電影《你好，之華》中的袁之華是一個生機勃勃的角色，她是沉鬱裡一束柔和的光，是北方初春生機勃勃的海浪，是整個故事裡最幸福圓滿的註腳；而生活中的周迅也是這樣，她也許沒有新聞裡寫得那麼坦然，但她也絕不是生活的逃兵。面對那些已經邁過、正在努力邁過、以及尚未邁過的坎，她都在勇敢坦然地面對，彷彿這一切都不能傷害她。
談之華
記者：看完電影后，我們其實覺得挺奇怪的，巖井俊二導演和你，雖然冥冥之中有一些氣質是一樣的，但沒想到為什麼突然就合作了。
周迅：其實我也沒想到，因為這個劇本也是突然來的，大概是過年前吧。陳可辛導演把那個劇本發給我了，我看完當時就很喜歡了，我說可以，從什麼時候拍？他說現在，我說這麼快，然後也沒想到這麼快就公映了。
記者：最初導演跟你說之華的時候，他想要一個什麼樣的角色？
周迅：其實他沒有說太多，劇本里邊也沒有說太多這個人物的性格，給的就是單純的一些設定，比如說她是一個家庭主婦，她有十幾歲的孩子。然後她也沒有什麼家庭矛盾，就是生活在一個非常平庸、平靜的這麼一個家庭。
記者：你有加入一些自己的東西在裡面嗎？
周迅：對，比如說像生活的一些細節，就是廚房、浴室之類的。因為浴室剛開始比較亂，我會說不要這麼亂。因為浴室的整潔，和你是一個什麼樣性格的人是聯繫緊密的。我覺得我的習慣可能來自於我媽媽，因為我媽媽就是一個非常整潔的家庭主婦。
談表演
記者：這次的表演其實是一個偏生活化的表演，你有沒有把一些自己的生活經歷什麼的融入進來，讓整個表演更加貼近生活？
周迅：其實就是，比如說你面對別人講話，我覺得就是生活裡最自然的樣子。我覺得我這樣子跟你們講話的狀態，其實跟電影裡差不多。
記者：你在現場表演就是這樣一個很放鬆的狀態嗎？
周迅：對，因為我希望有這麼一個狀態，我也希望能呈現出的是這麼一個狀態。我不想有太多設計，包括臺詞也是這樣。因為這個故事是從日文轉到中文，有一些日本人說話的方式明顯是我們不會的。我們劇組裡比如說秦昊、子楓、杜江，他們都是有底子的好演員，還有譚卓、胡歌。所以，其實我覺得大家都是放進了自己說話的一些節奏和方式，因為這是一個很接地氣的電影，所以沒有必要拿腔拿調，就我們生活裡也不會這麼說話，對吧？所以，這個是我們大家一起共同地放進去的。
記者：這個電影裡還有你跟很多少年演員的戲份，你跟張子楓、鄧恩熙，還有那個小男孩，跟他們這樣的一群小演員是怎麼培養默契的？
周迅：其實我們剛開始的時候有圍讀劇本，子楓和恩熙她們的性格我看到的那一面當時是比較內向的，那就是慢慢的來。因為劇本也有設定，他們都是專業演員。但是因為戲份的原因總是交錯，所以，在這一塊也挺遺憾的，我覺得如果下一次還有什麼機會的話，我也希望跟他們能夠有多一點的接觸。因為我的戲基本上是跟我老公、侄子、兩條狗，還有婆婆一起的。
談衰老
記者：電影中根本沒出現有抑鬱症的姐姐，家裡人都不好意思對外說，是有羞恥感嗎？
周迅：對，其實我也有點模糊，為什麼家裡人有得了憂鬱症的不能說，說了就會受到歧視，或者覺得得了抑鬱症是一種恥辱。有段時間我想不明白。前陣子，因為網上對我的衰老的討論，我就哭了，然後我就坐那兒仔細地想，我為什麼會那麼難過？第一層是因為我是女演員，還有一層是我作為一個人，我第一次面對衰老，我不熟悉這個狀態。
記者：沒有人熟悉。
周迅：對呀，沒有人熟悉。所以說大家一定要清楚，（這些焦慮）是從哪來的，靜下來想一下，我就覺得周迅以前一直是不在乎這些問題的，從不在乎，可我現在怎麼了？因為我活在這個世界，我無形當中受到了一些框架的約束。
記者：這種焦慮現在過去了嗎？
周迅：就像我剛才說的，我不可能完全過去了。因為我是第一次面對（衰老），但是我能把這件事情說出來了，就說明我想清楚了。之後還要看明白這件事之後我怎麼去選，我選擇哪一面。
記者：我覺得像你這樣非常闊達地去看待一件事情，其實反而就會更容易。
周迅：我覺得這都是一個過程，因為每個人不管現在是青春也好，有一天也會爬滿皺紋，等到六七十歲的時候，我希望我能活到那天，還有機會去感受這種感覺。
記者：那你覺得《如懿傳》的時候年輕時候的戲份是不是還是應該找年輕一點的演員來演呢？
周迅：我覺得不是，因為當時我是腫了，我之前真的拍了九個月了，我也有我的例假期。但是觀眾不看這些，你跟他解釋了，他也不看。有一些觀眾，我不是說所有，他不體諒你說的有些話。
記者：下次遇到這樣的戲還會接嗎？
周迅：我看是不是有特殊情況，我還得自己算算（笑）。
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