来电狂响：对《完美陌生人》"去其精华，取其糟粕"的灾难级翻拍
《来电狂响》上映半个月，狂揽5.68亿票房!毫无疑问，这又是国产电影翻拍的成功之作，同时也证明了国产电影每一次的翻拍都完全失去了原版影片的内在。《来电狂响》相比于完美陌生人，简直就是弃其精华，取其糟粕的灾难级翻拍。
电影《完美陌生人》于2016年播出，直到今年5月份才在内地上映。由于本片是一个小成本的电影，同时比较小众，上映之后票房反响一般，但是口碑很好，评分8.6就是对他的一种认可。《完美陌生人》的难得之处就是它是一部极具现代现象和两性关系的，出人意外而又意料之中的完美剧本。演员近乎完美的演出，表现出了人性的复杂与阴暗，更让人直呼婚姻的信任危机。在当今这个社交网络发达的年代，枕边人不一定是心上人，而你的心上人可能在手机的那一端，无时无刻不牵挂着你的心。让你感觉只要保护好了手机，这个人就可以保护的很好。而《完美陌生人》的核心就是围绕手机展开的话题。影片名字之所以为“完美陌生人”，也是因为那一个时刻陪在你身边说着亲爱的，说着我爱你的枕边人，可能你对她一无所知。甚至你不知道为她什么要去隆胸，你也不知道她耳朵上的耳环是谁买给她的，你更不可能知道你的老婆竟然会因为网友的建议，而出门不穿内裤。正是这一系列超乎人想象的故事担又显得如此合理，这才是本片真正的内核所在，因为这就是生活，这就是人性的复杂，这就是丧失原则后的贪婪。每一个现象的背后，都有着一个发人深省的原因，有着当事人不可拒绝的诱惑。而这一切都是欲望使然，影片无疑是一种讽刺与抨击，看过之后令人反思也令人感觉到畅快。我想这才是观众之所以喜欢的原因。
然而在仅仅半年之后，国内翻拍制作《来电狂响》再度来袭。灾难般的口碑，火爆的票房，烂片儿标配统统拿来。面对这样的作品，我们又能说什么呢？崇尚着拿来主义，却仅仅借了一个外壳，对于故事的塑造，人物的拿捏，不去刻意模仿原著，似乎是想要进行本土化的改变，但脱离了本土的生活就好像是网络段子的集合。当人们把所有的目光，趣味，猜想都放在一个特定的语境之下，国产电影拿到再好的剧本，都没有办法排出故事的内核。所以《来电狂响》，缺少了对人性的反思，更多的是对于网络段子的演绎。这其中我们看不到任何具有价值的内容，从头到尾都是糟粕。一个具有内涵能够令人深省的故事被《来电狂响》翻拍成了一个都市喜剧荒诞笑话。
对于这部电影本身其实已经没什么可说的了，它就是一部拿来别人外壳，缺乏内在灵魂的喜剧片。 对于观众来言看看电影，搞点乐子就自然满足了，所以也无所谓好坏，无所谓有没有内涵与教育。
其实这样的现象在中国电影市场屡见不鲜。佟大为近两年也仅仅是靠着翻拍电影，蹭点人气罢了。无论是之前翻拍韩国电影《非常主播》的《外公芳龄38》，还是这次翻拍西班牙电影《完美陌生人》。佟大为都一次又一次地证明了自己演技的拙劣与不堪。让人不得不感叹曾经有着良好资源的他，如今为何会混成这个模样？
还有曾经翻拍韩国电影《奇怪的她》的重返20岁。在票房上也取得了巨大的成功，但同样失去了原版的内核。无论是什么样的原因，中国电影翻拍外国的经典作品，仅仅能够表现出故事的框架，而无法对故事内核进行本土化的改编。所以国内翻拍电影往往都是糟粕之作。或者说是让那些不怎么懂得电影却想提升自己观影逼格的观众降低了门槛。就好像是让那些买不起保时捷的人能够开上众泰一般。无论是山寨还是翻拍亦或是拿来主义之后的再加工，中国电影，中国现代文化都是缺乏着精神内核，徒有其表的产物。 其实细细想来，这100多年”""拿来主义还是创作与研究的主流，只是我们不肯承认罢了。
除去翻拍抄袭改编，中国电影在原创上面已经有了巨大的进步。比如曹保平的《狗13》，张艺谋的《影》，贾樟柯的《江湖儿女》等等等等，这些都是具有中国特色，贴近中国人真实生活，代表着中国传统文化的影视作品。即使有国外的人想要翻拍，也难以拍出其中的内在。但是他们从来都会从新的角度去解读故事的内核。如韩国所拍的许三观卖血记翻拍无间道的新世界。归根结底，还是缺乏文化自信！如何在拿来主义之上做研究，这将会是中国文化与社会发展不可避免的一个议题。
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