李苦禪先生是中國現代大寫意花鳥畫大師、人民美術教育家，自幼深受家鄉傳統文化薰陶，堅守中國文化品格，以畢生精力在中國畫藝術中執著追求，德藝雙馨，為世人所崇敬，曾任中央美術學院教授、中國畫研究院委員、中國美術家協會理事及中國人民政治協商會議第五屆、第六屆全國委員會委員等。
近代中國是新舊文化劇烈震盪的時代，苦禪先生在這個時代中砥礪前行，脫穎而出，用自己的方式抒寫了“一洗萬古凡羽空”的雄鷹意象，在宏觀的歷史維度中留下了濃墨重彩的一筆。早在1928年齊白石先生就曾預言“苦禪仁弟畫筆及思想將起餘輩，尚不倒戈，其人品之高即可知矣”，1950年又題稱“雪個先生（即八大山人）無此超縱，白石老人無此肝膽”；徐悲鴻先生則題“天趣洋溢”、“活色生香”以為稱許。前輩高論，足以激勵後學砥礪奮發，勇攀藝術高峰。
在李苦禪先生誕辰120週年之際，在苦禪家屬及李苦禪紀念館等單位支持配合下，中國國家博物館系統梳理李苦禪藝術探索歷程，精心策劃了此次展覽。苦禪先生一生勤勉謙遜，展出的百餘件不同時期精品力作可為明證；與藝壇宗師齊白石先生和徐悲鴻先生的師友情誼，從往來信札中可見一斑；始終如一的問學問道精神，使得論畫手稿更顯彌足珍貴。特別是畫戲間的不解之緣，經歷顛沛流離依然保存完好的學生作品，去世前幾小時的書法日課習作，以及不勝枚舉的體現李苦禪高逸風骨的作品、實物等，都使觀者深為苦禪先生的精湛藝術修為與高闊思想境界所感動。可以說，回望20世紀百年文化形態演進和藝術發展歷程，苦禪先生的藝術成就與人生品格精準詮釋了中國“文化脊樑”的時代內涵。
【展品欣賞】
盛夏圖，軸 紙本設色，一九八一年， 縱三六八釐米 橫五八○釐米，李苦禪紀念館藏
款識：
盛夏圖。國家日趨興盛，乃餘之願。祖國古稱華夏，想炎夏之際，荷花盛開，乃作荷塘即景，何不題之盛夏圖耶!歲在辛酉冬月之初，八四叟苦禪。荷之性情，不支(枝)不曼(蔓)，出淤泥而不染，餘素喜愛之，故六十年來寫荷不計其數，然若如此巨幅，乃平生首次也。勵公又題。
鈐印：
神州藝民、苦禪、摶飛萬里(朱文)苦禪、李(白文)
勁節圖，軸 紙本水墨，縱二八三釐米 橫四二九釐米，一九八○年（庚申），李苦禪紀念館藏
款識：
勁節圖。未出土時便有節，待到凌雲尚虛心。古人云，胸有氣節方可寫竹。畫法雲，一世蘭，半世竹。可見(寫)蘭竹之不易也。板橋詩云：“四十年來畫竹枝，白日畫竹夜間思。刪盡繁冗留清瘦，畫到熟時是生時。”庚申夏，溽暑之月八三叟苦禪即題。
鈐印：
神州藝民、苦禪(朱文)
松鷹圖，軸 紙本設色，縱一四六釐米 橫三一一釐米，一九七七年（丁巳），李苦禪紀念館藏
款識：
松鷹圖。丁巳夏月，苦禪寫於首都，時年八十歲矣。
鈐印：
苦禪(朱文)神州藝民(白文)
漁樂圖，軸 紙本設色，縱一四五釐米 橫三七○釐米，一九八○年（庚申），李苦禪紀念館藏
款識：
漁樂圖。“昔日過洞庭，燒燭渡狂波。曾見石上鳥，卻比君家多。”先師白石翁題餘畫鸕鷀詩。歲在庚申，初秋月於北戴河渤海之濱。八十三叟苦禪並題記之。曩在江南西子湖畔，養鸕鷀數只，朝夕觀其出沒水中捕魚之狀，聚散沉浮，飛鳴相助，大有趣也，因以寫之較快意耳!是時小雨初晴，海浪吼聲中爰題於畫之尾。苦禪勵公又識。
鈐印：
神州藝民、苦禪、摶飛萬里、李、勵公(朱文)李英(白文)
晴雪，軸 紙本設色，縱九四釐米 橫一八○釐米，一九七七年（丁巳），李苦禪紀念館藏
款識：
晴雪。丁巳春月，苦禪寫。
鈐印：
苦禪(朱文) 李、死無休(白文)
江南景物，軸 紙本設色，縱九八釐米 橫一八○釐米，一九八○年（庚申），李苦禪紀念館藏
款識：
江南景物。江南多陰雨，故魚蝦豐產而水禽亦因群居之，若鴨鳧鶩鷺等等是也。夫水禽與農民無害，所以漁樵亦無有害之者。昔居江南設教，日生活於魚米之鄉中，觀水禽之動態，芋茨菱荷之生狀，夤此多寫為畫圖。庚申冬末八四叟苦禪。
鈐印：
苦禪(朱文) 欣逢盛時(白文)
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