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長恨歌，面對這樣一個書名，相信很多人和我一樣，首先想到唐代詩人白居易，想到唐玄宗與楊玉環的愛情悲劇，想到那句“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”
那麼王安憶的《長恨歌》，與白居易的《長恨歌》，會存在怎樣的關聯呢？帶著疑惑，我開始閱讀這部小說。
有人說，《長恨歌》是現代上海的史詩。
的確，透過它，你可以窺見上海這座東方大都市，在上世紀四十年代到八十年代之間的風雲變幻，滄海桑田。
“站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。”
小說從這裡拉開帷幕，以細膩絢爛的筆觸、工筆畫一樣的筆法，描摹出這座城市特有的背景——
行行種種，聲色各異的弄堂；細密綿軟，增添浪漫的流言；還有情意綿綿的鴿群，以及弄堂裡橫七豎八的晾衣架。由這些煙塵意味的意象構成的城市，最終又成為故事的背景。
從情感角度看，《長恨歌》更是一部上海女人的史詩。
這個女人叫王琦瑤。
她原本只是普通的弄堂女孩，和千千萬萬的弄堂女孩一樣，走一條平凡的人生之路。因為天生麗質，眉目與民國影星阮玲玉有幾分神似，機緣巧合下參加選美活動，又有幸成為上海小姐，獲得眾人矚目。
從此，王琦瑤的人生軌跡在無形中發生拐彎，似乎註定了無法平淡下去。她於不同的人生階段，遇見不同的過客，編寫著悲歡離合、愛恨交織的故事。
首先是被一名官員養為外室，在金屋與等待中度過奢華又寂寥的幾年。
風雲突變，官員意外身亡，失去金絲雀身份的王琦瑤去往江南小鎮。在那裡為了療傷，也是作為過渡。
重回上海後，王琦瑤選擇人生地不熟的平安里安居下來，在那裡重新開始生活。
在平安里，她遇到富家公子，兩情相悅，激情之下有了愛情結晶。卻因為門不當戶不對，她又有那樣一段黑歷史，他無法娶她進門，於是分道揚鑣。
為了把孩子生下來，她本想讓一位外國友人擔當孩子名義上的父親。友人不告而別後，她與多年前就喜歡自己的男人重逢，成為她最孤立無援時最堅實靠譜的後盾。亂世裡，無所依靠的兩個人彼此取暖。
人生無常，宿命中所有的過客，就像同一輛車上的乘客，有人下去，又有人上來，來來往往，彼此都只能陪伴一程。
王琦瑤的女兒出生了，長大了，結婚了，婚後隨同丈夫去往美國。已進知命之年卻獨身一人的王琦瑤，與一個年紀和自己女兒相仿的青年產生忘年戀，最終也是求而不得。
因為金錢，王琦瑤被女兒同學的男友謀財殺害，死於非命。去世前一秒，她想起幾十年前，青春年少的自己跟朋友去片場試鏡時看到的某個鏡頭。如果從因果宿命的角度看，那個鏡頭，正是她人生收梢的寓示，只是當時已惘然。
選美出名，被人包養，未婚先孕，畸形戀情，被人謀殺。這樣的人生軌跡，註定流言紛紛，也將成為美麗而哀愁的傳奇。
都說人生如戲，在所有的排場裡，所有的遇見無非過客，從無歸人。繁華一夢，醒來成空。
優美而詩意的文字風格，是這部小說的一大特色。因為這點，雖然是小說，你又會覺得它是散文，甚至是散文詩。
比如寫流言：
“流言總是帶著陰沉之氣。這陰沉氣有時是東西廂房的薰衣草氣味，有時是樟腦丸氣味，還有時是肉砧板上的氣味。它不是那種板煙和雪茄的氣味，也不是六六粉和敵敵畏的氣味。它不是那種陽剛凜冽的氣味，而是帶有些陰柔委婉的，是女人家的氣味。是閨閣和廚房的混淆的氣味，有點脂粉香，有點油煙味，還有點汗氣的。”
又比如寫江南水鄉的橋：
“橋這東西是這地方最多見也最富含義的，它有佛裡面彼岸和引渡的意思，所以是江南水鄉的大德，是這地方的靈魂。”
還有不斷疊加的意象，對意象和概念迴環復沓的描寫手法，以及透過王琦瑤個人跌宕命運展示時代嬗變的手法，讓《長恨歌》於2000年成功獲選第五屆茅盾文學獎，同時還被評為20世紀90年代最有影響力的中國作品。
讀過這部作品，你就會明白，作者為何借用古人的現成題目——-古今兩部《長恨歌》，雖然套著不同的外殼，也有不同的體裁，它們卻包裹著相同的故事內核，故事中的女主角遭遇同樣的命運起伏。
很多人將王安憶與張愛玲二人進行對比，同是海派女性作家，同樣的才華橫溢，同樣的洞察人性，也同樣對上海市井生活進行細緻生動的描寫。在王安憶自己看來，兩個人還是有著本質上的不同，張愛玲是冷眼看世界，她卻是熱眼看世界。
《長恨歌》不僅以電影、電視劇的形式搬上熒幕，還被改編為話劇，在舞臺上向觀眾展示出文藝的魅力。
編劇趙耀民認為，《長恨歌》這部小說，王安憶是用一肚子的浪漫主義創造一個世俗的世界。浪漫的是芯，世俗的是殼。
人生如戲，亦如夢，經歷過，閱讀過，讓人徒留無聲嘆息。
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