攻略》和《如懿傳》中都有關於女性“一耳三鉗”的表現。《延禧攻略》無論宮女還是后妃都貫徹了“一耳三鉗”。而《如懿傳》，據張曉龍稱，有時為了美觀去掉了這種裝飾。
揚眉劍舞：一耳三鉗是滿洲舊俗，乾隆時期也是如此。正式服裝鉗環上要有東珠墜飾，便裝可以無墜。
金環鑲東珠耳墜
長1.5cm，一副共6只，佩戴時皇后左右各3只，妃左右各2只。耳墜為金質環形，環下有金累絲墜帽。帽下各鑲綴東珠2顆。此東珠耳墜當為皇后所戴。
清代皇后穿的幾種衣服，在兩部劇裡，完全的給大家展示出來了。
先說《如懿傳》裡看起來最華貴的那一套。
↑ 皇后朝服
據資料顯示，清代皇后禮服（即朝服）包括朝冠、朝褂、朝袍、朝裙、金約、領約、耳飾、朝珠、採帨等，在祭祀和重大慶典時穿用。穿著時朝裙在裡，再穿朝袍，外加朝褂。
↑ 《延禧攻略》皇后常服（左）
真實的皇后常服（右）
《延禧攻略》中富察皇后（秦嵐飾）的常服，類似藏於故宮博物院的清代女性服飾雪灰色緞繡四季花籃棉袍。皇后常服在服制中不見記載，但從實物和文獻記載來看是存在的。它的形式應和皇帝常服相類似。
↑ 《延禧攻略》皇后吉服（左）
真實的皇后吉服（右）
據故宮博物院館藏記載，皇后吉服有吉服冠、龍褂、龍袍、吉服朝珠等，一般節日時穿用。
據《欽定大清會典》載：皇太后、皇后龍褂“色用石青，繡文五爪金龍八團，兩肩前後正龍各一，襟行龍四，下幅八寶立水，袖端行龍各二。”
在《延禧攻略》和《如懿傳》中皇后、皇太后在祝壽、宴賜等重要場合都有穿類似的石青色吉服。
↑ 《延禧攻略》中皇后愛戴絨花
《延禧攻略》中的富察皇后（秦嵐飾）平日裡“以通草絨花為飾，不御珠翠”，因此掀起了後宮女子佩戴絨花頭飾的風尚。
古代女子滿16歲為及笄（jī），束髮飾物單股稱簪，雙股稱釵，有垂珠墜子等飾物稱為“步搖”。《如懿傳》和《延禧攻略》中都有精緻的手工製作的簪子、釵子、步搖等頭飾。
點翠鳳吹牡丹頭花
長8cm，寬14.5cm。鳳凰被用以象徵“母儀天下”的皇后。此頭花上的鳳鳥是用點翠工藝製成，鳳尾嵌珍珠並綴有一朵象徵富貴的牡丹。
新京報：當時是否流行咬唇妝？
揚眉劍舞：從畫像上看，乾隆時確實有類似咬唇妝或者加重下唇的唇妝。
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新京報：為什麼乾隆時期皇后、貴妃都非常喜歡手珠？
揚眉劍舞：十八子手串是清代女性很常見的飾物，可以在手間把玩，也可以戴在衣襟、手腕上，材料翠珠、碧璽、東珠、珊瑚、蜜蠟、瑪瑙、水晶，各種寶石都有。
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“白月光”部分就到這結束啦~
除了兩部劇中皇后的服化道和真實的歷史對比，其實兩部劇中還有其他的一些設置，也十分考究。
比如髮型。
這部分，《延禧攻略》造型指導宋曉濤、梳化指導林安琦和古代服飾研究者揚眉劍舞卻給出了不同的答案。
↑ 兩部劇中“二把頭”和歷史中的“二把頭”
林安琦談到，《延禧攻略》中所有女性角色髮型的參考都來自於古畫和老照片，魏瓔珞的髮型分為兩個時期，宮女階段和妃嬪階段。這次劇中所有角色都是中分的，每個嬪妃根據她每個階段的特色，在髮型上有些許不同，但總體來說都是二把頭。
但揚眉劍舞在接受採訪時說：乾隆時還沒有“兩把頭”，常服、便服可以盤辮包頭、插戴以鮮花為主的簡單首飾。旗頭有一個上百年的發展過程，嘉道時垂在腦後如八字形，叫架子頭，鹹同時逐漸拉直叫一字頭，光緒以後在慈禧的推動下越變越大，才出現了清末民初高大的大拉翅。比較明確的“兩把頭”雛形，應該是道光年間開始出現的。劇照裡這種髮型應該是結合鈿子的形狀設計出的一種髮型，也沒法給一個明確的名字。
宋曉濤說：“清朝女性的髮型沒有貧富貴賤之分，誰都可以梳。她們的頭飾代表了她們的身份和品級，小宮女的飾品就比較簡單，妃嬪的品級越高飾品就會越華麗。”
故宮所藏《雍親王題書堂深居圖屏》一共12幅，以寫實的手法逼真地再現了清宮女子冠服、髮型、首飾等當時宮中女子最為流行的妝飾。
再比如雲肩。
↑ 《延禧攻略》中的雲肩（左）
歷史上的雲肩（右）
雲肩是披肩的一種，《元史》記“雲肩，制如四垂雲，青緣，黃羅五色，嵌金為之。”清代雲肩雷同。
在《延禧攻略》中，魏瓔珞（令貴妃）、純妃、嫻妃、皇后、高貴妃都曾穿過帶雲肩的服裝。《如懿傳》中未見雲肩。
這些基本的服化道介紹完之後，關於《延禧》和《如懿》，還有一些備受爭議的部分，今天給大家揭秘。
關於高貴妃的“珍珠衫”
新京報：乾隆時期是否存在類似於這樣的珍珠衫和大盤頭？
揚眉劍舞：我認為這款珍珠衫的靈感應該是來自於慈禧，座頭應該參考的也是清末民初造型。
關於嫻妃的這件服裝
新京報：這一套是否符合乾隆時期妃子禮服的樣式？
揚眉劍舞：這個外套也屬於吉服褂，但紋樣不屬於后妃禮制。除皇后外，后妃的吉服褂都使用各種蟒龍紋，只是根據品級不同，有的是五爪金龍、有的用夔龍、正蟒、行蟒、雙螭等。
劇照裡的這件褂用了花卉紋，花卉、瓜瓞屬於等級比較低的皇曾孫福晉、皇元孫福晉、鎮國公夫人使用。另外吉服褂內應該套穿吉服袍，也就是龍袍。關於如懿的蝴蝶結
周迅飾演的青櫻（即如懿），少女時期喜歡系一個大大的蝴蝶結。這點也讓很多觀眾質疑，清朝怎麼可能有這種裝飾。但網友們提供的清朝外銷畫中，還真的有這類服飾。
所謂中國外銷畫，一是指由中國畫師繪製而專供輸出國外市場，通常是銷往歐洲，美國；二是在繪製時不同程度地採用西洋繪畫的技法，包括透視法、色彩暈染、形式和材料。清乾隆年間，出現了專門模仿西方繪畫技法、風格，繪製外銷畫的職業畫家。
關於乾隆走丹陛
《如懿傳》中乾隆皇帝登基步行沿著太和殿前的丹陛走向大殿的一段鏡頭引發網友的爭議。
關於這個鏡頭，張曉龍（兩部劇共同的禮儀指導）表示，在拍攝之前跟導演汪俊、主演霍建華討論過，皇帝走丹陛的確有歷史記載，但並不常見。其實在歷史上，皇帝登基是從乾清門出發，乘輿從保和殿後的御道經由中和殿，最後到太和殿接受滿朝文武百官的三跪九叩大禮。
登基大典結束之後再原路返回，拍攝時沒有完全按照歷史上皇帝乘輿從大殿上過，而讓皇帝本人在丹陛上走過，是為了畫面的美觀，因此做了一次非常大膽的嘗試。
最後這個話題已經涉及到了宮廷禮儀，其實這兩部劇一開始引起討論的更多的是服化道方面的話題，之後，隨著劇情展開和關注度的增加，關於動作和禮儀，都受到了不少關注。
《如懿傳》和《延禧攻略》的禮儀指導都是由中央戲劇學院副教授張曉龍率領其團隊指導的，他告訴記者，他的團隊近幾年為多部古裝劇做禮儀指導，“這兩部戲都是我們的孩子，我們都認真對待。我們從來沒有說要還原歷史，因為歷史是任何人都無法還原的，我們只能在尊重歷史的前提下，做到儘量與歷史貼合。”
《如懿傳》的前期籌備進行了長達三個多月的禮儀梳理和學習，幫助演員理解時代和角色，劇中比如喪儀、登基、御門聽政等大場面的戲，用了很恢弘的儀仗。
“學會禮儀讓角色更加成立，比如《延禧攻略》的魏瓔珞有很多於禮不合的舉動，正是彰顯了這個角色的特點，而《如懿傳》中如懿在跟玫貴人告辭的時候也施禮，正是因為如懿是一個有禮貌有修養的人，上還下禮是賢能的表現，而且這個禮節很普通並非大禮。而如懿行六肅三跪三拜禮，這個禮只有在清朝出現過，尊卑體現在清朝達到了一種極致。”張曉龍如是說。
《如懿傳》的禮儀指導張紅（張曉龍禮儀指導團隊成員）告訴新京報記者說：“皇上登基這場戲，我們很早就開始準備，現場一共有976個群眾演員。我們提前一天晚上跟導演組開會，第二天一大早到現場教群眾演員禮儀，要求所有人的動作整齊劃一是一件非常困難的事，禮儀指導兩人一組，將群眾演員以每組50人劃分進行分批教學。一名禮儀指導教，另一名禮儀指導糾正群眾演員的動作，為的就是讓每一個群眾演員都能看清楚，把動作做到位。”
《如懿傳》中第三集的喪儀，有非常完整的儀仗，所有人根據與皇帝關係的親疏遠近來決定他們站在哪個位置，以及下跪時女性的手是左手在上右手在下，男性的手勢與女性相反。
其實正如張曉龍教授所說，“歷史是任何人都無法還原的。”
但如果在研究了頗多史料的基礎上，通過這清代宮廷戲，不僅讓觀眾有興趣去了解歷史上乾隆皇帝的諸位后妃，也讓觀眾認識到了中國古代服飾之華美，飾品製作之精巧，不失為一件好事。
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