1.
我曾經問過身邊的許多朋友“你們是何時開始喜歡火影的？”
得到的答覆大多是“中忍考試，小李VS我愛羅。”
就我本人而言，最初接觸火影，單純只是被它奇特的打鬥設定所吸引。
而真正愛上火影，則是因為小李VS我愛羅一役。
小時候，我只能通過家裡電視裡點播臺來觀看火影。
期初點播臺裡的集數，只演到了小李VS我愛羅。
由於害怕下一次點播臺更新，火影會突然下架。
我有相當長一段時間，是把這一話當成火影的最終話來看的。
（因為家裡的點播臺經常下架動畫，像犬夜叉，劍勇傳說都是隻放了一半就下架了）
幸運的是後來火影並沒有下架，而點播臺卻不知在何時悄然消失了。
之後網絡的興起，我用近10年的時間斷斷續續追完了整部火影。
很少花心思去鑽進去研究火影世界中的人物、忍術或是過往的故事。
所有的理解，不過是沒憑沒據的“印象思維”。
回過頭來看得最多戰鬥的還是“鳴人VS佩恩”與“小李VS我愛羅”。
之前看過網友的一些評論。
說“不論在任何渠道，任何方式。光是看到‘爆發！仙人模式’這幾個大字，就能渾身戰慄起雞皮疙瘩。”
而我每次重溫“小李vs我愛羅”，難免都會感到一些唏噓。
所謂的出道既巔峰，講的就是這個道理吧。
不過遺憾的是，這樣的巔峰，也是小李，與小李們的絕唱。
2
火影完結了，許多人回過頭來看。
追了十幾年火影，我們究竟得到了些什麼呢？
許多人會不禁感嘆，什麼都沒有。
漫畫終了，那些所謂成功了的人（獲得實力，權利，魅力與時代話語權）幾乎全部出身豪門。（以鳴人為甚）
那些對時代提出質疑的人，沒有一個有好下場。（寧次，長門，帶土，斑）
那些努力刻苦，充滿熱血精神的人（以李洛克為甚），一個個歸於平庸，化作路人。（凱皇除外）
許多火影迷開始詬病火影，DISS鳴人。
用一套虛幻縹緲的偽邏輯與痴人說夢的烏托邦幻想，去麻痺自己欺騙世界。
而那些個性鮮明，充滿熱血與叛逆精神的角色，全部被理想主義磨平了稜角，變得世故而又無比光滑圓潤。（看到博人傳裡的木葉丸，那畢恭畢敬的樣子讓我感到害怕）
其實從讀者角度來看。
對於火影的期待，多少會有一些理想主義。
“我們期待看到完美的結局。”
沒有任何背景的青年，貫徹著自己的忍道，單憑自己的一腔熱血與滿腹激情，單槍匹馬去挑戰整個世界，衝撞著黑暗世界腐朽的舊規則，開闢出燦爛光明的新紀元。
歸根結底，這是讀者希望看到的。
或許這並不是作者想要表達的初衷。
如果是那樣，被理想固化的火影，也難免落入了俗套。
至少這樣一個不盡如意的火影世界，教會了我們一個道理。
即便是被藝術加工過的理想國，也在黑暗的縫隙中透露著血淋淋的現實與殘酷。
3
小李為什麼會被“路人化”以及“邊緣化”的呢？
我想就作者本身而言，對於小李這樣一個初期人氣爆棚的角色，是不太肯輕易放棄的。
否則就不會有小李外傳與小李復出時大戰君麻呂的醉拳。
可自那之後，小李卻一步步走向平庸。
這種人物走向的變化，有兩種可能。
一是作者有意而為之。
二是作者無意而為之。
細心的觀眾可能會注意到。
火影忍者從疾風傳開始，畫風、敘事節奏與戰鬥過程有明顯的變化。
畫風由最初的偏暗色，有些魔幻的風格轉向偏亮色，偏輕快的風格。
敘事也變得有些散，連接度不如初期順暢。
其中為了補充劇情，摻雜了大量回憶與原創，使得劇情整體流暢度不高。
打鬥狀態變化得也比較大。
其實在我看來，最初的火影，在打鬥時“情緒描寫”特別多。
讓觀眾很容易將自身帶入到角色中去。
比如白為再不斬擋雷切，再不斬殺紅了眼。
比如小櫻vs井野，兩人邊打邊回憶，相愛相殺。
比如君麻呂與我愛羅，同為不摻雜感情的殺戮機器。
比如終結谷鳴人vs佐助，打鬥時，不斷描寫兩人的心理，回憶，把兩人的整體狀態都引上了高峰。
但在疾風傳中，這種情緒的描寫變得很少。
疾風傳中起初“戰鬥策略”要大於“戰鬥情緒”，到了後期則連策略都拋棄了，變成地圖炮對轟。
以至於鳴佐二人的最終一役時，純粹地加入任何打鬥外的元素都是多餘。
作者的畫面，逐步從“塑造人格”到“展現戰鬥力”偏移。
很少再動用筆墨去細緻入微的刻畫人物。
而小李這個角色，一定程度上，是被畫“死了”。
作者從一開始就把“堅持不懈”的頭銜扣在了小李的頭上。
導致以後任何刻畫小李的筆墨都離不開這個設定。
小李這個角色除了賣傻，就是努力，角色本身發覺不出新的亮點。
浪費過多的心思在小李身上，無非是把“對抗我愛羅時不屈不撓的狀態”再一次搬上熒幕。
與其花那個功夫，還不如專心琢磨其他可挖掘的12小強角色。
而鹿丸可能就是被選中的那個人。
因為“消極”、“悲觀”、“智商超群”這個設定太好用了。
鹿丸這個角色的性格還可以更加豐滿以及變形。
所以才會有後來的阿斯瑪之死，與後來鹿丸從消極到入世的蛻變。
可岸本要展現小李實在太難了，除了努力就是努力。
你總不能為了人物變形，而叫小李放棄努力吧，這樣這個人物就失去了內核了啊。
當然，以上只是其中一個層面。
4
我想，另一個層面則是因為小李與凱角色重疊。
毫無疑問的是，小李與凱是一類角色。
但如果把他們二人看成一個角色的話，許多問題就迎刃而解了。
疾風傳前，大量的筆墨寫小李，疾風傳後，大量的筆墨寫阿凱。
在展現“努力”與“毅力”方面，凱一點不比小李遜色。
更為重要的是，凱擁有更加強大的力量與更飽滿的人生閱歷。
為了迎合敵人的實力，凱被數次安排出場。
表現的絕招也從最初小李開過的五門逐步上升。
六門的朝孔雀，七門的晝虎，八門的夜凱。
而阿凱憑藉驚天一腳，獲得了斑爺的極力讚許。
阿凱也被稱為“差點一腳踢出火影結局的男人。”
諷刺點來講。
阿凱與小李。
開一次八門遁甲，觀眾就要熱血一次。
阿凱與小李也成為了展現八門遁甲實力的表演者。
而就小李而言。
他需要在疾風傳中表演的戲份，實際上是被阿凱分擔了。
這是小李的不幸。
更為不幸的是，岸本有意要平衡小李，削弱他的實力。
毫無疑問，在第一次中忍考試時，小李的實力是12小強中最強的，僅次於沙瀑我愛羅。
可在他成長過程中，始終有一個標杆在限制著他。
那個人便是阿凱。
小李在成長過程中，難免要去和同時期的阿凱作對比。
這也一定程度上限制了小李的成長。
而對比鳴佐，小李則顯得有些捉襟見肘。
因為小李是正常發育，而鳴佐是開掛成長。
用網絡遊戲的觀點來看，這毫無疑問就是平民玩家與RMB玩家的差別。
5
下面說第二種情況。
就是有些人物，畫著畫著就畫沒了，連作者都很難記起他。
後期的情節，很多地方是容不得這個人物參與的。
即便這個人物的人氣一度很高，但也不值得為他犧牲劇情。
這樣的人物，只需要在最初時為整體作品定下情感上的基調就可以了。
而至於這個角色的去從，作者可能並未放在心上。
（此處為不知火玄間默哀）
或者說，作者已經沒有功力去將這個人物很好地結合到劇情中來。
這種情況出現的原因，有一部分是因為作品本身的價值體系失衡。
火影初期信奉的那套“努力即成功”，“熱血即正義”越來越難以走通。
以至漫畫中期劇情有些寸步難行。
而作者本身是否確信這套價值公式也有待商榷。
另一個層面。
火影是歷經十幾年才完結的動漫。
一個人想要十幾年保持一套固有的價值觀念是不容易做到的。
火影后期的諸多問題，實際上都是鳴人自己推翻了以前信仰的價值體系。
那個說要破除忍者世界陰暗的人，卻成為了守護忍者世界最頑固的力量。
（這句話有些偏頗，鳴人屬於軟改革，類似於魯路修裡的朱雀。但鳴人的辦事效率極低，情商不高，政治手腕薄弱，博人傳裡，讓我對鳴人的政治能力產生懷疑。）。
總而言之，火影最終擺脫了烏托邦的色彩，成為了映射現實世界的一面鏡子。
動漫中的小李仍在努力，卻已不再是那個乘風而行的少年。
而現實中的小李們，是否仍堅守著自己的忍道？是否已走出了平凡的困局？
－－－－－
本文含大量主觀判斷，僅代表筆者的一些見解。筆者筆力有限，有些想法想不到用好的文字表現。希望不以此愚見誤導讀者。
謝謝觀看。
閱讀更多 魔王昆卡 的文章
