动、静二字，本相对而言，
有动必有静，有静必有动。
然在园林景观中，
静寓其中，动由静出，
其变化之多，造景之妙，层出不穷。
通其变，遂成天地之文。
若静坐亭中，行云流水，鸟飞花落，皆动也。
若舟游人行，山石树木，水榭楼台，皆静也。
止水静，游鱼动，静动交织，自成佳趣。
万物静观皆自得，四时佳景与人同。
园林有水，有云，有影，有声，有朝晖，有夕阳，则有趣味。
静之物，动亦存焉。坐对石峰，漏透俱备，而造法之明快，线条之飞俊，虽静犹动。水面似静，涟漪自动。画面似静，动态自现。静之物若无生意，即无动态。故动观静观，实造园产生效果秩最关键处，明乎此景观之理初解矣。
质感存真，色感呈伪，园林得真趣，质感居首，建筑之佳者，已有此理。真则存神，假则失之，园林失真，有如布景，书画失真，则同印刷，故雕梁画栋，只空添炫目。
古人云：“天然图画”四字，正恐非其地而强为其地，非其山而强为其山，即百般精巧，终非相宜。”所谓“人力造作”，所谓“穿凿”者，伪也。所谓“有自然之理，得自然之趣”者，真也。大抵为造园论也。
郭熙云：“水以石为面”，“山得水而媚”，自来模山范水，未有孤立言之者。其得山水之理，会心乎此，则左右逢源，要之此二语，表面观之似水石相对，实则水必赖石以变，无石则水无形，无态，故浅水露矶，深水列岛。
一景之美，画家可以以不同笔法表现之，文学家可以各种不同角度描写之。演员运腔，各抒其妙，哪宗哪派，自存面貌。故同一园林，可以不同手法设计之。皆由观察之深，提炼之精，特征方出。江南淡青绿山水，每以赭石及青草打底，轻抹石青石绿，建筑勾勒间架，衬以淡赭，清新悦目，正江南园林之本，因此
立意在先，协调从之，自来为艺术手法。分享到:
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