張火丁將在明年演出
《霸王別姬》
這是在今晚（2018年12月10日）剛剛結束的，由張火丁領銜的《萬瑞興先生京劇作品演唱會》上的最新消息。
據說，張火丁想要演《霸王別姬》是十年前，2008年，她就向梅葆玖先生說過自己的這個想法。如果屆時得以演出，那真正是“十年磨一劍”。
《霸王別姬》是梅蘭芳主演的梅派名劇，是京劇經典劇目；再加上電影《霸王別姬》的普及，無論是看戲的人還是不看戲的人，沒有不知道的。至今，仍是梅派傳人常演的劇目。
程派與虞姬有過交集。程派傳人中，新豔秋排演過同題材劇目，劇名為《霸王遇虞姬》，又名《玉麟符》，有別於梅蘭芳《霸王別姬》。這大概是我知道的程派與虞姬的唯一交集。
當下，也有程派演員演過梅派的《霸王別姬》，比如在旅遊京劇演出市場上，招待外賓等，但並不以程派演員標榜，只是普遍意義的京劇演出而已。
程派傳人要演的梅派名劇《霸王別姬》，這無異於驚雷。俗話說就是“太歲頭上動土”，每一個參與創作的人員都應該壓力頗大。
不過，我不覺得有什麼驚訝的。選擇劇目是藝術家審美的重要體現，《霸王別姬》是好劇目，而且適合悲劇氣質的程派演繹，敢於在經典劇目上動心思，得有足夠的藝術自信。
作為觀眾，我關心的只是到底會演成什麼樣子呢？這實在值得想象。換句話說，張火丁的《霸王別姬》期待的看點有哪些呢？
一是劇本
《霸王別姬》主要的兩個劇本，一是戲考留存的，一是根據《梅蘭芳演出劇本選集》整理的。梅派傳人演的自然都是以梅蘭芳為準，也就是當下能夠看到的演出版本。其實關於虞姬的段落，兩者最大的區別主要在於，前者保留了一段【西皮慢板】。
說到劇本，《霸王別姬》是比較早的京劇劇本之一，也是至今京劇最重要的劇目之一。題材源自於《史記·項羽本紀》和崑曲《千金記》。最初是在1918年，由楊小樓、尚小云在北京首演，劇名是《楚漢爭》，霸王是主演，虞姬屬於跨刀。1922年2月15日，楊小樓與梅蘭芳合作演出。後來，經吳震修、齊如山對《楚漢爭》的劇本進行修改，更名為《霸王別姬》，成為梅蘭芳主演的劇目。
起初演出，虞姬自刎後，還有霸王的劇情，但據說看梅的觀眾在虞姬自刎後就起堂，導致後邊的戲演起來就很寥落，就順勢被刪減了。而前邊的場次對於劇情的鋪墊，我覺得都是可多可少、可有可無的。刪繁就簡，方見精華。
所以，至今演出，都結束在虞姬自刎。精華便聚焦在【二六】唱段“勸君王飲酒聽虞歌”和夜深沉伴奏下的劍舞，還有前邊的【南梆子】“看大王”。
那麼，張火丁要演，劇本會是怎樣取捨呢？
也許會恢復【西皮慢板】。所以，劇本的亮點之一在於是否有一段對於當代觀眾而言比較新鮮的【西皮慢板】。
二是劍舞
梅派虞姬的劍舞是戲曲舞臺上流傳至今獨特的精品，在其他的劇種及劇目中，如此淋漓盡致的表演是罕見的。
都說程硯秋的《紅拂傳》中的舞劍就是為和梅競爭而排練的，但沒有錄像資料，見過真容的內外行估計也少之又少了。更可惜的是，這出戏在當今舞臺上也已經不見。王吟秋留有錄像，但目前未見有全劇的完整傳承。
據說，有兩位程派演員都曾要恢復《紅拂傳》，不知何故，至今未見演出。其實，恢復出來未嘗不是好事。
張火丁的劍舞會完全遵循梅派的套路麼？
我想不大可能。如果與梅派的沒有區別，那麼排演這出戏的意義就大打折扣了。因此，張火丁的《霸王別姬》，劍舞一定是最值得期待的橋段。
變化之處無外乎劍和舞。劍是單雙、是否帶袍子？舞的節奏、伴奏是否有創新等，都是超級引人想象的。
三是唱腔
在這個消息還未傳出的多年前，我的丁迷朋友們也曾想象過如果張火丁演唱其他非程派的京劇知名戲碼、著名唱段會是什麼樣的韻味，其中就有《霸王別姬》的“看大王”這段【南梆子】。
當時就有朋友說，《霸王別姬》這段戲非常適合程派，張火丁如果唱這段，一定能表達出特別深邃的意境。更何況，【南梆子】又是張火丁唱腔中個人特色鮮明的一個板式。因此，這段唱一定是期待值很高的唱段之一。
《霸王別姬》的唱是不多的，尤其與程派的傳統經典劇目比起來。即便是恢復了【慢板】，也只有慢板、搖板、南梆子和二六，以及幾句散板。這其實正是難度所在，每一句唱都不能輕易放過。好在張火丁就是一位不輕易放過任何一句唱唸的演員。
《霸王別姬》的唱腔整理還是萬瑞興老師。因此，相信我們聽到的一定是熟悉的張火丁的唱腔韻味。
四是扮相
不出意外的話，扮相不會創新。
梅蘭芳虞姬的舞臺形象已是固定的了。
梅蘭芳創造的虞姬的扮相在戲曲舞臺上獨樹一幟，形成標誌，改起來是個危險。而且，就當代的妝容設計水平，實在也沒有信心創造出一個尚可的形象來，更何談超越。
我記得梅蘭芳的虞姬錄像中有一套行頭，華美到無法形容，包括一件繡花斗篷和魚鱗甲，繡工瓷實，當代已不能複製了吧。
一套莊重的，有分量，有質感的行頭，才能配得上虞姬啊。
拭目以待吧。
對於丁迷來說，這些都不重要。重要的是，可以看現場了。
最後，我最擔心的是：還能順利搶到一張演出票麼?
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圖片源自網絡
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